水粉畫最基本技法VIP

1、水粉畫最基本技法調(diào)色寫生時(shí)調(diào)配色彩是建立在準(zhǔn)確觀察和理解對(duì)象的色彩關(guān)系的基礎(chǔ) 上。調(diào)配顏色不能孤立的看一塊，調(diào)一塊，畫一塊。而要考慮整個(gè)的 色調(diào)和色彩關(guān)系，從整體中去決定每一塊顏色。水粉畫寫生色彩不易 銜接，也應(yīng)該在明確色彩的大關(guān)系的基礎(chǔ)上，把幾個(gè)大色塊的顏色加 以試調(diào)，準(zhǔn)備好再往上畫。切忌脫離整體，看一塊，調(diào)一塊，畫一塊， 接著又調(diào)一塊改一塊。水粉畫顏色濕時(shí)深，干后淺，干濕變化明顯。 如果調(diào)色時(shí)使用粉 （白色） 多，或已經(jīng)畫了較厚的色層，再著色作畫， 又使用的是吸水性強(qiáng)得紙，顏料的干濕變化就更顯著。這使水粉畫調(diào) 色不容易做出準(zhǔn)確的估計(jì)。造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難。這 是水粉畫的一個(gè)明顯

2、特色和難點(diǎn)。初學(xué)時(shí)要特別注意這個(gè)問(wèn)題。所以 入手時(shí)要先畫重顏色。一般來(lái)說(shuō)，趁畫面濕時(shí)，顏色濕與濕比，一口 氣畫完，色彩關(guān)系容易掌握。如果在一色已干的情況下再銜接、覆蓋 顏色，就要注意顏色的干濕變化。水的使用水的使用在水粉畫中雖然不及水彩畫中那樣重要，但是也是不可 忽視的。水，主要起稀釋、媒介的作用。調(diào)色、用筆和色層薄變化， 都與水的使用有密切關(guān)系。一般來(lái)說(shuō)，適當(dāng)?shù)赜盟軌蚴巩嬅嬗辛鲿场?滋潤(rùn)、渾厚的效果。過(guò)多的用水則會(huì)減少色度，引起水漬、污點(diǎn)和水 色淤積。而用水不足又會(huì)使顏色干枯、粘厚，難于用筆。通常用水以 能流暢地用筆、蓋住底色為宜。在畫暗處、虛處和遠(yuǎn)處，一般可適當(dāng) 地多用水，以增強(qiáng)其虛遠(yuǎn)和

3、透明感。從作畫步驟來(lái)說(shuō)。在鋪大調(diào)子時(shí) 水要用的多些，使色層較薄，便于再往上著色。在作畫過(guò)程中，水太 臟了要即時(shí)換。尤其是畫色彩鮮明的部位，調(diào)色用水要潔凈。白色的使用水粉畫調(diào)色時(shí)白色的使用和油畫相似，用的比一般顏色要多。調(diào) 用白色的主要作用是增強(qiáng)色彩的明度，降低色彩的純度，在畫近處、 實(shí)處和高光處時(shí)，多調(diào)用白色，有助于形體的塑造，使其鮮明、結(jié)實(shí) 和突出。關(guān)于調(diào)色、水和白色的使用，還需要和用筆以及整個(gè)畫面色 彩的干濕、厚薄結(jié)合處理結(jié)合起來(lái)考慮，要從表現(xiàn)不同對(duì)象的需要出 發(fā)，做到有變化而統(tǒng)一?？偟膩?lái)說(shuō)，初學(xué)時(shí)要注意兩種傾向：一種是 過(guò)多的用水，不敢用鮮明厚實(shí)的色彩來(lái)塑造形象，造成畫面缺乏色彩 對(duì)比、

4、形象單薄。另一種是過(guò)多地使用白色，不懂得恰當(dāng)?shù)赜盟暮?處，而使畫面“粉氣”、滯悶。這兩種毛病的產(chǎn)生，有的是與初學(xué)者 先接觸過(guò)水彩畫或油畫相關(guān)。先畫過(guò)水彩畫的，要防止第一種過(guò)多地 用水的毛病。先畫過(guò)油畫的，則要避免第二種過(guò)多地調(diào)用白色的毛病。 至于在有了一定的基礎(chǔ)之后，水和白色的使用又常與作者的個(gè)人愛好、 技法特點(diǎn)相關(guān)。愛用薄畫法、濕畫法作畫的，一般水的使用便多些。 而愛好厚畫法、干畫法作畫的，水的使用便少，白色的使用則較多。用筆因?yàn)楦鞣N類型的筆都能夠用來(lái)作水粉畫，所以水粉畫的用筆技巧 是異常豐富的。并且是在借鑒油畫。國(guó)畫和水彩畫筆法的過(guò)程中，持 續(xù)加以發(fā)展的。水粉畫中常見的筆法?！捌焦P法”一

5、一筆跡隱蔽。畫面色層平整；“散除法”一一筆跡顯露，但色層厚薄變化不顯著；“厚除法”一一色層錯(cuò)綜重疊，用色較厚、厚薄相間；“點(diǎn)彩法”一一利用光色的空間、初覺混合原理，用密集的小筆 觸（色點(diǎn)）塑造形象。（這種筆法用得較少，較難掌握，初學(xué)時(shí)不宜 過(guò)早效仿）此外，水粉畫也吸收了油畫的刀畫技法?？捎糜彤嫷蹲鳟?，也可 用自制竹刀作畫。水粉畫在吸收其它畫種的用筆技法時(shí)，必須從水粉 畫的特點(diǎn)、性能出發(fā)，目的是為了豐富水粉畫的技法，增強(qiáng)水粉畫的 表現(xiàn)力。一般在畫虛處、遠(yuǎn)處和暗部、陰影時(shí)，筆觸要模糊些、平些、 顏色薄一些，以增加虛遠(yuǎn)感。而在畫近處、實(shí)處和亮部時(shí)，筆觸則要 顯露些、顏色要厚一些，以增強(qiáng)其結(jié)實(shí)、突出、

6、明晰的效果。當(dāng)然這 些都需要從整幅畫的處理意圖出發(fā)，使用不同的筆法。筆觸也有一個(gè) 整體性的問(wèn)題。一幅畫的用筆也要有變化而統(tǒng)一，形成一種節(jié)奏感。 要防止缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。銜接水粉畫因?yàn)轭伾傻幂^快、干濕變化顯著，又加之用水，顏色會(huì) 在畫面上流動(dòng)，滲化和容易產(chǎn)生水漬，所以熟練地掌握好銜接技巧， 對(duì)于畫好水粉畫關(guān)系很大。水粉畫的銜接主要能夠分為濕接、干接和 壓接這三種方法。所謂濕接，是鄰接的色塊趁前一塊色尚未干時(shí)接上第二、三塊顏 色?；蚴莾蓧K相鄰的顏色碰接上?；蚴且粔K顏色中趁濕點(diǎn)入其它顏色, 讓其滲化。再或在筆頭的不同部位分別蘸上幾種不同的顏色，畫到紙 上時(shí)利用筆肚的水分，讓其自然化接。所謂干接，就是鄰接的色塊在前一塊顏色已經(jīng)干了的時(shí)候，再接 上第二、三塊顏色。所謂壓接，就是相鄰的色塊（形體的轉(zhuǎn)折或不同的物物體），前 一塊色畫得稍大于應(yīng)有的形，第二、三個(gè)色塊成一種節(jié)奏感。要防止 缺乏整體處理意圖的凌亂用筆。接上去時(shí)，是壓放在前一塊色上，壓 出前一塊色應(yīng)有的形。實(shí)行壓接時(shí)，要注意顏色（壓接上去的顏色） 的蓋色力和粘著性，一般來(lái)說(shuō)壓上去的這塊色要