第3章產品形態(tài)設計

1、 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 1形態(tài)是造型設計中常用的專業(yè)術語，是人們從視覺語言角度研究表達物體形象的一種習慣用語。所謂形態(tài)，是指形體內外有機聯(lián)系的必然結果。態(tài)者，態(tài)度也；形態(tài)者，內心之動形狀于外也。在現(xiàn)實世界中，千變萬化的物體形象為產品造型設計提供了借鑒研究的廣泛基礎，也是形態(tài)構成取之不盡、用之不竭的寶庫。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 23.1.1 形態(tài)的分類 形態(tài)大體可分為現(xiàn)實的和抽象的兩類?，F(xiàn)實形態(tài)又分為自然界原有的自然形態(tài)和人手加工出來的人為形態(tài)。抽象形態(tài)又稱概念形態(tài)。 3.1.2 產品形態(tài)的演變 工業(yè)產品造型都是人為形態(tài)，即都是為了滿足人們的特定需要而創(chuàng)造出來的形態(tài)。任何

2、一種工業(yè)產品，其物質功能都是通過一定的形式體現(xiàn)出來的。同一功能技術指標的產品，外觀形象的優(yōu)劣往往直接影響產品的市場競爭力。工業(yè)設計研究的主要內容之一，就是在滿足產品功能技術指標前提下如何使產品具有美的形態(tài)，使其更具市場競爭力。3.1 3.1 概概 述述 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 3（1）原始形態(tài)原始形態(tài)是指人類初期各種用具的造型。由于當時生產力低下，加上人類對事物認識膚淺，其用具、產品的造型只是簡單地以達到功能目的為依據而毫無裝飾成分，如石斧、陶器等。（2）模仿自然形態(tài) 模仿自然形態(tài)是指人類模仿自然界中具有生命力和生長感的形態(tài)所進行重新創(chuàng)造的產品形態(tài)。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計

3、 4 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 5（3）抽象幾何形態(tài) 抽象幾何形態(tài)是指在基本幾何體，如長方體、棱柱體、球體、圓柱體、圓錐體、圓臺體等的基礎上進行組合式切割所產生的形態(tài)，其形態(tài)簡潔、明朗、有力，能迅速傳達產品的特征和揭示產品的物質功能。簡潔的外形完全適合現(xiàn)代工業(yè)的快速、批量、保質生產的特點。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 6 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 7在造型設計中，為使造型物生動、形象并富有美感，就必須認真研究形態(tài)構成的基本要素。把一切形態(tài)分解到人的肉眼和感覺所能覺察到的形態(tài)限度，這就是形態(tài)要素。形態(tài)構成中最基本的形態(tài)要素是點、線、面、體、空間、色彩、肌理等。由于基本形態(tài)要

4、素攝取了事物的特征，因此可抽象地表達美的感受。3.2.1 點 （1）點的概念 點可分為概念的點和實際存在的點。3.2 3.2 工業(yè)產品形態(tài)構成要素工業(yè)產品形態(tài)構成要素 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 8 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 9（2）點的形態(tài) 概念的點沒有形狀和大小的變化，只有位置的變化。但就形態(tài)構成而言，點如果沒有大小和形狀的變化，就無法作視覺表現(xiàn)，因此，產品形態(tài)中的點是有大小和形狀變化的。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 10（3）點的大小點的大小是相對而言的，同樣大小的點在不同環(huán)境中感覺是不一樣的，在大的環(huán)境中感覺小，而在小的環(huán)境中感覺大。通常而言，點的形態(tài)越小點的感覺越

5、強；反之，其感覺越弱乃至產生面的感覺，如圖 3.8所示。（4）虛點與實點相反，虛點是由四周的形包圍，中間留下的空白所形成的，如圖 3.10所示。（5）點的視覺感受 點在畫面上，是視線的集中點，如圖 3.11（a）所示。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 11 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 12（6）點的排列形成點的性格 點的組合是比較活躍的。點能組織成線，點能組織成形，而各種組織又能使人得到一定的感受。如圖 3.12所示點的各種排列就體現(xiàn)了不同的性格。圖 3.12（ a）為由不同大小的點無序排列構成的空間的感覺；圖 3.12（b）為由有序排列的大小變化的點構成的空間曲面的感覺；圖 3.12

6、（c）、（d）為由大小不同的點的有序排列形成的遠近感。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 13 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 143.2.2 線 （1）線的概念 線是點移動的軌跡，一連串的點也可造成線的感覺。線是具有長度的一維要素。概念的線，即形的邊緣，這是消極形態(tài)的線。在畫面上，寬度與長度之比懸殊的稱為線。與點一樣，它在人的視覺中有一定的基本比例范圍，超越了這種基本范圍就不成為線的感覺，而成為面了。（2）線的種類 線在畫面上可分為直線、曲線。直線是由沿同一個方向移動的點形成的。曲線是由連續(xù)地改變方向的移動的點形成的。曲線中有幾何曲線和自由曲線。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 15（3

7、）線的形狀 幾何學上的線沒有粗細，只有長度與方向。由于要作視覺表現(xiàn)，線必須具備一定的寬度。由于線具有一定的寬度（即使與長度的比值極?。粭l線上的不同寬度就造成了線的形狀（見圖 3.13）。（4）線的方向 直線有垂直線、水平線、各種角度的傾斜線（見圖 3.14（a）。曲線更有趨勢、回轉、流向等方向性（見圖 3.14（b）。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 16 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 17 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 18（5）線的性格線的種類、形狀及方向等許多特征賦予線以多性格化。線的種種性格是很明顯、很活躍的，不僅體現(xiàn)了自身的性格特點，而且還常常影響到整個平面甚至立體形態(tài)

8、的性格。直線能給人以嚴格、堅硬、明快、正直、力量的感覺。粗直線有厚重強壯之感，細直線有敏銳之感。在造型中，直線的運用，能使人感受到“力”的美感。水平線具有安詳、寧靜、穩(wěn)定、永久、松弛感。產生這些感覺是由于水平線符合均衡的原則，如同天平兩側質量相等時秤桿呈水平狀一樣。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 19垂直線含奮發(fā)、進取感，給人以嚴正、剛強、硬直、挺拔、高大、向上、雄偉、單純、直接等感受。如果垂直線伸向高處，那么它們顯示出一種滿懷熱望和超越一切的力量。這種效果無疑地與克服地心引力、設法使人們的注意力擺脫各種束縛、奮力向上的思想有關，因此也有崇高、肅穆的感覺。斜線有不穩(wěn)定、運動、傾倒的感覺。如

9、果把觀察者的位置作為坐標，向外傾斜，可引導視線向無限深遠的地方發(fā)展；向內傾斜，可把視線向兩條斜線相交點處引導。曲線能給人運動、溫和、幽雅、流暢、豐滿、柔軟、活潑等感覺。在造型設計中，曲線的使用，能使產品體現(xiàn)出“動”和“豐滿”的美感。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 20（6）線的面化 如果把線密集使用，便會形成面，可創(chuàng)造出奇妙的曲面效果。直線群逐一改變角度，創(chuàng)造曲面效果（見圖 3.15）。利用折線形成凹凸效果（見圖 3.16）。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 213.2.3 面 （1）面的概念 按照幾何學的定義，面是線移動的軌跡。面可分為消極的面和實際存在的面。點、線聚集而成的是消極的面

10、（見圖 3.17），線移動的軌跡是實際存在的面。實際上，點、線、面之間并沒有絕對的界限。點擴大可成為面，線加寬也能成為面。（2）面的形成線移動形成面。直線平行移動形成正方形或矩形面；直線回轉移動，形成圓形或扇形面；直線傾斜移動，形成菱形面（見圖 3.18）。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 22 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 23點、線排列形成消極的面。點、線排列可形成各種形式的消極面（見圖 3.19）。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 24（3）面的種類 從構成面的形狀來劃分，面可分為以下兩種： 幾何形面。幾何形面是由直線或幾何曲線按數(shù)學方式構成。組成幾何形面的各種要素往往是相同的（

11、如邊長、角度、圓周上的點到定點的距離）。幾何形面的基本原形是正方形、等邊三角形、圓等。由這些正方形、等邊三角形、圓形組成的各種直線形、曲線形也是幾何形（見圖 3.20）。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 25自由形面。自由形面是由自由曲線、自由曲線結合直線、直線與直線組合而成的。它包括有機形、偶然形和不規(guī)則形等。有機形面是用自由的弧線構成的形。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 26（4）面的性格幾何形總的能給人以單純、明朗、理性、秩序、端正、簡潔的感覺。幾何形對視覺的刺激集中，感覺醒目，信號感強。但有時會產生呆板、冷漠、生硬、單調感。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 273.2.4 體

12、根據幾何學的定義，幾何立體是平面進行運動的軌跡。一個方形平面，沿著垂直于該直線方向進行運動，其軌跡形成正方體或長方體。矩形平面以其一邊為軸，進行旋轉運動，形成的運動軌跡呈現(xiàn)為圓柱體。一個圓形的平面，以其直徑為軸，進行旋轉運動，可形成球體。3.2.5 肌理 由于材料表面的配列、組織構造的不同，使人得到的觸覺質感或視覺質感，稱為肌理。簡單地說，肌理指的是物體表面的組織構造或紋理。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 28將形態(tài)要素按一定的原則組成一個立體的過程，稱為立體構成。立體構成是使用各種較為單純的材料進行形態(tài)、機能和構造的研究并探求新造型的理論。立體構成的目的在于對形態(tài)進行科學解剖，以便重新組

13、合、創(chuàng)造出新形態(tài)，提高造型能力。所以，立體構成是工業(yè)設計的基礎。3.3.1 概述 立體構成作為一門訓練造型能力和構成能力的學科，與自然科學學科和藝術學科都有一定聯(lián)系又有很多不同，具有其自身特點。立體構成與立體造型設計的關系，更說明了立體構成訓練在整個造型設計活動中的重要地位。3.3 3.3 工業(yè)產品立體構成基礎工業(yè)產品立體構成基礎 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 29（1）產品立體構成的特征 立體構成的主要特征表現(xiàn)為構成的分析性、感覺性和綜合性。 1）分析性 繪畫和圖案的創(chuàng)作活動的特點是從自然中收集素材，把對象作為一個整體進行研究，以對象為模型，通過夸張、變形而成為作品。構成則不模仿對象，而

14、是將一個完整的對象分解為很多造型要素，然后按照一定的原則（自然加入了作者的主觀情感）重新組合成為新的設計。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 302）感覺性 構成是理性與感性的結合，是主觀與客觀的結合。構成作為一種視覺形象，它必須把形象與人的感情結合在一起。只有把人的感情、心理因素作為造型原則的重要組成部分，才能使構成的形態(tài)產生藝術的感染力量。構成的抽象形態(tài)雖不反映具象，但它還是具有一定的內容并與現(xiàn)實生活有一定聯(lián)系。3）綜合性 立體構成作為造型設計的基礎學科，與材料、工藝等技術問題有密切聯(lián)系。不同的材料和加工工藝，能使那些用相同構成方法創(chuàng)造的形態(tài)具有不同的效果。因此，構成必須結合不同的材料和加

15、工工藝，從而創(chuàng)造出具有特定效果的形態(tài)。這就體現(xiàn)了構成的綜合性。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 31（2）立體構成的美學原則 與形式美法則不同，立體構成的美學原則不僅要考慮形式美的知覺、心理因素，而且還要考慮到造型物的功能、構造、材料、工藝、技術等一系列的物質基礎。因此，立體構成的美學原則，對于造型設計更有直接的實踐意義。1）單純化 規(guī)律性很強的形態(tài)所具有的特征稱為單純化。規(guī)律性指的是構成形態(tài)的要素的大小、方向、位置等。單純化的形態(tài)是指構成要素少、構造簡單、形象明確。單純化的形態(tài)雖然構造簡潔，但也可以構成意義深遠的形態(tài)。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 322）秩序 秩序是形態(tài)變化中的統(tǒng)一

16、因素，它指的是形態(tài)的部分與形態(tài)整體的內在關系。一個簡潔的形態(tài)是以秩序為前提的。在此意義上，造型就是將各具特性的形態(tài)要素予以新的秩序，使之體現(xiàn)為一個總的規(guī)律和特征的活動，而秩序則是通過對稱、均衡、節(jié)奏、比例等形式表現(xiàn)出來。3）意境 作為主體構成的一項美學原則，意境是造型學術上所追求的一種美好理想，它是人們對形態(tài)外觀認識的心理要求和長期生活積累的綜合結果。抽象的形態(tài)同樣也具有感情效果，因為人們在感受形式美時往往產生理想化的聯(lián)想。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 33 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 34 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 354）穩(wěn)定 形態(tài)的穩(wěn)定概念包括實際穩(wěn)定和視覺穩(wěn)定。實際

17、穩(wěn)定是指從造型物的物質功能和使用功能出發(fā)而對設計提出的穩(wěn)定要求，是造型物必備的物理性質。視覺穩(wěn)定是指根據人的心理感受和視覺習慣所追求的穩(wěn)定。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 36（3）產品立體造型的設計過程 產品立體造型從構思到完成的過程是：先在構思中就要考慮造型采用哪種方法、什么方式才能創(chuàng)造出美的形態(tài)，對這種具體形態(tài)的發(fā)展還需作充分探討，同時還要考慮用哪種材料制作，造型過程中需要解決哪些條件，等等。立體造型需經過以下 4個過程：1）需求過程 了解需求是設計過程的第一步，若不明確需求則不可能圓滿完成設計立體造型。只有對需求過程理解深刻，才能判斷有效。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 372

18、）造型過程 造型的過程包括設計過程和實際制作過程，即通過產品造型的設計構思（草圖、效果圖）逐步將產品造型具體化、明確化。3）材料過程 材料是任何立體造型都要考慮的因素之一，在設計中設計師必須熟悉和掌握各種材料的特性及使用方法，通過實地調查了解材料的性能，從而正確應用于造型過程。4）技術過程 怎樣使材料形態(tài)化，自然包括技術等方面的實際問題，這即是技術過程。造型的形態(tài)常受材料和技術工具的影響，技術工具和材料也制約著形態(tài)的創(chuàng)造。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 38 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 393.3.2 產品立體構成的方法 形態(tài)立體構成是指制造實際占據三維空間的立體從任何角度都可以觸及

19、并感受到的實體，它與在二維平面上表現(xiàn)的視覺立體感是完全不同的。一個美好的形態(tài)，要經得起任何視點變動的檢驗，因此形態(tài)的構成必須注意整體效果，而不能滿足特定距離、特定角度、特定環(huán)境條件下所呈現(xiàn)的單一形狀。（1）組合法 將多種單一形體拼合在一起構成一個新的立體形態(tài)的過程，稱為組合構成。組合是最普遍的造型方式，凡需經過從零件裝配成成品這類生產過程的產品在造型上一般都離不開組合方法。組合法有多種形式，如圖 3.28所示。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 40 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 41并列。是指單純的表面接觸結合，沒有互為依存的進一步聯(lián)系（見圖 3.28（a）。 堆疊。是指形體按垂直方向一

20、個置于另一個之上，具有承受的性質（見圖 3.28（b）。 附加。是指比例懸殊的主從形體，具有明確的從體依附于主體的性質（見圖 3.28（c）。 嵌入。是指一個形體的一部分嵌入另一個形體的內部，具有交叉的性質（見圖 3.28（d）。覆蓋。是指一個折轉的面立體或線立體籠罩或圍束在另一個形體的外層，具有約束的性質（見圖 3.28（e）。貫穿。是指一個形體從另一個形體的內部穿越而過，具有穿透的性質（見圖 3.28（f）。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 42 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 43（2）切割法 切割法構型的思路是指在一個基本幾何體上挖去或截切掉一部分而形成新的形體。 在挖切過程中會出

21、現(xiàn)層次變化、棱角突出或削弱以及相貫線和截交線產生。這些都可使形體在形象上產生變化且滿足功能要求。（3）多面體的構成 多面體是指物體表面由多個相同或不同的幾何平面所構成的立體。在多面體中，最為常見的是柏拉圖多面體和阿基米德多面體。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 44 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 451）柏拉圖多面體 若一多面體各表面均是等邊等角、形狀大小相同、表面接合毫無間隙、邊緣與棱角都是重復而向外突出，則該多面體被稱為柏拉圖多面體。符合這種標準的多面體有正四面體、正六面體、正八面體、正十二面體、正二十面體 5種，如圖 3.32所示。2）阿基米德多面體 若多面體表面是兩種或兩種以上基

22、本形面（正方形、正三角形和正多邊形）的重復，則該多面體稱為阿基米德多面體。它主要有正十四面體、正十六面體等，如圖 3.33所示為常見的4種。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 46 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 47 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 483.4.1 視錯覺概念 錯覺是心理學上的一種重要現(xiàn)象，是指人們對于外界事物的不正確的、錯誤的感覺或知覺。錯覺一般可分為視覺錯覺、聽覺錯覺、觸覺錯覺、味覺錯覺等。在產品造型設計中，側重于視覺錯覺的研究。3.4.2 視錯覺現(xiàn)象 （1）長度錯覺 長度錯覺是指等長的線段在兩端附加物的作用下產生與實際長度不符的錯視現(xiàn)象。如圖3.34（a）所示，當附

23、加物向外時，感覺線段偏長；附加物向內時，感覺線段偏短。這是因為眼睛被附加物強制向其延伸方向掃描運動的結果。當兩線段不對齊時，這種效果更加明顯，如圖 3.34（b）所示。3.4 3.4 形的視錯覺及其在造型設計中的應用形的視錯覺及其在造型設計中的應用 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 49 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 50（2）分割錯覺 分割錯覺是指圖形受分割線分割后而產生的與實際大小不等的錯視現(xiàn)象。如圖 3.36（a）所示為兩個形狀相同、大小相等的長方形，由于中間水平線和豎線產生的慣性誘導，被橫線分割的長方形即顯得略寬而被豎線分割的長方形則顯得略高。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 5

24、1（3）對比錯覺 對比錯覺是指同樣大小的物體或圖形在不同環(huán)境中因對比關系不同而產生的錯覺。如圖3.37（a）、（b）所示同樣大小的圓點因對比關系不同左邊的顯得大而右邊的顯得小。如圖 3.37（c）所示的 5條垂直線段是等長的，但由于各線段所對的角度不同，則感覺也不一樣。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 52（4）透視錯覺 透視錯覺是指人們觀察物體時，在透視規(guī)律的作用下由于人們所處觀察點位置的高低、遠近的不同所產生的錯覺現(xiàn)象。如圖 3.38（a）所示，改變觀察點觀察該五等分的物體，由于透視變形關系則有下大上小之感。如圖 3.38（b）所示，兩個人雖等高但由于遠近不同，距視點近的人顯得高些而距視

25、點遠的人顯得矮些。（5）變形錯覺（也稱干擾錯覺） 變形錯覺是指線段或圖形因受其他因素干擾所產生的視錯覺現(xiàn)象。如圖 3.39（a）所示，一斜線被兩平行線隔斷為 a、b兩段，而看起來卻好像有錯開的感覺，c線段好像是 a線段的延長線。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 53 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 54 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 55（6）光滲錯覺白色（或淺色）的形體在黑色或暗色背景襯托下有較強的反射光亮、呈擴張性滲出，這種現(xiàn)象稱為光滲。由光滲作用和視覺的生理特點而產生的錯覺稱為光滲錯覺。如圖 3.41所示為上下兩個等大正方形中有兩個等大的圓，但由于光滲錯覺看起來卻好像白色的圓顯得大些而黑色的圓顯得小些。 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 56 出版社 理工分社工業(yè)產品造型設計 57（7）翻轉錯覺由于眼睛注視位置不同，常可得出圖形虛實的翻轉變化。在圖 3.42（a）中，觀察 A面時右邊為一實體棱柱；觀察 B 面時則左邊為一實體棱柱。圖 3.42（b）所