2015爾雅課堂從泥巴到國粹陶瓷繪畫示范答案

1、1 在燒制陶瓷的過程中，（）決定了窯變的效果。 窗體頂端 A、燒制時間 B、顏料的質(zhì)地 C、顏料的厚薄 D、顏色正確答案： C 我的答案：C 得分： 20.0分 窗體底端2 陶瓷繪畫裝飾中，以羊毫加健毛筆為主要繪畫工具，但是，這種筆畫下列哪種類型的畫沒有優(yōu)勢？（） 窗體頂端 A、山水畫 B、人物畫 C、花鳥畫 D、寫意畫正確答案： B 我的答案：B 得分： 20.0分 窗體底端3 中國繪畫在構圖方面強調(diào)的空間安排，突出表現(xiàn)在（）。 窗體頂端 A、留白 B、透視 C、平衡 D、對稱正確答案： A 我的答案：A 得分： 20.0分 窗體底端4 在陶瓷繪畫中，彩繪裝飾大都浮于釉藥之中，因而被稱為“釉

2、中彩”，也叫“釉中”。 窗體頂端正確答案： 我的答案： 得分： 20.0分 窗體底端5 在陶瓷制作過程中，沒有燒制過的坯胎，被稱為梅瓶。 窗體頂端正確答案： 我的答案： 得分： 20.0分 窗體底端1 畫印章時講究一陰一陽，（），一朱一白，并且不能大于題款。 窗體頂端 A、一虛一實 B、一左一右 C、一大一小 D、一上一下我的答案：A 窗體底端2 題款時速度盡可能的慢一些，是為了保證（）。 窗體頂端 A、字體美觀 B、顏色滲透進去 C、著墨力度均勻 D、畫面感強我的答案：B 窗體底端3 陶瓷繪畫中，上色和題款使用同一支毛筆，確保（）的完整性，整體性和統(tǒng)一性。 窗體頂端 A、繪畫主題 B、繪畫顏

3、色 C、繪畫 D、繪畫語言我的答案：D 窗體底端4 印是一個記號，是一個畫家的符號，也是一幅畫的有機組成部分。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 “美”和“漂亮”是一個層次，一個概念，一個境界；二者都表明了協(xié)調(diào)統(tǒng)一性。 窗體頂端我的答案： 窗體底端1 陶瓷繪畫的“三變”不包括（）。 窗體頂端 A、釉變 B、質(zhì)變 C、流變 D、窯變我的答案：B 窗體底端2 在陶瓷繪畫中書寫錯誤，更正的方法除了（）之外皆可行。 窗體頂端 A、刀片輕輕刮 B、指頭肚輕擦 C、毛筆蘸清水洗 D、干凈毛筆清掃我的答案：C 窗體底端3 （）的陶瓷繪畫技法來源于中國畫用水用墨的關系，也就是干濕用墨的方法。 窗體頂端 A、積墨

4、 B、潑墨 C、點硯 D、分水我的答案：D 窗體底端4 釉里紅的顏色無濃淡之分，在繪畫過程中，只能依靠畫筆筆觸的把握來區(qū)分。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 景德鎮(zhèn)的陶瓷與其他地方的瓷器相比，最大的特點就是瓷胎厚，色澤以青白釉為主，素有“溫如玉，聲如謦”的美譽，也叫“假玉”。 窗體頂端我的答案： 窗體底端1 花鳥畫中，畫線講求（）的線線關系。 窗體頂端 A、女字交叉 B、兩兩交叉 C、各自獨立 D、無特別要求我的答案：A 窗體底端2 花鳥畫除了講求筆墨的書寫性之外，更重要的是它的（）。 窗體頂端 A、學術性 B、故事性 C、可觀賞性 D、趣味性我的答案：D 窗體底端3 繪畫中的“筆墨”是指落筆

5、成形、落墨成趣、（）。 窗體頂端 A、筆墨關系 B、落筆出意 C、筆墨成章 D、筆墨有神我的答案：C 窗體底端4 筆墨的鮮活性突出反映了作者的才氣，修養(yǎng)，品性和體貌特征，這是中國畫筆墨關系區(qū)別于西畫的地方。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 在用釉里紅作畫時，有意識的留白僅僅是為了應中國畫留白的習慣，沒有過多的技術處理。 窗體頂端我的答案： 窗體底端1 畫釉里紅時常用質(zhì)地較硬的毛筆，原因是（）。 窗體頂端 A、繪畫傳統(tǒng)，無特殊原因 B、軟毛筆畫釉里紅沒有硬的毛筆畫的效果好 C、釉里紅質(zhì)地較厚，硬的筆能夠帶的起來 D、用硬毛筆畫，釉里紅的深淺調(diào)節(jié)更加容易我的答案：C 窗體底端2 中國的寫意畫強調(diào)似

6、與不似，其中“不似”說明的是畫的（）。 窗體頂端 A、書寫性 B、具象性 C、意向性 D、內(nèi)容形態(tài)我的答案：A 窗體底端3 在陶瓷坯胎上吐唾沫，是為了（）。 窗體頂端 A、容易著墨 B、畫家個人習慣 C、繪畫效果 D、產(chǎn)生露珠的效果我的答案：D 窗體底端4 繪畫中的線條畫非常講求書寫性，這就需要作者有很好的書法基礎。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 畫寫意畫時，畫面語言的統(tǒng)一豐富對畫筆的選擇沒有特殊要求。 窗體頂端我的答案： 窗體底端1 瓶子燒制過程中，會縮小多少？ 窗體頂端 A、不會縮小 B、.05 C、.2 D、.15我的答案：D 窗體底端2 中國畫中的大寫意就是所謂的“酣暢淋漓”，它所要

7、體現(xiàn)的是一種（）。 窗體頂端 A、境界 B、氣勢 C、技巧 D、畫面感我的答案：B 窗體底端3 題款時一般選用加健羊毫大毛筆，下列選項中除了（），都能夠反映用該類筆的優(yōu)勢。 窗體頂端 A、毛筆吸水性強 B、保證墨有較好的滲透性 C、書寫更順暢 D、字頭更秀美我的答案：D 窗體底端4 在繪畫花鳥畫時，活物的繪畫大小要考慮到與瓶身的大小比例以及燒制后圖形縮小百分之十的技術問題。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 中國畫的八種語言是指“皴擦點染，濃淡干濕”。 窗體頂端我的答案： 窗體底端1 中國話講求的“造形”與西畫講求的“造型”之間存在差異，下列選項中，除（）之外，都能說明這種差異性。 窗體頂端 A

8、、對物象虛實的理解 B、對意象性的把握 C、對色彩的理解 D、對自然的客觀性反映我的答案：D 窗體底端2 下列選項中，（）不屬于繪畫構圖應注意的幾種關系中的一種。 窗體頂端 A、虛實關系 B、留白關系 C、畫面構圖的造勢問題 D、顏色搭配我的答案：D 窗體底端3 以下（）不能作為評判好的繪畫作品的標準。 窗體頂端 A、用料講究 B、具象生動 C、構圖講究 D、筆墨到位我的答案：B 窗體底端4 中國畫里的苔點關系，既起到成就畫面的作用，即積點成線，積點成勢；同時對畫具有破壞作用，具有裝飾的作用，而不代表具體的物象關系。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 青花不能分至五色，層層分染。 窗體頂端我的答

9、案： 窗體底端1 西畫中追求的立體感，在中國畫中類似于（）。 窗體頂端 A、三維立體 B、陰陽關系 C、焦點透視 D、明暗關系我的答案：B 窗體底端2 中國畫不追求三維立體的空間感，而是在色彩上強調(diào)一種（），它代表的是一種美德，與中國畫中所要突出的人為美學有關。 窗體頂端 A、明亮 B、素雅 C、明暗對比 D、厚重我的答案：D 窗體底端3 中國畫中的線要求書寫性，下列選項中屬于這種書寫性要求的原則的是（）。 窗體頂端 A、細而不弱 B、對稱整齊 C、線條工整 D、粗細均勻我的答案：A 窗體底端4 在“吃水”較大的釉中區(qū)作畫，一般選用羊毫加健的硬毛筆作畫，所做之畫更有力度，更加剛勁，富有彈性。

10、窗體頂端我的答案： 窗體底端5 “萬綠叢中一點紅”，能夠用來說明在陶瓷繪畫中釉里紅的特殊地位。 窗體頂端我的答案： 窗體底端1 “天然去雕飾”可以用來形容中國畫中的（）。 窗體頂端 A、意境之美 B、雕琢之美 C、技術精湛 D、客觀自然之美我的答案：A 窗體底端2 下列選項中，除（）之外，都能說明中國畫與西畫在大的美學規(guī)律上是相通的。 窗體頂端 A、畫面中的點線面關系 B、色彩上的黑白灰關系 C、追求意境 D、基本構圖規(guī)律我的答案：C 窗體底端3 中國畫中處處講求（），表明的是中國人所崇尚的謙虛態(tài)度，也是一種美學準則。 窗體頂端 A、對比 B、留空 C、對稱 D、協(xié)調(diào)我的答案：B 窗體底端4

11、中國畫中追求的“美”，是精心布置和雕琢過的美，是經(jīng)過人為塑造的完美結(jié)果。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 題款時用墨需要濃淡干濕的自然變化和過渡。 窗體頂端我的答案： 窗體底端1 下列（）不屬于中國畫的透視要求。 窗體頂端 A、符合心的要求 B、符合手的要求 C、符合意的要求 D、符合眼的要求我的答案：C 窗體底端2 在燒制過程中，釉里紅跟青花一碰，會產(chǎn)生（）。 窗體頂端 A、流變 B、釉變 C、融合 D、窯變我的答案：D 窗體底端3 花鳥畫中植物的葉子，顏色搭配是（）。 窗體頂端 A、淡的顏色打底，濃的顏色勾葉莖 B、打底和勾葉莖的顏色無特殊要求 C、濃的打底，淡的勾葉莖 D、打底和葉莖用色

12、一致我的答案：A 窗體底端4 在繪畫過程中，事物的形態(tài)無須一步到位，可不斷的調(diào)整修理。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 花鳥畫中植物葉莖的繪畫一般選用比較干的筆，也叫“渴筆”。 窗體頂端我的答案： 窗體底端1 “疏能走馬，密不容針”說的是中國畫中（）的要求。 窗體頂端 A、畫面對比的疏密關系 B、物象關系 C、位置關系 D、大小關系我的答案：A 窗體底端2 在陶瓷上畫青花，是從（）借鑒過來的。 窗體頂端 A、民間畫 B、宮廷畫 C、中國的文人畫 D、水墨畫我的答案：C 窗體底端3 在使用青花料繪畫的時候，第（）次畫，可以使青花料很好的滲透到坯胎中。 窗體頂端 A、一 B、二 C、三 D、四我的

13、答案：B 窗體底端4 在中國畫寫生中，對物象的觀察講求精細入微，不能取舍。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 中國畫之所以氣韻生動，主要依靠的是畫面的氣勢，即所造之勢。 窗體頂端我的答案： 窗體底端1 “三日一石，五日一水”是用來形容（）畫所需要的功夫。窗體頂端 A、花鳥 B、水墨 C、文人 D、山水我的答案：D 窗體底端2 山水畫的特點有雄渾、（）、博大、精深。窗體頂端 A、重工筆 B、精細 C、沉郁 D、明亮我的答案：C 窗體底端3 積墨在燒制過程中在（）階段所起到的顏色效果最為明顯。窗體頂端 A、釉變 B、窯變 C、流變 D、各個階段我的答案：B 窗體底端4 山水畫既可以體現(xiàn)出大境界，也可

14、以體現(xiàn)出小境界。窗體頂端我的答案： 窗體底端5 陶瓷繪畫離不開工藝畫法，但不能多用。窗體頂端我的答案： 窗體底端1 在陶瓷上畫山水畫時，用手指頭輕揉顏色較重的地方，也是一種技巧，其主要作用是（）。 窗體頂端 A、保持畫面干凈 B、緩和顏色過重的硬感 C、制造云氣朦朧感 D、更好的顏色過渡我的答案：C 窗體底端2 題款時，漢字書寫應盡可能使用（）。 窗體頂端 A、憑個人喜好 B、繁體字 C、簡體字 D、篆體我的答案：B 窗體底端3 擦畫時由于青花料過厚，可能會出現(xiàn)“料刺”現(xiàn)象，以下除（）方法外，都可以對此進行補救。 窗體頂端 A、用水染 B、用手指頭揉 C、用筆彈 D、用刀片刮我的答案：D 窗體

15、底端4 釉里紅沒有濃淡深淺的變化。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 “仁者樂山，智者樂水”是用來形容山水畫所能夠反映的精神境界。 窗體頂端我的答案： 窗體底端1 國產(chǎn)青花料與進口青花料不同，下列選項中不屬于二者的差異的是（）。 窗體頂端 A、國產(chǎn)屬于氧化鈷料，進口不是 B、國產(chǎn)含鐵低，進口含鐵高 C、產(chǎn)地不同 D、國產(chǎn)含錳量高，進口含錳量低我的答案：A 窗體底端2 “窯彩”是用來稱呼（）的。 窗體頂端 A、釉下彩 B、釉中彩 C、釉上彩 D、釉瓶的彩繪裝飾我的答案：A 窗體底端3 下列不屬于國產(chǎn)青花料的是（）。 窗體頂端 A、石子青 B、平等青 C、浙料 D、蘇料我的答案：D 窗體底端4 在生

16、釉上畫青花的直接好處是，能夠更好地使顏色滲透到坯胎中。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 釉下彩是陶瓷的一種主要裝飾手段，是用色料在已成型晾干的素坯上繪制紋飾，然后罩以白色透明釉或者其他淺色釉，多次燒成。 窗體頂端我的答案： 窗體底端1 由于中國畫講求的是寫意，因此寫意與寫實的對比，首先就是指繪畫不受（）的約束。 窗體頂端 A、筆墨 B、物象形態(tài) C、用色 D、空間安排我的答案：B 窗體底端2 釉下青花與中國（）相近，遵循的基本美學理論都較為一致。 窗體頂端 A、潑墨畫 B、寫意畫 C、山水畫 D、水墨畫我的答案：D 窗體底端3 積墨也叫“跳畫”，它很好的說明了（）顏色關系。 窗體頂端 A、淡墨

17、與濃墨之間的跳躍色階關系 B、淡墨與濃墨的漸進關系 C、淡墨與濃墨使用的偶然關系 D、淡漠與濃墨的復合關系我的答案：A 窗體底端4 陶瓷繪畫中，一般會選擇將某一個局部畫完整，才繼續(xù)完成其它部分。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 勾葉賦予點葉以筋氣骨肉，勾畫出的結(jié)構使物象關系更加有氣韻。 窗體頂端我的答案： 窗體底端1 傳統(tǒng)認為，為使青花達到良好的發(fā)色效果，盡可能將青花畫濃，不宜過淡，以下不屬于這種傳統(tǒng)青花畫法缺陷的是（）。 窗體頂端 A、畫面淡薄 B、筆墨關系缺失 C、發(fā)色明顯透亮 D、缺乏筆墨關系所體現(xiàn)的藝術性我的答案：C 窗體底端2 一般情況下，要畫出嬌鮮欲滴的花朵時，筆墨關系會產(chǎn)生變化，

18、下列不屬于這種變化的是（）。 窗體頂端 A、筆尖蘸清水 B、筆根蘸濃墨 C、筆尖蘸淡墨 D、筆肚仍為淡墨我的答案：C 窗體底端3 中國畫講求意境，所塑之形是為達意服務的。 窗體頂端我的答案： 窗體底端4 在中國畫學習過程中，筆墨是第一要務。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 筆墨的關系就是濃 淡 干 濕。 窗體頂端我的答案： 窗體底端1 太極的八字要義，也可用來說明繪畫中的用筆方法，下列不屬于其中要義的是（）。 窗體頂端 A、中正安舒 B、松勁 C、急加速 D、圓活我的答案：C 窗體底端2 下列選項中不屬于墨法的是（）。 窗體頂端 A、皴 B、潑 C、積 D、染我的答案：B 窗體底端3 下列選項

19、中不屬于筆法的是（）。 窗體頂端 A、點 B、擦 C、鉤 D、破我的答案：C 窗體底端4 中國畫中有兩種結(jié)構，一種是筆墨結(jié)構，另一種是物象結(jié)構。在一幅畫中，二者可以單獨使用。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 “搖櫓過江”的比喻是用來形容中國繪畫中的用筆之法，切忌在用筆中出現(xiàn)“急加速”的輕率。 窗體頂端我的答案： 窗體底端1 題款使用的毛筆盡可能使用繪畫的毛筆，或者大小、粗細和軟硬程度一致，目的是為了（）。 窗體頂端 A、筆法粗細一致 B、字體大小可控 C、繪畫語言的統(tǒng)一 D、墨法一致我的答案：C 窗體底端2 中國畫中強調(diào)造勢，因而在繪畫過程中要保持勢的統(tǒng)一，但也要注意，一個畫面只能有（）個大的

20、勢。 窗體頂端 A、視情況定 B、3.0 C、1.0 D、2.0我的答案：C 窗體底端3 所謂“補水”，是指在原有墨的基礎上，用淡墨甚至是清水再次染色，主要目的是為了（）。 窗體頂端 A、增加墨的滲透作用 B、使顏色更勻稱 C、使畫面效果更加靈透 D、增加墨的濃度我的答案：A 窗體底端4 將兩個獨立的畫面之間的空白用線銜接起來的方法，叫做“續(xù)接”。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 一般而言，小毛筆更容易皴擦。 窗體頂端我的答案： 窗體底端1 畫圓形的物象關系時，要注意（）。 窗體頂端 A、準確寫實 B、圓就是圓，方就是方 C、方圓之間的關系，盡可能做到方中有圓，圓中有方。 D、盡情發(fā)揮我的答案

21、：C 窗體底端2 瓷板的四條屏繪畫不僅各自獨立，同時更要注重各個面之間的統(tǒng)一關系，這種統(tǒng)一關系不包括（）。 窗體頂端 A、繪畫題材一致 B、繪畫內(nèi)容必須一樣 C、構圖中的虛實關系 D、構圖中的疏密關系我的答案：B 窗體底端3 在釉料中加入一定量的膠水，是為了（）。 窗體頂端 A、繪畫時筆觸更為順暢 B、增加釉料的附著力 C、燒制過程中產(chǎn)生更好的釉變 D、繪畫時方便提色我的答案：A 窗體底端4 陶瓷繪畫的繪畫主題不受陶瓷器形所限，畫家可以憑個人所好決定繪畫題材。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 釉料的位置擺放，一般將濃墨放在左邊，淡墨放在右邊。 窗體頂端我的答案： 窗體底端1 以下不屬于中國繪畫

22、常用的印章形狀的是（）。 窗體頂端 A、圓形 B、方形 C、長方形 D、橢圓形我的答案：D 窗體底端2 中國寫意畫可以說是厚積薄發(fā)的作畫類型，因而有時也可稱之為（）作畫。 窗體頂端 A、緩慢 B、即興 C、精心設計的 D、有計劃地我的答案：B 窗體底端3 王羲之和王獻之稱為“二王”。 窗體頂端我的答案： 窗體底端4 青花或者釉里紅這兩種釉料非常適合用來表現(xiàn)中國畫的筆法和墨法，但在構圖方面則較為欠缺。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 “大道至簡”也是中國寫意繪畫追求的境界之一。 窗體頂端我的答案： 窗體底端1 用指甲輕輕扣掉某個較為完整的畫面，產(chǎn)生斑點狀的空白，這種技巧是為了產(chǎn)生好的（）效果。

23、窗體頂端 A、釉變 B、流變 C、窯變 D、畫面我的答案：B 窗體底端2 繪畫無“閑章”主要說明的是印章繪畫是構成畫面完整性的重要組成部分，印章的形狀、位置的選擇主要需要遵循畫面的（）。 窗體頂端 A、完整關系 B、豐富性 C、畫家個人偏好 D、對比關系我的答案：D 窗體底端3 “分水”的畫法不會留下（）。 窗體頂端 A、具體物象形態(tài) B、顏色 C、筆觸 D、痕跡我的答案：C 窗體底端4 所謂“分水”，一般選用大的，軟的毛筆，使其在繪畫過程中盡可能看不到筆觸。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 線條繪畫又是也有裝飾性的效果。 窗體頂端我的答案： 窗體底端鑲器畫面中線與面的關系及整體細節(jié)修飾已完成

24、 1 畫（）的線主要靠盡情的抒發(fā)，不能描。 窗體頂端 A、交叉線 B、曲線 C、裝飾性 D、直線我的答案：C 窗體底端2 畫葉莖時，一定要用濃墨，并且要（）。 窗體頂端 A、渴筆 B、畫直線 C、數(shù)目一致 D、用細毛筆我的答案：A 窗體底端3 畫面的整體性固然重要，但一幅好的中國繪畫更在細節(jié)方面有很好的處理，局部的物象繪畫也應該（）。 窗體頂端 A、自身完整 B、主要構成大的畫面關系的一部分，不需要苛責自身的對比性 C、注意自身小范圍的對比關系 D、無所謂整體性可言我的答案：C 窗體底端4 經(jīng)高溫燒制后的陶瓷，釉料發(fā)生三變之后，在畫面上一般不會留有明顯的筆墨，因而筆法不是那么講究。 窗體頂端我

25、的答案： 窗體底端5 印章可以比落款的字體大而不影響畫面效果。 窗體頂端我的答案： 窗體底端吳昌碩神仙眉壽臨摹要點已完成 1 下列除（）外，能夠說明吳昌碩線條繪畫的特點。 窗體頂端 A、強調(diào)骨法用筆 B、強調(diào)氣韻生動 C、強調(diào)書寫性 D、強調(diào)整齊我的答案：D 窗體底端2 “清末海派四大家”是指任伯年、趙之謙、虛谷以及（）。 窗體頂端 A、程璋 B、張熊 C、吳昌碩 D、吳湖帆我的答案：C 窗體底端3 能夠用來說明臨摹的原則的是（）。 窗體頂端 A、取其神，遺其貌 B、主要考察大小、虛實、松緊的畫面關系 C、考察精神境界的捕捉和把握 D、主要考察像與不像我的答案：A 窗體底端4 臨摹畫能夠解決除

26、（）之外的問題。 窗體頂端 A、中國畫中獨到的語言關系 B、筆墨和構圖關系 C、語義關系 D、精神內(nèi)涵我的答案：D 窗體底端5 瓷板繪畫最終會裁掉四周1.5公分，因此作畫時不宜太靠外。 窗體頂端我的答案： 窗體底端6 在臨摹前，必須首先對畫作進行細致的分析，做到胸有成竹，心中有數(shù)。 窗體頂端我的答案： 窗體底端7 吳昌碩是晚清民國時期國畫家，詩、書、印、畫四絕，也是有名的金史學家，早年便師從于任伯年作畫，造詣頗深。 窗體頂端我的答案： 窗體底端神仙眉壽的細節(jié)處理已完成 1 使用釉里紅時需要將沉淀物一起攪拌均勻方可使用，原因是（）。 窗體頂端 A、為了著色均勻 B、因為釉里紅沒有濃淡之分，所以攪

27、拌無特殊原因 C、釉里紅中的銅比重較多，容易沉淀，而在燒制過程中釉變達到的還原需要銅的作用。 D、攪拌時上色更深，燒制效果更好我的答案：C 窗體底端2 陶瓷畫中苔點的作用是（）。 窗體頂端 A、為了畫面中點線面關系的完整性 B、無特殊意義 C、傳統(tǒng)中國畫點綴的需要 D、打破線條的通順，起到裝飾的作用我的答案：D 窗體底端3 為在燒制過程中顏色能產(chǎn)生更好的效果，在繪畫時需要不斷的調(diào)整，確切的說需要（）。 窗體頂端 A、潑墨 B、積染 C、勾畫 D、上色我的答案：B 窗體底端4 陶瓷繪畫中，兩種顏料可以混合使用而不影響效果。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 將中國畫臨摹到陶瓷上，需要注意顏料在燒制

28、過程中產(chǎn)生的變化，因而不能完全照搬傳統(tǒng)中國畫中的用色。 窗體頂端我的答案： 窗體底端吳昌碩榴香圖臨摹要點已完成 1 吳昌碩用筆追求的是一種蒼茫的意象，那么吳昌碩多以（）為主。 窗體頂端 A、小篆 B、行草 C、大篆 D、草篆我的答案：D 窗體底端2 陶瓷繪畫中的“復寫”，也叫做（）。 窗體頂端 A、罩染 B、積染 C、套染 D、漫染我的答案：B 窗體底端3 能夠更好的體現(xiàn)繪畫中的濃淡干濕，要達到這種效果，需要用的方法中不包括（）。 窗體頂端 A、筆尖帶濃墨 B、筆肚帶淡墨 C、筆根帶清水 D、筆尖帶淡墨我的答案：D 窗體底端4 學習中國畫時，應更加注重技法的學習，而這一技法就是指“筆墨”，“筆

29、墨”是中國畫所載之道。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 讀畫也是一種良好的研究方法。所謂“讀畫”，就是善于運用美學知識，去分析畫作中的筆墨關系，虛實關系、以及用筆書法和疏密關系等等。 窗體頂端我的答案： 窗體底端榴香圖的細節(jié)處理已完成 1 一幅中國畫中一般有（）個畫眼。 窗體頂端 A、2.0 B、1.0 C、3.0 D、不確定我的答案：B 窗體底端2 “留香圖”中的石頭與以往的石頭畫法不一樣，它所用的是（），以與畫面中的線面關系和虛實關系變得完整。 窗體頂端 A、漫染 B、點染 C、積染 D、擦染我的答案：D 窗體底端3 中國畫的“畫眼”是指一幅畫的（）。 窗體頂端 A、亮點 B、點睛之筆 C

30、、視角中心 D、主題我的答案：C 窗體底端4 題款是為畫面服務的，它既可以打破畫面，也可以成就畫面。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 一幅中國畫可以有多個畫眼。 窗體頂端我的答案： 窗體底端齊白石繪畫臨?。河芍袊嫷角嗷ㄒ淹瓿?1 下列不屬于齊白石更名后的名號的是（）。 窗體頂端 A、餓叟 B、蘭亭 C、老萍 D、借山吟館主者我的答案：B 窗體底端2 “潑墨”是指（）。 窗體頂端 A、用大毛筆盡情的書寫 B、用毛筆著重涂染 C、用調(diào)料盤直接潑彩 D、不斷染色我的答案：A 窗體底端3 “太似為媚俗，不似為欺世，妙在似與不似之間”。齊白石的這一說法主要用來說明繪畫過程中的（）。 窗體頂端 A、物象

31、 B、虛實關系 C、寫意 D、形態(tài)我的答案：C 窗體底端4 齊白石的畫作繼承了吳昌碩、徐青藤、八大山人的繪畫風格，是這三家的集大成者。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 選擇工具不屬于陶瓷繪制的步驟之一。 窗體頂端我的答案： 窗體底端圖畫轉(zhuǎn)換中的要點已完成 1 繪畫中講“唯變是從”，主要是強調(diào)（）。 窗體頂端 A、形態(tài)多樣性 B、偶然性 C、借鑒出新 D、寫意我的答案：C 窗體底端2 正確增加釉料厚度的方法是（）。 窗體頂端 A、待到前一次釉料干之后繼續(xù)積染 B、筆尖蘸墨要足 C、可在前一次釉料未干之前繼續(xù)著色 D、釉料重調(diào)使用我的答案：A 窗體底端3 “齊而不齊三角觚”，出自誰之口？ 窗體頂端

32、 A、黃賓虹 B、董其昌 C、黃牧甫 D、李瑞清我的答案：A 窗體底端4 在中國畫繪畫中，線與線之間的交叉遵循三線交叉，成“女”字形。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 釉料即可以說有厚薄之分，也可以說有濃淡之分。 窗體頂端我的答案： 窗體底端繪畫中的糾誤和線條排列已完成 1 陶瓷繪畫中的“分水”實際上就是層層積染，使顏色通過水的作用達到（）的效果。 窗體頂端 A、區(qū)分顏色深淺 B、色澤均勻 C、滲透 D、視覺美感我的答案：C 窗體底端2 “細心收拾”，主要是要調(diào)整一些不合理的畫面結(jié)構，進行必要的裝飾和畫面修飾，而不能將原有繪畫中的（）改變。 窗體頂端 A、空間結(jié)構 B、精氣神，即氣韻生動的筆法

33、 C、構圖的關系 D、顏色關系我的答案：B 窗體底端3 陶瓷繪畫繼承了中國畫對（）的強調(diào)，比如虛與實的對比，聚與散的對比，圓與方的對比等等。 窗體頂端 A、對比性 B、和諧性 C、畫面關系完整性 D、完美性我的答案：A 窗體底端4 中國繪畫中線條繪畫也可以畫成雙線并行。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 繪畫中出現(xiàn)錯誤時，陶瓷繪畫比宣紙上的繪畫有直接優(yōu)勢，即陶瓷繪畫可以直接更改而無須作廢。 窗體頂端我的答案： 窗體底端齊白石吉利圖臨摹要點已完成 1 陶瓷上的顏色關系和傳統(tǒng)中國繪畫的顏色關系，不能說明二者之間的不同的是（）。 窗體頂端 A、傳統(tǒng)繪畫是在紙上調(diào)色，而陶瓷繪畫中顏色之間不能混合使用 B

34、、著色載體不同 C、色彩用料不同 D、與筆墨有很大關系我的答案：D 窗體底端2 以下不屬于中國繪畫中所說的“三調(diào)”的是（）。 窗體頂端 A、在紙上調(diào)鋒 B、在紙上調(diào)色 C、在紙上調(diào)墨 D、在紙上調(diào)畫面關系我的答案：D 窗體底端3 中國畫的書寫強調(diào)果敢，它與畫家對筆墨的掌握和形象的塑造理解有很大的關系。以下未體現(xiàn)下筆“果敢”的是（）。 窗體頂端 A、狠 B、精確 C、準 D、穩(wěn)我的答案：B 窗體底端4 畫圓圈時，不能一筆到位，而是以“一勾一勒”的方式分兩步畫完，這也符合中國繪畫中強調(diào)的“一陰一陽”。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 中國畫的顏色關系一般都是在顏料盤中調(diào)好后才開始繪畫著色。 窗體頂

35、端我的答案： 窗體底端吉利圖的細節(jié)處理已完成 1 細心收拾時，對那些在“大膽落筆”階段出現(xiàn)的不合理的線條關系（如平行線）進行的修正，一般被稱為（）。 窗體頂端 A、點 B、勾 C、破 D、描我的答案：C 窗體底端2 為突出畫眼的中心地位，一般會選用較為（）的顏色，而其他部分則搭配淡雅的顏色。 窗體頂端 A、明亮 B、沉重 C、淡雅 D、厚重我的答案：A 窗體底端3 在中國繪畫中，為表達特殊的意蘊或主題，有時候會根據(jù)（）選擇物象作畫，比如“吉利”，就會畫荔枝和雞做物象。 窗體頂端 A、諧音 B、相關物 C、讀音完全一致 D、物象相關我的答案：A 窗體底端4 中國畫中，植物的繪畫主要以其生長結(jié)構為

36、主，至于畫面關系，并不那么重要。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 一般而言，硬筆或者大毛筆所作之畫更為雄渾有氣勢，而軟筆風格更為雅致。 窗體頂端我的答案： 窗體底端潘天壽生平及繪畫風格已完成 1 筋、氣、骨、肉四個方面合起來稱之為（）。 窗體頂端 A、繪畫的風格 B、筆墨關系 C、畫面關系 D、繪畫的意境我的答案：B 窗體底端2 下列不屬于潘天壽先生作品特點的是（）。 窗體頂端 A、墨趣好 B、構圖完美 C、點、線清楚 D、畫面細膩精致我的答案：D 窗體底端3 下列不屬于現(xiàn)代畫家潘天壽別號的是（）。 窗體頂端 A、心阿蘭若主持 B、壽者 C、雷婆頭峰壽者 D、老萍我的答案：D 窗體底端4 潘天

37、壽先生作品風格，主要突出了他繪畫的構圖意識。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 吳昌碩先生認為，民族藝術是一個民族精神的結(jié)晶，振興民族藝術，與振興民族精神密不可分。 窗體頂端我的答案： 窗體底端潘天壽作品賞析及特點分析已完成 1 以下除（）外，都能夠用來說明石頭在繪畫中的意象內(nèi)涵。 窗體頂端 A、高韻 B、浩奇 C、堅質(zhì) D、溫婉我的答案：D 窗體底端2 下列（）一詞，能夠用來形容潘天壽先生清晰的筆墨關系。 窗體頂端 A、理性 B、偶然性 C、混沌 D、感性我的答案：A 窗體底端3 以下不能用來形容潘天壽先生筆法特征的是（）。 窗體頂端 A、正大 B、圓融 C、俊秀 D、深邃我的答案：C 窗體底

38、端4 中國畫的構圖講究一種平衡之美，而這種平衡之美主要依靠造勢和顯覺。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 “經(jīng)營位置”，是用來說明中國繪畫構圖方面的特點。 窗體頂端我的答案： 窗體底端陶瓷繪畫的理論基礎已完成 1 下列不屬于初學陶瓷繪畫的步驟的是（）。 窗體頂端 A、先打草稿 B、用濃墨直接畫圖 C、注意構圖，突出畫眼 D、逐漸加強積染我的答案：B 窗體底端2 初學陶瓷繪畫時，繪畫時應注意筆墨關系和構圖關系，其中不符合這種作圖順序的是（）。 窗體頂端 A、先濃后淡 B、先皴后擦 C、先松后緊 D、先虛后實我的答案：A 窗體底端3 下列不屬于陶瓷繪畫中留白的意義的是（）。 窗體頂端 A、突出陶瓷作

39、為“假玉”自身的美感 B、突出畫面的意境所在 C、也叫畫面的氣孔， D、畫面更加緊湊我的答案：D 窗體底端4 陶瓷繪畫應該避免將胎體畫的太滿，合理的留白可以使人充分欣賞到陶瓷這種質(zhì)地本身的美感。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 “開卷有益”一詞可以用來說明中國畫學習中借鑒的重要性。 窗體頂端我的答案： 窗體底端陶瓷繪畫學生作品評講已完成 1 不管是在宣紙上，還是在瓷器上，或者是在瓷板上畫中國畫，在（）方面是不變的。 窗體頂端 A、色彩用料 B、繪畫媒介 C、繪畫語言 D、繪畫方法我的答案：C 窗體底端2 評判一件好的中國繪畫作品，可從多個方面出發(fā)，以下（）不適合作為評判標準之一。 窗體頂端 A

40、、筆墨 B、構圖 C、意蘊 D、題材我的答案：D 窗體底端3 中國畫講求的對比關系中，不包括以下（）。 窗體頂端 A、多和少的對比 B、疏和密的對比 C、虛和實的對比 D、線與線的對比我的答案：D 窗體底端4 書畫在點線形質(zhì)方面可以說是同源的，好的繪畫功底離不開好的書法修養(yǎng)。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 根據(jù)寫生的經(jīng)驗，菊花葉子的生長結(jié)構是三叉九頂，這與牡丹葉子的結(jié)構不同。 窗體頂端我的答案： 窗體底端瓷板的釉上繪畫已完成 1 中國繪畫作品中的物象塑造多體現(xiàn)（）形。 窗體頂端 A、三角 B、圓 C、方 D、不受局限我的答案：A 窗體底端2 “窗外之竹非胸中之竹，胸中之竹非手中之竹”出自誰之

41、口？ 窗體頂端 A、石濤 B、鄭板橋 C、鄭燮 D、齊白石我的答案：B 窗體底端3 中國畫非常重視造勢，而所謂“勢”的完整性，不包括（）。 窗體頂端 A、起 B、承 C、轉(zhuǎn) D、聯(lián)結(jié)我的答案：D 窗體底端4 在中國繪畫中，不斷重復一種繪畫語言，才能產(chǎn)生氣勢，因此可以不顧及其他而不斷重復。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 釉料一般也是用水調(diào)色，著色容易。 窗體頂端我的答案： 窗體底端瓷板的釉上繪畫之花鳥畫布局已完成 1 繪畫時用赭料勾線，也即所謂的“赭墨”，其作用是（）。 窗體頂端 A、明確點線關系 B、符合傳統(tǒng)的繪畫筆墨秩序 C、為了更好的填色 D、為顏色打底，以使顏色更加厚重我的答案：D 窗體底端2 以下不符合釉上五彩的繪畫方法的是（）。 窗體頂端 A、可以等每一次的釉色晾干之后再進行勾勒 B、可以先勾勒，晾干再上色 C、可以通過直接燒制，將每一次的釉色固定下來 D、可以不等釉色干而直接勾線，再燒制我的答案：D 窗體底端3 瓷板繪畫與陶瓷瓶上繪畫在畫面方面都要特別注意，即保持畫面的（）。 窗體頂端 A、生動 B、對稱 C、整潔 D、完美我的答案：C 窗體底端4 中國畫中的筆墨秩序感強，畫面感亂，或者花，都與筆墨秩序有關。 窗體頂端我的答案： 窗體底端5 在傳統(tǒng)的中國繪畫中，一般都是先勾輪廓，后著色。陶瓷繪畫也