大師分析阿爾瓦羅

1、設(shè)計(jì)思想：的設(shè)計(jì)是根植于葡萄牙本土的背景，結(jié)合現(xiàn)代的精髓，著眼本體問(wèn)題（與基地的關(guān)系、空間與使用、光線、材料與細(xì)部等）的冷靜思考，開(kāi)發(fā)出的一種自然而真實(shí)的地區(qū)性語(yǔ)言，創(chuàng)造出獨(dú)特的的特征：形象和場(chǎng)所特質(zhì)。的突出特征是重視與地方文脈的結(jié)合、重視空間的變化、重視流線、視線的利用： 波· 諾瓦茶室.德.卡則斯教堂羅大學(xué)館加利西亞現(xiàn)代藝術(shù)中心 波爾圖學(xué)院&對(duì)于場(chǎng)所精神的獨(dú)特理解和詮釋?zhuān)海ㄒ唬o(wú)論是面對(duì)自然風(fēng)景還是城市環(huán)境，的總能微妙的融合和平衡于場(chǎng)所，恰如其分的表現(xiàn)和延續(xù)場(chǎng)所的特征，表達(dá)和創(chuàng)造場(chǎng)所精神。對(duì)于場(chǎng)所的理解不是對(duì)場(chǎng)所的簡(jiǎn)單模仿和簡(jiǎn)化，而是以和再現(xiàn)場(chǎng)所獨(dú)特的主題和氛圍，強(qiáng)調(diào)場(chǎng)所

2、的意義。（的語(yǔ)言詮釋的獨(dú)特之處還在之于場(chǎng)所，并主張空間應(yīng)成為場(chǎng)所以及場(chǎng)所的，的非個(gè)人表現(xiàn)欲的滿足，而僅僅是對(duì)于生活的支持，對(duì)于使用者活動(dòng)的支持，因此，空間才是追求的最終目標(biāo)）（1）融合于自然風(fēng)景：（對(duì)于場(chǎng)所中的地形和地貌特征的敏感和嫻熟的處理技巧）對(duì)于自然風(fēng)景中的，往往通過(guò)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)地形、地貌等特征的勘察和研究,決定的平面、體量和屋頂形式，以樸實(shí)、沉穩(wěn)的形式強(qiáng)調(diào)場(chǎng)所的地理學(xué)特征，求得與場(chǎng)所的融合實(shí)例：波· 諾瓦茶室其基地位于岸邊的一塊充滿巖石的海岬上。以平實(shí)的形象生動(dòng)的海角嶙峋的巖的廣闊遼遠(yuǎn)詮釋了場(chǎng)所：1 在陽(yáng)光下熠熠生輝的白色幾何體塊回應(yīng)著現(xiàn)場(chǎng)石 2 水平延展的坡屋面穿插于封閉的楔形體

3、塊之中,傾述著3 由擋土墻、室外踏步、平臺(tái)的引導(dǎo)步道出色的實(shí)現(xiàn)了從自然形態(tài)的室外體量深植于場(chǎng)所之中，突出地詮釋了空間向人工形態(tài)的空間的過(guò)渡，將不規(guī)則，多起伏，多巖石的地形特征（2）平衡與城市環(huán)境：本人所言：“在正如與城市之間，從平衡中找到基調(diào)，是一名建筑師最重要的任務(wù)”。強(qiáng)調(diào)的個(gè)性與城市共性的平衡，其謙遜的融于城市，自然地彌散于城市之中的同時(shí)，以簡(jiǎn)潔而樸素的形態(tài)真實(shí)而冷靜的講述著場(chǎng)所環(huán)境的特定氛圍和氣質(zhì)，達(dá)成城市與切的平衡。實(shí)例：加利西亞現(xiàn)代藝術(shù)中心之間真（坐落于一個(gè)近似三角形的場(chǎng)地中。的主體長(zhǎng)方形體量與周邊成角度布置，雖沒(méi)有任何細(xì)部的模仿，卻與相鄰相協(xié)調(diào)。第二個(gè)矩形體量跨座道、平臺(tái)的基地之上

4、，嚴(yán)格平行于街道的界面。兩個(gè)矩形體量成角度碰撞之后所遺留下的三角形空間設(shè)有通高的天光照明，成為整個(gè)對(duì)空間流線以及人的視線的進(jìn)行了精心組織。內(nèi)在的廣場(chǎng)?，F(xiàn)場(chǎng)基地的坡地特征所造成的主要就是沒(méi)有一個(gè)可以基于此建造的水平面，而卻將變?yōu)樵O(shè)計(jì)的一個(gè)契機(jī)。通過(guò)對(duì)坡道、踏步、平臺(tái)的精心組織，形成逐漸升起的“之”字型路線，延續(xù)了場(chǎng)地的地形特征，形成了饒有趣味的空間引導(dǎo)。）坐落于道，廣場(chǎng)的主導(dǎo)肌理和的一個(gè)近似三角形的場(chǎng)地中，通過(guò)對(duì)城市街的典型比例的深入思考，1采用兩個(gè)主成角度布置，第要矩形體量穿插并置于基地中（主體長(zhǎng)方形體量與周邊基地之上，嚴(yán)格平行于街道的界面），二個(gè)矩形體量跨座道、平臺(tái)的既界定著街道的界面又嵌入

5、城市的肌理； 2坡道，踏步，平臺(tái)的精心組織既回應(yīng)著起伏的街道又形成了逐漸升起且不易察覺(jué)的空間引導(dǎo)；3 灰色花崗巖覆面的堅(jiān)硬體量反映了場(chǎng)所的形式主題封閉，冰冷，與周?chē)?，街道共同描述了特有的歷史厚重感（二）的獨(dú)特之處還在主張空間應(yīng)成為場(chǎng)所以及場(chǎng)所的，的之于場(chǎng)所，并非個(gè)人表現(xiàn)欲的滿足，而僅僅是對(duì)于生活的支持，對(duì)于使用者活動(dòng)的支持，因此，空間才是追求的最終目標(biāo)的一般都具有簡(jiǎn)潔樸素的外表，(1)但卻往往包裹著相當(dāng)復(fù)雜而豐富的空間，與現(xiàn)代的純粹性空間相比，其空間形態(tài)往往呈現(xiàn)出動(dòng)態(tài)的，多滅點(diǎn)，多視點(diǎn)的特征。其空間界面往往具有不確定性：墻體，頂棚，屋面，地板等構(gòu)件常采用曲面或斜面并以貌似偶然的形式出現(xiàn)，相互滲

6、透交錯(cuò)，且行空間的二層劃分，具有豐富的層次感。-（2）但同時(shí)的空間也具有明顯的整體性，界面，不同材質(zhì)的面和面的交接明確而干凈，從而增強(qiáng)空間整體性的表達(dá)，并通過(guò)材料和構(gòu)件的連續(xù)使人在式的漫步中獲得整體的空間感知實(shí)例一：.德.卡則斯教堂教堂中心的圣堂是一個(gè)長(zhǎng)30m高16.5m的矩形空間，西南端高達(dá)10m的木門(mén)暗示圣堂的主，而另一端兩側(cè)角部曲面凹入形成祭壇，圣堂西北側(cè)墻為雙層墻體，內(nèi)墻為曲面，向室內(nèi)傾斜，在與頂棚的交界處設(shè)有連續(xù)的三個(gè)大方形洞口，室外光線由此傾斜而下，經(jīng)過(guò)形態(tài)各異的空間界面的數(shù)次折射和反射，如輕紗薄霧般彌漫于整個(gè)空間之中，（祭壇后部的采光井為空間提供間接光源，沿東南側(cè)墻距地面不足一米

7、處設(shè)有長(zhǎng)160.5m的連續(xù)水平長(zhǎng)窗）（上演了一幕光與空間的戲?。┎徽撌莾A斜而下的，還是均勻漫射的底光和側(cè)光，在白色粉刷染力。的映襯下極富空間感實(shí)例二：大廳&（三）光 光塑造空間波爾圖學(xué)院的館,其閱覽室的天窗以光體的形式出現(xiàn),最為令人難忘。在這里,光被作為一種空間構(gòu)件組合進(jìn)空間中。它猶如一根巨大的通體發(fā)光的棱柱從天而降,砸破了屋頂,跌進(jìn)室內(nèi),同時(shí)穿入相鄰的空間,以光的一致性建立起兩個(gè)空間的的強(qiáng)烈對(duì)比。其特有的倒錐形的輕質(zhì)感,形成了視覺(jué)上波爾圖再加上學(xué)院室內(nèi),沿著坡道而設(shè)置的斜向連續(xù)長(zhǎng)窗暗示了流線,引領(lǐng)著人們?cè)诳臻g中運(yùn)動(dòng)則斯教堂即可 形式融合于自然風(fēng)景對(duì)于自然風(fēng)景中的，往往通過(guò)對(duì)現(xiàn)場(chǎng)地形、

8、地貌等特征的勘察和研究,決定的與場(chǎng)平面、體量和屋頂形式，以樸實(shí)、沉穩(wěn)的所的融合形式強(qiáng)調(diào)場(chǎng)所的地理學(xué)特征，求得 波· 諾瓦茶室(Boa Nova Tea House)波諾瓦茶室是在馬托西紐什市組織的競(jìng)賽中一舉奪魁而獲得的第一個(gè)項(xiàng)目,其基地位于大西洋岸邊的一塊充滿巖石的海岬上。在仔細(xì)研究了這塊充滿巖石的海岬后, 決定了相適應(yīng)的處理方法。的體量和屋頂形式, 平面布局反映了與地質(zhì)結(jié)構(gòu)從這個(gè)中可以看到對(duì)早期的影響，以平實(shí)的形象生動(dòng)的詮釋了場(chǎng)所,將·體量深植于場(chǎng)所之中，突出地詮釋了不規(guī)則、多起伏、多巖石的地形特征。也正是從這個(gè)以后,脫離了他的導(dǎo)師溶于自然巖石中的, 開(kāi)始了他創(chuàng)作的時(shí)期在

9、陽(yáng)光下熠熠生輝的白色幾何體塊回應(yīng)著現(xiàn)場(chǎng)海角嶙峋的巖石由擋土墻、室外踏步、平臺(tái)的引導(dǎo)步道出色的實(shí)現(xiàn)了從自然形態(tài)的室外空間向人工形態(tài)的空間的過(guò)渡。停車(chē)區(qū)靠近人口平臺(tái)和室外樓梯, 樓梯和平臺(tái)設(shè)計(jì)建造在下一級(jí)的標(biāo)高上, 形成步行的區(qū)域, 把海濱道路引向有遮蔽的人口大廳。水平延展的坡屋面穿插于封閉的楔形體塊之中，出挑很深的屋檐把紅木天花板延伸到室外，提供了一個(gè)減弱亞特蘭底克強(qiáng)烈陽(yáng)光的防護(hù)一個(gè)門(mén)廳連接著兩個(gè)主要房間, 茶室的水平窗傾斜滑向地板下方, 餐館部分同時(shí)向一塊巖石開(kāi)敞整個(gè)建筑。顯示了多樣的門(mén)窗和開(kāi)口方式, 增強(qiáng)了與景觀之間的。 形式平衡于城市環(huán)境以城市為背景遠(yuǎn)觀的時(shí)，往往會(huì)在初始階段陷入一種疑惑甚

10、至迷惘，仿佛欣賞的對(duì)象已銷(xiāo)聲匿跡于城市之中；，從背景中漸漸凸現(xiàn)出來(lái)的是一種簡(jiǎn)潔、樸實(shí)而又富于是一名力的典型的的形態(tài)。說(shuō)：“在與城市之間，從平衡中找到基調(diào)，師最重要的任務(wù)”。謙遜的融于城市，自然地彌散于城市之中的同時(shí)，冷靜的講述著場(chǎng)所環(huán)境的特定氛圍和氣質(zhì)，達(dá)成城市與的以簡(jiǎn)潔而樸素的形態(tài)真實(shí)而之間真切的平衡。.德.卡則斯教堂1990-1997Church in Marco de Cavanezes突出的反映了所追求的個(gè)性與共性的平衡。與連綿起伏的坡地上的大量世俗化一樣，所設(shè)計(jì)的教區(qū)中心同樣矗立于在城市中隨處可見(jiàn)的與坡地緊密結(jié)合的室外平臺(tái)之上，似乎也只有白色粉刷飾面的體量和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)木匦伍_(kāi)啟的演繹。然而

11、，在這里，再次發(fā)揮了比例和光的魔力，使教區(qū)中心的個(gè)性得以體現(xiàn)。在此，所追求的個(gè)性與共性的平衡得到了集中凸現(xiàn)教中心既是屬于的，也是屬于城市的。教堂、殯儀禮拜堂與其他教區(qū)中心是一個(gè)由三幢組成的群體，主體在教堂大門(mén)前形成一個(gè)禮儀性的空間，群體以一種貌似偶然的角度嵌入場(chǎng)地之中，與地形的結(jié)合自然而緊密。教堂是一個(gè)長(zhǎng) 30m、高 16.5m 的矩形空間，西南端高達(dá) 10m 的木門(mén)暗示著圣堂的主，而另一端兩側(cè)角部曲線凹入形成祭壇。圣堂西北側(cè)墻為雙層墻體，內(nèi)墻為曲面，向室內(nèi)傾斜，在與頂棚的交界處設(shè)有連續(xù)的三個(gè)巨大的方形洞口，室外光線由此傾瀉而下，經(jīng)過(guò)形態(tài)各異的空間界面的數(shù)次折射和反射，如輕紗薄霧般彌漫于整個(gè)空

12、間之中。與之相對(duì)應(yīng)，祭壇后部的采光井為空間提供間接光源，沿東南側(cè)墻距地面不足一米處設(shè)有長(zhǎng) 16m、高 0.5m 的連續(xù)水平長(zhǎng)窗，建立了室內(nèi)空間與室外空間唯一的直接視覺(jué)?？偲矫婕兇獾捏w面交界如刀劈斧裁般挺拔犀利，高大（16m）而平整的白色涌動(dòng)著輕紗般的光霧，超人的尺度門(mén)（3m 寬 10m 高）暗示著非凡的氣魄，彰現(xiàn)著教堂的純凈無(wú)暇、寧?kù)o致遠(yuǎn)的特質(zhì)。這里上演了一幕光與空間的戲劇，傾瀉而下的、均勻漫射的底光和側(cè)光，在白色粉刷的映襯下，都極富空間力。空間洋溢著寧?kù)o與安詳，圣潔，性及世俗性完美的統(tǒng)一。羅大學(xué)館1986-1988AverioUniversity Library館在地處 為了與校園其他頂上的

13、個(gè)的新大學(xué)校園的中心。協(xié)調(diào),館外立面貼了紅磚和等厚度的石灰?guī)r板。這個(gè)方案最特殊的是大廳天窗, 天窗在照亮每層閱覽區(qū)的同時(shí), 讓底層變得更開(kāi)敞, 天光從凸起的天頂上投射下來(lái), 既使大廳光線柔和而豐富, 同時(shí)四季的變換也在室內(nèi)反映出來(lái)。主體被一個(gè)透空的大廳挖空, 側(cè)面開(kāi)口的光線重要的照明作用。大廳, 拱起的天花板上的天窗也起到了最特殊的是大廳頂上的個(gè)天窗, 天窗在照亮每層閱覽區(qū)的同時(shí), 讓底層變得更開(kāi)敞, 天光從凸起的天頂上投射下來(lái), 既使大廳光線柔和而豐富, 同時(shí)四季的變換也在室內(nèi)反映出來(lái)。 加利西亞現(xiàn)代藝術(shù)中心1988-1993 Galician Center of Contemporary

14、Art位于西班牙亞·德，以流線、視線為線索將一個(gè)個(gè)性質(zhì)各異的室內(nèi)外空間緊密，形成了豐富而有致的整體空間序列。說(shuō)：該并非一座真正的石構(gòu)，而是具有石材覆面的內(nèi)部自由設(shè)計(jì)的現(xiàn)代骨架。坐落于一個(gè)近似三角形的非常難于處理的場(chǎng)地中。的主體長(zhǎng)方形體量與周邊臺(tái)成角度布置，雖沒(méi)有任何細(xì)部的模仿，卻與相鄰相協(xié)調(diào)。第二個(gè)矩形體量跨座道、平的基地之上，嚴(yán)格平行于街道的界面。兩個(gè)矩形體量成角度碰撞之后所遺留下的三角形空間設(shè)有通高的天光照明，成為整個(gè) 現(xiàn)場(chǎng)基地的坡地特征所造成的主要內(nèi)在的廣場(chǎng)。對(duì)空間流線以及人的視線的進(jìn)行了精心組織。就是沒(méi)有一個(gè)可以基于此建造的水平面，而卻將變?yōu)樵O(shè)計(jì)的一個(gè)契機(jī)。通過(guò)對(duì)坡道、踏步、

15、平臺(tái)的精心組織，形成逐漸升起的“之”字型路線，延續(xù)了場(chǎng)地的地 形特征，形成了饒有趣味的空間引導(dǎo)。主體長(zhǎng)方形體量與周邊成角度布置，雖沒(méi)有任何細(xì)部的模仿，卻與相鄰協(xié)調(diào)。說(shuō)，他的要建造對(duì)城市生活的支持。第二個(gè)矩形體量跨座 本人一再重申：該道、平臺(tái)的基地之上，嚴(yán)格平行于街道的界面。并非一座真正的石構(gòu)，而是具有石材覆面的設(shè)計(jì)的現(xiàn)代骨架內(nèi)部空間的界面似乎總是被有意無(wú)意的傾斜或劈削，自然光從墻體上被撕開(kāi)的裂縫或洞口襲入室內(nèi)，窗戶(hù)總能照顧到與周?chē)h(huán)境的視線，而固定于地面的大理木制家具暗示著空間的二次劃分，明亮、寧?kù)o的室內(nèi)空間為藝術(shù)活動(dòng)創(chuàng)造了良好的空間氛圍與封閉的外表不同，藝術(shù)館的內(nèi)部空間卻具有相當(dāng)程度的對(duì)外開(kāi)

16、敞性。不論是在坡道盡頭、走廊一側(cè)， 還是在休閑酒吧，甚或展廳內(nèi)部，通過(guò)大面積的洞口或長(zhǎng)窗,都可以強(qiáng)烈的感到內(nèi)外空間的強(qiáng)烈的共通性。&1971-1974Pinto& Sotto MaiorBank1988年獲密斯凡地處獎(jiǎng)的主大街的轉(zhuǎn)角處,面對(duì)連接城里兩個(gè)水平面標(biāo)高的一個(gè)公共廣場(chǎng)。形式與周?chē)蛔?17 世紀(jì)的住宅、富有動(dòng)感的形式。以及東南角的房子相協(xié)調(diào), 使用的是一種新的語(yǔ)言, 在形態(tài)上創(chuàng)造了由于坐落在城市街角上,把底層做了相應(yīng)的圓形處理, 呼應(yīng)基地對(duì)面一個(gè)圓形轉(zhuǎn)角的筑, 二三層退臺(tái)的平面輪廓線用類(lèi)似同心圓的兩個(gè)半徑形成, 指向圓心一街道另一側(cè)的一幢老房子的一個(gè)凸角頂點(diǎn)。內(nèi)部向上和

17、開(kāi)敞, 在空間的限定和擴(kuò)張中形成不確定的平衡。在平面上, 幾根規(guī)則的直線向東延伸, 相交于底層平面外的一個(gè)頂點(diǎn)。三個(gè)上升的曲面限定了不同的室內(nèi)空間和平面。 波爾圖學(xué)院1984-1996Oporto School of Architecture從 1984 年到 1996 年的十多一。,設(shè)計(jì)并建造的波爾圖大學(xué)學(xué)院,是最為重要和復(fù)雜的項(xiàng)目之學(xué)院的構(gòu)思始于一個(gè)簡(jiǎn)單的形制內(nèi)院組織的單一體量。封閉的內(nèi)院在杜羅河的一側(cè)進(jìn)行了分解，建立了與周?chē)坝^的視線運(yùn)用了其慣用的 U 形平面。設(shè)計(jì)由封閉的單一主體逐步發(fā)展成為開(kāi)放的綜合體，將大范圍的場(chǎng)地引入設(shè)計(jì)之中。通過(guò)運(yùn)用線進(jìn)行拓?fù)渥冃?主體分為南北兩翼,眾多分散的體

18、塊按照兩條主要的線來(lái)排布,形成了兩翼匯聚的近似于三角形的幾何形式。封閉的內(nèi)院在杜羅河的一側(cè)進(jìn)行了分解,建立了與周?chē)坝^的視線二層平面首層平面基本幾何形體及其組合是的基礎(chǔ),但的呈現(xiàn)出復(fù)雜的有機(jī)形態(tài)。由于復(fù)雜的地形環(huán)境和城市肌理的影響,在平面上往往不是矩形、圓形、三角形等簡(jiǎn)單幾何形,而是這些幾何形和連續(xù)的折線、有機(jī)曲線的綜合,這與 光的運(yùn)用的影響有關(guān)。加以運(yùn)用。 由于葡萄牙當(dāng)?shù)負(fù)碛袕?qiáng)烈的陽(yáng)光直射，光從來(lái)都是作為一種材料被 光塑造空間波爾圖學(xué)院的館,其閱覽室的天窗以光體的形式出現(xiàn),最為令人難忘。在這里,光被作為一種空間構(gòu)件組合進(jìn)空間中。它猶如一根巨大的通體發(fā)光的棱柱從天而降,砸破了屋頂,跌進(jìn)室內(nèi),同時(shí)穿入相鄰的空間,以光的一致性建立起兩個(gè)空間的的強(qiáng)烈對(duì)比。 光的運(yùn)用。其特有的倒錐形的輕質(zhì)感,形成了視覺(jué)上 光引導(dǎo)流線視覺(jué)接受外界信息,必須具備一定的光環(huán)境。人本具有一種向光本能。波爾圖沿著坡道而設(shè)置的斜向連續(xù)長(zhǎng)窗暗示了流線,引領(lǐng)著人們?cè)诳臻g中運(yùn)動(dòng)結(jié)語(yǔ)學(xué)院室內(nèi),如果脫離城市環(huán)境來(lái)看的, 將難以理解那些平面的與多變, 但是當(dāng)把平面重疊在基地上時(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)仿佛早就于那個(gè)地方, 并與周?chē)?/p>