第3章 電視畫面基本特性

1、第三章電視畫面特性一、電視畫面 是電視攝像的最終 “產(chǎn)品”或“作品” 主要指由攝錄系統(tǒng)拍攝制作，在電視屏幕上顯現(xiàn)的圖像 （1）色彩夸張，亮度高，中間層次少，無純黑，色彩表現(xiàn)有一定失真；寬容度為1：32，而彩色膠片的寬容度為1：64 （2）動態(tài)影像，以每秒幀速度連續(xù)播放，形成動感 （3）“即影即現(xiàn)”：省去沖印、拷貝工藝，加快時(shí)效-直播 （4）其最小構(gòu)成單位為鏡頭 （鏡頭：從開機(jī)到關(guān)機(jī)這段時(shí)間內(nèi)攝像機(jī)所攝制的內(nèi)容） 地位：是電視造型語言的基本因素（景別、角度、光線、構(gòu)圖、剪接都是在畫面內(nèi)完成）作用：是電視作品結(jié)構(gòu)、連接的載體與主干二、電視畫面特性1、“能指”與“所指”的合一（表現(xiàn)“具象”）能指：符

2、號的聲音、形象（符號的外部形態(tài)）能指：符號的聲音、形象（符號的外部形態(tài)）所指：符號所代表的事物、概念（符號的指代意義）所指：符號所代表的事物、概念（符號的指代意義）直觀、形象，生動。擅長于具象表達(dá)（外觀、動作、細(xì)節(jié)、過程、現(xiàn)直觀、形象，生動。擅長于具象表達(dá)（外觀、動作、細(xì)節(jié)、過程、現(xiàn)場、故事現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)）場、故事現(xiàn)在進(jìn)行時(shí)）但拙于表達(dá)抽象、深奧的理念、概念；對過去與未來也不大容易表現(xiàn)但拙于表達(dá)抽象、深奧的理念、概念；對過去與未來也不大容易表現(xiàn)這就要求現(xiàn)場拍攝時(shí)能用畫面表現(xiàn)的一定要充分利用畫面來進(jìn)行信息這就要求現(xiàn)場拍攝時(shí)能用畫面表現(xiàn)的一定要充分利用畫面來進(jìn)行信息傳遞，解說詞應(yīng)該是對畫面所不能展現(xiàn)的

3、內(nèi)容進(jìn)行敘述、補(bǔ)充和升華傳遞，解說詞應(yīng)該是對畫面所不能展現(xiàn)的內(nèi)容進(jìn)行敘述、補(bǔ)充和升華常見弊病：畫面可視性不高，常見弊?。寒嬅婵梢曅圆桓?，“解說詞思維解說詞思維”2、形象性、直觀性 VS 多義性、曖昧性 電影電視是電影電視是“感性的媒體感性的媒體”單個鏡頭或畫面所傳達(dá)出來的信息既是明確的、直觀的，單個鏡頭或畫面所傳達(dá)出來的信息既是明確的、直觀的，又是有限的，曖昧的；它的意義只有在具體的語境中才能又是有限的，曖昧的；它的意義只有在具體的語境中才能顯現(xiàn)出來顯現(xiàn)出來（“互文性互文性”）所以，畫面既真實(shí)又不一定真實(shí)所以，畫面既真實(shí)又不一定真實(shí) 影視畫面由于在表層形態(tài)上與現(xiàn)實(shí)生活最為接近，常常引影視畫面由

4、于在表層形態(tài)上與現(xiàn)實(shí)生活最為接近，常常引起我們的錯覺，以為它的形象就是現(xiàn)實(shí)的形象，其實(shí)，與起我們的錯覺，以為它的形象就是現(xiàn)實(shí)的形象，其實(shí)，與其他藝術(shù)形式相比，影視只不過是更加巧妙、更加逼真地其他藝術(shù)形式相比，影視只不過是更加巧妙、更加逼真地創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)的幻覺而已創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)的幻覺而已“藝術(shù)就是藝術(shù)就是要把謊話說圓要把謊話說圓” -亞里士多德亞里士多德現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)是現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)是“莊嚴(yán)的謊話莊嚴(yán)的謊話” -巴爾扎克巴爾扎克3、時(shí)空的自由性鏡頭的分切和組合打破了現(xiàn)實(shí)時(shí)空對影視屏幕時(shí)空的制約。通過蒙太奇手段，可實(shí)現(xiàn)時(shí)間的自由伸縮和空間的自由轉(zhuǎn)換，從而提高敘事的效率和節(jié)奏從心理學(xué)講，人類有重視主要情節(jié)而忽

5、略次要情節(jié)的傾向從敘事學(xué)講，人們更重視矛盾、沖突和懸念時(shí)空的自由性要求我們要會“節(jié)省”、“選擇”和“組合”：對一個事件流程的敘述，應(yīng)選擇有代表性的、精彩的關(guān)鍵段落或關(guān)節(jié)點(diǎn)進(jìn)行拍攝和表現(xiàn) 時(shí)空的自由性還要求我們在敘事時(shí)要注意物理時(shí)間與心理時(shí)間的差異影視時(shí)間可以分為三類：影視時(shí)間可以分為三類：播映時(shí)間：單個鏡頭或節(jié)目的總體時(shí)間長度（物理時(shí)間）播映時(shí)間：單個鏡頭或節(jié)目的總體時(shí)間長度（物理時(shí)間）敘事時(shí)間：自由時(shí)間、蒙太奇時(shí)間敘事時(shí)間：自由時(shí)間、蒙太奇時(shí)間 （拉長、壓縮、定格、顛倒、變速）（拉長、壓縮、定格、顛倒、變速）心理時(shí)間：播映時(shí)間和敘述時(shí)間綜合作用于觀眾心理所造心理時(shí)間：播映時(shí)間和敘述時(shí)間綜合作

6、用于觀眾心理所造成的一種主觀的時(shí)間感受成的一種主觀的時(shí)間感受 如果一個鏡頭內(nèi)部信息量大，給觀眾的心理時(shí)間就短；反如果一個鏡頭內(nèi)部信息量大，給觀眾的心理時(shí)間就短；反之，則顯得拖沓、遲滯之，則顯得拖沓、遲滯4、平面造型：在二維空間中表現(xiàn)三維空間 （1）利用人們的視覺經(jīng)驗(yàn)和視幻覺“經(jīng)驗(yàn)” （透視：近大遠(yuǎn)小、近濃遠(yuǎn)淡、近疏遠(yuǎn)密）（2）利用畫面中被攝體的縱深運(yùn)動 （3）利用攝像機(jī)的運(yùn)動 另外，當(dāng)攝像機(jī)向畫面縱深方向推進(jìn)時(shí)，畫面近距離的景另外，當(dāng)攝像機(jī)向畫面縱深方向推進(jìn)時(shí)，畫面近距離的景物也不斷從畫框兩邊劃出，這就使觀眾的視點(diǎn)也不斷向畫物也不斷從畫框兩邊劃出，這就使觀眾的視點(diǎn)也不斷向畫面縱深方向移去，從而

7、形成縱深的空間感面縱深方向移去，從而形成縱深的空間感5、框架結(jié)構(gòu)： 任何具體電視畫面均必須在框架內(nèi)完成空間造型，框架就是電視畫面的表現(xiàn)空間 以框架為結(jié)構(gòu)，從而形成被攝體景別、位置、大小、速度和穩(wěn)定性等的相對變化（框架是底基與參照） 框架既是對畫面空間的一種限制，同時(shí)又可成為拍攝者表達(dá)創(chuàng)作意圖的重要手段，換言之，框架本身就是一種態(tài)度遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫能滿足觀眾從不同視距、不同視角全面觀看被攝物體的心理要求使畫面具有不同的指向性和側(cè)重性是創(chuàng)作者實(shí)現(xiàn)意圖、表達(dá)態(tài)度的重要手段之一 （一般而言，景別越大，態(tài)度越冷靜、客觀；景別越小，主觀傾向越明顯） 位置關(guān)系：位置關(guān)系：電視畫面中，事電視畫面中

8、，事物之間的關(guān)系不物之間的關(guān)系不僅由他們所在的僅由他們所在的真實(shí)環(huán)境中的位真實(shí)環(huán)境中的位置所決定，還由置所決定，還由畫面框架與他們畫面框架與他們的組合關(guān)系所決的組合關(guān)系所決定定 速度快慢：速度快慢： 速度不是由物體運(yùn)動的絕對快慢速度不是由物體運(yùn)動的絕對快慢所決定，還由物體與參照物之間的所決定，還由物體與參照物之間的關(guān)系所決定關(guān)系所決定 同一運(yùn)動速度的物體，在大景別同一運(yùn)動速度的物體，在大景別顯得慢，在小景別中則顯得比較快顯得慢，在小景別中則顯得比較快穩(wěn)定性：穩(wěn)定性：與機(jī)位的放置有關(guān)與機(jī)位的放置有關(guān)與景別的大小有關(guān)與景別的大小有關(guān)景別越小，畫面晃動越大；景別越小，畫面晃動越大；景別越大，畫面越穩(wěn)

9、定景別越大，畫面越穩(wěn)定 在電視畫面造型中，對框架結(jié)構(gòu)的認(rèn)識有兩種不同的美學(xué)態(tài)度：(1) 封閉式思維把框架內(nèi)的空間看成一個獨(dú)立的天地框架是畫面內(nèi)部與畫面外部之間不可逾越的明確界線注重框架內(nèi)形象元素的完整、嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一、平衡、和諧畫面主體清晰明確，有嚴(yán)格的結(jié)構(gòu)中心畫面內(nèi)的主要形象元素之間相互呼應(yīng)(2)開放式思維不再把框架看成一個與外界起隔離作用的界限，而是看作一個向外眺望的窗口框架內(nèi)的空間只是整個世界的一個局部，與框架內(nèi)的空間有著必然的聯(lián)系注重運(yùn)用不完整、不均衡構(gòu)圖調(diào)動觀眾對完整形象的聯(lián)想、補(bǔ)充和想象注重聲音對畫外空間的表現(xiàn)作用6、拍攝的連續(xù)性 （表現(xiàn)“運(yùn)動”） （對“過程”的記錄）7、構(gòu)圖的動態(tài)性

10、 （在運(yùn)動中“表現(xiàn)”：攝像機(jī)的 推、拉、搖、移、跟、甩、升降）8、圖像的符號性（隱喻、象征） 隱體與被喻體重合隱體與被喻體重合 “用自然的符號進(jìn)行書寫用自然的符號進(jìn)行書寫”，“是用現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)是用現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)”，然，然而由于空間構(gòu)成的不同，其意義卻大相同而由于空間構(gòu)成的不同，其意義卻大相同 一個在荒野中孑然獨(dú)行的人，與一個在屏幕上一個在荒野中孑然獨(dú)行的人，與一個在屏幕上“頂天立地頂天立地”的人雖然是同一個人，但其意義卻迥異的人雖然是同一個人，但其意義卻迥異 圖像是攝像師從紛繁復(fù)雜世界中精心選擇出來的、有明確拍攝和表現(xiàn)意圖的概念和解釋，是對人們頭腦中已有概念的符號化圖解三、電視畫面的取材要求1、時(shí)空信息要準(zhǔn)確，簡明、集中、時(shí)空信息要準(zhǔn)確，簡明、集中因?yàn)殡娨暿且驗(yàn)殡娨暿恰熬€性線性”傳播，轉(zhuǎn)眼即逝傳播，轉(zhuǎn)眼即逝中心內(nèi)容、主體要清晰，構(gòu)圖要簡潔，使觀眾能從快速變中心內(nèi)容、主體要清晰，