如何掌握調(diào)音臺(tái)的使用(內(nèi)容非常詳細(xì))

1、調(diào)音臺(tái)的使用！一.     輸入部分（負(fù)責(zé)把話筒及其它設(shè)備的信號(hào)輸入到調(diào)音臺(tái)）；二.     輸出部分（由調(diào)音臺(tái)輸出到錄音設(shè)備和監(jiān)聽）；三.     監(jiān)測(cè)部分（用表頭、音箱、耳機(jī)監(jiān)測(cè)、監(jiān)聽所有信號(hào)）；先看一下圖，這是一張模擬調(diào)音臺(tái)的頂視圖。從上往下，從話筒卡農(nóng)插座到推子，我們稱之為一“路”或一個(gè)“通道”。這有別于“軌”的概念，軌是針對(duì)錄音設(shè)備來(lái)說(shuō)的。圖中左邊的是輸入部分，右邊的是輸出部分，包括了總音量控制和編組輸出的音量控制，耳機(jī)監(jiān)聽輸出控制，效果調(diào)整控制等。監(jiān)測(cè)部分這個(gè)臺(tái)子

2、有耳機(jī)監(jiān)聽、音箱接口、總輸出LED顯示等。下面就以這三個(gè)部分進(jìn)行介紹說(shuō)明。 輸入部分 任何一種調(diào)音臺(tái)，我們都可在上面找到Input（輸入）口，模擬輸入一般分為卡農(nóng)的和大三芯TRS兩種，有的還有蓮花RCA的立體聲輸入，用于接卡座或CD、VCD機(jī)的線路輸出。話筒插口一般都有幻象供電，在臺(tái)子上可以找到幻象電源的開關(guān)，標(biāo)注Phantom的便是。 看一下圖，我們分別對(duì)它各部分進(jìn)行說(shuō)明。1信號(hào)輸入插口(Input)。從上往下第一個(gè)是卡農(nóng)XLR插座，接話筒輸入，通常都提供幻象供電。下面是線路輸入Line In。再下面是Insert插入口，可用于接插入類效果器。這里我要解釋一下什

3、么叫Insert？一般稱之為插入或是插入點(diǎn)，指的是在調(diào)音臺(tái)的信號(hào)線路上，信號(hào)可以被發(fā)送到外接設(shè)備上去進(jìn)行處理的那個(gè)點(diǎn)，當(dāng)信號(hào)被處理完畢后，還要返回到這個(gè)點(diǎn)。通常，在插入點(diǎn)處我們使用的都是大三芯插頭，而線的另一端則是兩個(gè)大二芯。當(dāng)插口中沒有插入插頭時(shí)，信號(hào)就徑直通過。而當(dāng)插口中插入了插頭后，原來(lái)的信號(hào)通路就被切斷了，取而代之的是信號(hào)從大三芯插頭的一條線路被發(fā)送到外部設(shè)備上，然后再由大三芯插頭的另外一條線路返回插入點(diǎn)處。插入點(diǎn)一般都設(shè)在調(diào)音臺(tái)的輸入通道上，即在信號(hào)通路中較靠前的位置，有時(shí)就是緊接在通道輸入的后面。之所以這樣設(shè)計(jì)，是因?yàn)槲覀兺ǔＴ谛盘?hào)被發(fā)送到均衡器和混響等效果處理單元之前，需要使用壓

4、縮/限制器來(lái)控制信號(hào)的動(dòng)態(tài)，或用噪聲門來(lái)凈化信號(hào)。此類動(dòng)態(tài)處理器一般都是使用插入點(diǎn)來(lái)實(shí)現(xiàn)的。2增益鈕（Gain）。這是第一次對(duì)輸入信號(hào)放大的地方，為了得到更好的信噪比(簡(jiǎn)單地說(shuō)信噪比就是信號(hào)與噪音的比值，這個(gè)值當(dāng)然是越大越好)，我一般是把推子放在0dB，然后慢慢調(diào)整增益鈕到合適位置。前面我都說(shuō)到過了，以錄音信號(hào)盡量接近零但不過零為最佳。3均衡器(EQ)。如圖所示的是一個(gè)四段均衡，在這里，我們可以對(duì)每一路的信號(hào)進(jìn)行高、中、低頻的調(diào)整。4輔助/效果發(fā)送（AUX / EFFECT SENDS）。這一部分各個(gè)臺(tái)子的設(shè)計(jì)可能不太一樣，在有混響/延遲效果處理器的調(diào)音臺(tái)上，這里一般會(huì)有相應(yīng)的旋鈕，可直接調(diào)整

5、效果處理的量，通常標(biāo)注為Effect，有時(shí)還編了組，會(huì)分為Effect1/2等等。相同的是，通常調(diào)音臺(tái)都有AUX輔助總線，用輔助發(fā)送端口發(fā)送信號(hào)到外部的處理器進(jìn)行效果處理，再經(jīng)由輔助返回端口把處理后的信號(hào)返回調(diào)音臺(tái)。什么叫總線（Bus）？也稱母線，在調(diào)音臺(tái)中，是指公共信號(hào)線，由此可接許多輸入組件，輸出端也用總線來(lái)標(biāo)記。對(duì)我們來(lái)說(shuō)，總線數(shù)量是應(yīng)該關(guān)心的，如果一個(gè)調(diào)音臺(tái)只有四條總線，那么在分配輸出時(shí)，主輸出、輔助發(fā)送與返回就可能把總線占用了，而且只能有四路信號(hào)輸出，也就是說(shuō)你只能接一臺(tái)四軌錄音機(jī)了?？偩€越多，可分配的線路就越多，對(duì)于多路錄音來(lái)說(shuō)，這一點(diǎn)非常重要！插入（Insert）和輔助/效果發(fā)送

6、（AUX / EFFECT SENDS）的區(qū)別。插入點(diǎn)將信號(hào)通路完全切斷，整個(gè)信號(hào)都被發(fā)送到外接的設(shè)備上。而輔助發(fā)送處理是將信號(hào)一分為二，一路發(fā)送到外接設(shè)備上，一路繼續(xù)保持原來(lái)的走向。在使用輔助效果器時(shí)，返回信號(hào)最好是完全的效果音，而沒有原始的聲音信號(hào)（通常稱之為干聲），這樣在混音時(shí)，調(diào)整輔助返回信號(hào)的量與原始信號(hào)進(jìn)行混合，以得到想要的處理效果。插入點(diǎn)處理后的信號(hào)還會(huì)回到信號(hào)線路中原來(lái)的點(diǎn)。而輔助發(fā)送的信號(hào)則通常是回到輔助返回端，有時(shí)還可能被接到其它輸入通道中。輔助發(fā)送處理后的信號(hào)有可能在信號(hào)線路中的一點(diǎn)（通常是主立體聲線路）與原始信號(hào)相混合。你也可以使輔助發(fā)送信號(hào)不返回調(diào)音臺(tái)，而是直接發(fā)送給

7、監(jiān)聽設(shè)備等。插入點(diǎn)處理只針對(duì)一條信號(hào)通路和一路信號(hào)。而輔助發(fā)送處理是針對(duì)于總線的，即它可以集中、混合和控制多路的信號(hào)。插入點(diǎn)處理沒有自己的電平控制。它的信號(hào)電平高低是建立在調(diào)音臺(tái)的輸入電平和外接效果處理器的輸出電平上的。而對(duì)輔助發(fā)送處理來(lái)說(shuō)，則是電平一半由各個(gè)通道來(lái)控制，一半由主輸出來(lái)控制。插入點(diǎn)通常是放在均衡器的前面，這樣比較有利于使用動(dòng)態(tài)處理器和噪聲門效果器。而輔助發(fā)送處理一般是位于均衡器之后，將信號(hào)發(fā)送到混響和其他的效果器上，然后再返回調(diào)音臺(tái)和其它信號(hào)混在一起發(fā)送出去。5聲象（Pan）。這個(gè)不用多說(shuō)了吧？就是左右聲道的調(diào)整。在這個(gè)Pan旋鈕下面，通常會(huì)有啞音/獨(dú)奏（Mute/Solo）的

8、按鈕。6推子（Fader）。這是一種滑動(dòng)電位器，學(xué)名“推拉衰減器”，俗稱“推子”。建議大家記住它的學(xué)名：這是一個(gè)衰減器，不要因?yàn)樗芴嵘袅?，就以為它是增益！正確的使用應(yīng)是推子放在0刻度，用增益鈕調(diào)好輸入電平，當(dāng)信號(hào)出現(xiàn)波動(dòng)需要調(diào)整時(shí)，再使用推子?？傊?，記住這是一個(gè)衰減器就對(duì)了！現(xiàn)在的數(shù)碼調(diào)音臺(tái)一般都用上了電動(dòng)推子，這樣我們就不用再記下推子的位置了，因?yàn)殡妱?dòng)推子裝有馬達(dá)，可按要求自行上下滑動(dòng)，我們只需記下一個(gè)場(chǎng)景，當(dāng)我們恢復(fù)這個(gè)場(chǎng)景記憶時(shí)，它們能自行滑動(dòng)到位！圖中在推子右邊的，是輸出總線選擇開關(guān)。每一路信號(hào)進(jìn)行適當(dāng)處理之后，可按下總線選擇開關(guān)，把信號(hào)接往一路或多路輸出，當(dāng)然也可以把多路輸入信號(hào)

9、組成一路輸出。如我們錄鼓，用了8路，假設(shè)我們用的調(diào)音臺(tái)是8總線的，那么我們可以分別把這8路拾音信號(hào)分別分配到不同的總線輸出，并錄到多軌錄音機(jī)或音頻工作站里。通常見到的總線選擇按鈕有：D（Direct out直接輸出），ST（立體聲輸出），1/2、3/4等（Bus選擇）。有的調(diào)音臺(tái)是以編組的方式來(lái)選擇總線的，這樣的選擇按鈕就可能是Group1/2等等 輸出部分 1輸出總線電平控制器。不同的調(diào)音臺(tái)，根據(jù)不同的總線，會(huì)有不同的電平控制器，一般也就用的是推子。常見的有Master（主輸出），Bus out（總線出），AUX SEND（輔助發(fā)送）。以編組方式來(lái)選擇總線的調(diào)音臺(tái)，出現(xiàn)的

10、可能會(huì)是Group Out或SUB BUS。2輸出總線的插入點(diǎn)?？梢栽谳敵霾糠衷俳硬迦腩愋Ч鳌＿@并非每個(gè)臺(tái)子都有的。3總線輸出插座。一般在調(diào)音臺(tái)的后面板上，可找到Bus out、Aux SEND，我們可以在這里把信號(hào)接入錄音設(shè)備的某一軌。 監(jiān)測(cè)部分1線路輸入。注意，這個(gè)輸入不是指的調(diào)音臺(tái)輸入部分的某路輸入，而是專為監(jiān)聽信號(hào)而設(shè)計(jì)的輸入通道，常見的是ST IN（立體聲輸入，一般設(shè)置在后面板上），用于把錄音設(shè)備的輸出信號(hào)返回調(diào)音臺(tái)。2監(jiān)聽選擇開關(guān)和監(jiān)聽音量控制。在這里，錄音師可以選擇耳機(jī)和音箱監(jiān)聽的是哪部分信號(hào)，并可控制信號(hào)電平。這是不影響錄音的監(jiān)聽選擇。3表頭監(jiān)測(cè)。通過調(diào)音臺(tái)上的音量

11、表或峰值表來(lái)觀察信號(hào)電平。圖示的這個(gè)模擬調(diào)音臺(tái)是用LED發(fā)光二極管來(lái)顯示信號(hào)電平的?！崩萧~停了下來(lái)，看著我：“怎么樣？理解了嗎？”“呼看來(lái)用調(diào)音臺(tái)的話，思路得清楚，如果不清楚，還真是真會(huì)把自己搞暈了呢！”老魚笑了，“是啊，其實(shí)不管什么樣的調(diào)音臺(tái)，只要把它的總線搞清楚了，了解了它內(nèi)部線路是怎么走的，信號(hào)進(jìn)來(lái)后從哪出，就能掌握它了?！蔽覇枺骸棒~老師，可是你拿給我的這個(gè)SAMSON的調(diào)音臺(tái)，好象和你說(shuō)的不太一樣喲？”“是的，我是用一臺(tái)較標(biāo)準(zhǔn)的調(diào)音臺(tái)來(lái)做例子講解理論，但隨著發(fā)展，各種各樣的設(shè)備層出不窮，多數(shù)廠商生產(chǎn)設(shè)備時(shí)，都從用戶的角度來(lái)設(shè)計(jì)生產(chǎn)了。就象這個(gè)調(diào)音臺(tái)，它是SAMSON出品的MDR6調(diào)音臺(tái)

12、，這個(gè)系列的臺(tái)子是專為個(gè)人錄音工作室而設(shè)計(jì)的，你來(lái)看： 這個(gè)臺(tái)子最大的特色就是設(shè)計(jì)了輸出通道選擇。我們先把這些設(shè)備一個(gè)個(gè)連起來(lái)吧”老魚把音頻卡裝在電腦中，安裝好驅(qū)動(dòng)，然后把調(diào)音臺(tái)、音頻卡、話筒都連接好了。 “現(xiàn)在我們把話筒接在了調(diào)音臺(tái)上，打開調(diào)音臺(tái)上的幻象電源開關(guān)，為電容話筒提供48V幻象供電，MDR6調(diào)音臺(tái)的2T OUT和音頻卡的LINE IN線路進(jìn)接上，音頻卡的LINE OUT線路出接到MDR6的5、6路上。我們來(lái)試一下，把一只耳機(jī)插在MDR6的耳機(jī)插座上，打開耳機(jī)音量控制鈕。把話筒輸入路的推子推到0位置，再試著把GAIN打到一半（這個(gè)量就得看情況來(lái)調(diào)整的了）?，F(xiàn)在，我

13、們可以從耳機(jī)中聽到話筒進(jìn)來(lái)的信號(hào)了，但在音頻卡的輸入電平監(jiān)視處，還是看不到有信號(hào)輸入顯示。好，按下MDR6上黃色的HARD DISK鈕，現(xiàn)在，我們要錄MDR6調(diào)音臺(tái)的哪一路信號(hào)，就按下此路推子上的這個(gè)紅色的REC鈕，按下后它會(huì)不停地閃，說(shuō)明此路信號(hào)將從2T OUT輸出了?？?，音頻卡的輸入電平有顯示了，信號(hào)從MDR6的2T OUT輸出后進(jìn)入了音頻卡。在所有的連接中，最怕的就是出現(xiàn)反授：信號(hào)從此處出來(lái)后又回到此處，形成無(wú)窮循環(huán)引起嘯叫，輕的當(dāng)然是錄音信號(hào)完全不對(duì)，嚴(yán)重的對(duì)我們硬件（如監(jiān)聽設(shè)備）有極大損害。傳統(tǒng)設(shè)計(jì)的調(diào)音臺(tái)是用編組輸出來(lái)避免這種情況，而MDR系列臺(tái)子則是用它稱之為硬盤錄音模式來(lái)完全對(duì)

14、電腦錄音工作的支持。我現(xiàn)在這種接法，只要不按下5、6路輸入上的REC鈕，聲音永遠(yuǎn)不會(huì)反授的。當(dāng)然，還有其它接法，如，音頻卡的輸出接到MDR臺(tái)子的2T IN?！蔽以嚵嗽嚕粌H錄音工作變得非常簡(jiǎn)單，而且由于卡的輸出由臺(tái)子上的5/6這個(gè)立體聲路的推子來(lái)控制，變得非常好草作?！袄萧~啊，看來(lái)這個(gè)小臺(tái)子不僅是簡(jiǎn)單，而且對(duì)于個(gè)人工作室來(lái)說(shuō)，還真的很實(shí)用呢。”“是??！有很多客戶選擇了MDR臺(tái)子呢。它還有8路、10路、16路可選。8路的就帶有混響效果器了。10路和16路則用編組方式來(lái)代替MDR6和MDR8的硬盤錄音模式。畢竟，這種模式是針對(duì)小型工作室而設(shè)計(jì)的嘛?！薄芭丁＿@樣啊。”“再來(lái)看看數(shù)字調(diào)音臺(tái)吧。下面兩張

15、圖左邊的是YAMAHA出品的01V96數(shù)字調(diào)音臺(tái)，右邊的是TASCAM出品的DM24數(shù)字調(diào)音臺(tái)：   從調(diào)音臺(tái)的原理上來(lái)說(shuō)，它們和模擬臺(tái)子沒什么區(qū)別，所不同的是：加入了很多效果器，且參數(shù)是可視化參數(shù)調(diào)整；總線及內(nèi)部走線也可在屏幕上看著來(lái)設(shè)置；有場(chǎng)景記憶功能，可把自己的設(shè)置記錄下來(lái)下次調(diào)入使用；有多種數(shù)字音頻接口，一般為和電腦音頻工作站連接，采用ADAT接口的較為常見；帶MIDI接口，可和軟件同步等。上面的這兩種數(shù)字臺(tái)子都是電動(dòng)推子。近一年來(lái)，火線技術(shù)飛速發(fā)展，不僅火線音頻接口越來(lái)越多，火線控制臺(tái)也多起來(lái)。由于這種控制臺(tái)也和一般調(diào)音臺(tái)一樣，帶有輸入輸出，當(dāng)和電腦用火線連接起來(lái)

16、后，除了從功能上，幾乎是很難區(qū)分它是調(diào)音臺(tái)還是控制臺(tái)了。所以，今天我也把這種控制臺(tái)一起在這里提一下?？纯矗瑯邮荵AMAHA的01X和TASCAM的FW1884： 這兩者和調(diào)音臺(tái)的區(qū)別在于：它們必須和電腦連接才能使用；通過對(duì)軟件進(jìn)行控制來(lái)實(shí)現(xiàn)錄音及回放工作；價(jià)格相對(duì)便宜；使用方便，只要會(huì)相應(yīng)的音頻軟件，就會(huì)使用此類控制臺(tái)。所有我們看到的設(shè)備的發(fā)展，正在受著電腦音頻工作站理念的影響，正一步步走向軟件和硬件相接合的簡(jiǎn)便配置，我們身處其中”Vinal MX-8-2D Stereo Console Mixer 調(diào)音臺(tái)使用手冊(cè)當(dāng)最初接觸調(diào)音臺(tái)的時(shí)候，很容易會(huì)被它面板上花花綠綠、數(shù)目眾多的旋鈕和

17、推桿唬住。首先我們來(lái)看一下左邊的面板。實(shí)際上，左邊每一路的推桿和旋鈕的意義都是一樣的。所以你只需要集中精力了解一個(gè)通道的操作方法就可以通盤掌握。較少路數(shù)的調(diào)音臺(tái)有4路和8路的輸入控制，而路數(shù)最多的有96路甚至更多的。這個(gè)調(diào)音臺(tái)有8路輸入控制，我們只取其中一個(gè)來(lái)講解各部分的作用。1.MIC：麥克風(fēng)輸入接口麥克風(fēng)輸入經(jīng)由 XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低電平訊號(hào)，使用專業(yè)動(dòng)圈式、電容式或絲帶式低阻抗麥克風(fēng)，如果使用非平衡式麥克風(fēng)需要盡量使用愈短愈好的麥克風(fēng)線，以避免電波噪音的干擾。2.LINE：高電平輸入接口高電平輸入通常經(jīng)由 TRS 1/4" 立體 Phone Jack 或 TR

18、S 1/4" Mono Phone Jack 送入，麥克風(fēng)音源以外的訊號(hào)都可經(jīng)由高電平輸入至混音機(jī)，立體 Phone Jack 的輸入是平衡式的，相同于 XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材時(shí)，可用 Mono Phone Jack ，其接線不能太長(zhǎng)（4.5m 以內(nèi)）。3.LINE -20DB：衰減 20 分貝按鍵按下此鍵可以對(duì)輸入電平衰減 20 分貝。一般在環(huán)境噪音較大，設(shè)備電平噪音較大或電平過高的時(shí)候使用該按鍵。使用該鍵將對(duì)音頻輸入信號(hào)的所有頻率進(jìn)行衰減，以達(dá)到將音量較小的雜音或電噪音過濾掉的目的。有時(shí)會(huì)出現(xiàn)輸入電平信號(hào)過高的現(xiàn)象，如不進(jìn)行衰減，則衰減器的控制范圍就會(huì)大大降

19、低，只能在一個(gè)很小的區(qū)域內(nèi)滑動(dòng)，造成對(duì)音量輸出控制很難操作。此時(shí)應(yīng)按下此鍵，以增大衰減器的有效控制范圍。4.PEAK：峰值指示燈Peak 燈亮?xí)r，警告使用者輸入信道內(nèi)的訊號(hào)過強(qiáng)。發(fā)現(xiàn) Peak 燈亮?xí)r，并且任由這種情況持續(xù)的話，調(diào)音臺(tái)會(huì)啟動(dòng)自我保護(hù)功能，切斷音源輸出。所以，此時(shí)應(yīng)調(diào)整輸入音量大小，否則，調(diào)音臺(tái)的音頻輸出將被自動(dòng)切斷。可使用的控制包括：Line 20 DB、減小Gain、拉低衰減器，一般以減小Gain為宜。5.GAIN：增益旋鈕它是用來(lái)調(diào)節(jié)輸入信號(hào)電平大小的。輸入的信號(hào)以多大的電平來(lái)輸出是由該旋鈕和該輸入單元的推子共同決定的。顯然，旋鈕順時(shí)針方向角度越大、推子越高，輸入信號(hào)的輸出

20、電平的提升就越大，或者說(shuō)該路輸入的音頻信號(hào)在輸出中的響度就越大。增益范圍為 20 分貝到 60 分貝。值得注意的是，增益太高會(huì)使聲道負(fù)荷過載，導(dǎo)致聲音失真；太低則背景噪音明顯，可能也無(wú)法獲得足夠的訊號(hào)電平提供混音輸出。使用高電平輸入時(shí)要將增益轉(zhuǎn)小。增益旋鈕是作為聲音輸入調(diào)音臺(tái)的關(guān)口，調(diào)整適當(dāng)，即可保證調(diào)音臺(tái)下一級(jí)的處理電路能接收到充分且“干凈”的信號(hào)。6.HIGH、MIDDLE、LOW：三段均衡器旋鈕High、Middle、Low 分別可以對(duì)高頻、中頻、低頻進(jìn)行增強(qiáng)或衰減，控制范圍為正負(fù) 15 分貝。中頻控制收人聲時(shí)尤其有用，可以非常準(zhǔn)確地修飾演出者的聲音。低音：20 Hz 500 Hz 適當(dāng)

21、時(shí)，低音張弛得宜，聲音豐滿柔和。不足時(shí)聲音單薄，過度提升時(shí)會(huì)使聲音發(fā)悶，明亮度下降，鼻音增強(qiáng)。中音：500 Hz 2 KHz 適當(dāng)時(shí)聲音透徹明亮。不足時(shí)聲音朦朧，過度提升時(shí)會(huì)產(chǎn)生類似電話的聲音。高音：2 KHz 8 KHz 是影響聲音層次感的頻率。不足時(shí)聲音的穿透力下降，過強(qiáng)時(shí)會(huì)掩蔽語(yǔ)言音節(jié)的識(shí)別，使齒音加重、音色發(fā)毛。7.MONITOR：總監(jiān)聽音量旋鈕調(diào)節(jié)該通路在監(jiān)聽線路中的音量大小。如不使用額外接入調(diào)音臺(tái)的總監(jiān)聽設(shè)備，則此旋鈕可置于 0 處。8.EFFECT：輸出至效果器旋鈕調(diào)節(jié)該旋鈕決定該路輸出至效果器的電平大小。如不使用外接的效果器，則此旋鈕可置于 0 處。9.PANPOT: 聲像旋鈕

22、它用來(lái)調(diào)整該通道信號(hào)在左右聲道之間的立體聲位置。調(diào)節(jié)范圍 左聲道 5 右聲道 5 ，如不需要制作特殊效果，一般置于 0 處。10.PFL：衰減器前監(jiān)聽按鍵當(dāng)衰減器前監(jiān)聽按鍵按下時(shí)，監(jiān)聽輸出送出的僅為該路信號(hào)，使用該鍵可有效地判別出雜音的來(lái)源。當(dāng)有多路輸入的 PFL 被按下時(shí)，監(jiān)聽輸出送出的將是這些通路的混音。11.FADER：衰減器(音量推子)決定該通道信號(hào)發(fā)送給總線輸出的音量大小。音量推子實(shí)際上是一個(gè)衰減器，用于對(duì)該通道的輸出信號(hào)進(jìn)行衰減。當(dāng)推子位于最下端（或音量旋鈕位于最左端）時(shí)，信號(hào)被無(wú)窮衰減。這時(shí)，該通道沒有信號(hào)輸出。調(diào)節(jié)范圍 6 分貝，一般以推到 0 處適宜，超過 0 則會(huì)使聲音產(chǎn)生

23、一定程度的失真。如果一定要提高電平訊號(hào)，一般采用適當(dāng)提高Gain的辦法，而不會(huì)將衰減器提升超過 0 。由于音樂輸入為連續(xù)，而人聲輸入為間斷，故在操作上有一定區(qū)別。在對(duì)音樂的輸入軌道操作時(shí)，一般使用“淡入”、“淡出”效果。即操作時(shí)先緩緩?fù)评p器，再慢慢加快操作速度，切忌勻速推拉或者瞬間大幅度的操作，這樣會(huì)使聽眾感覺很不舒服。而在對(duì)人聲輸入通道進(jìn)行操作時(shí)，一般采用“一步到位”操作。即在需要人聲的時(shí)候，將推子一下推到大概合適的位置，再根據(jù)監(jiān)聽和電平表顯示進(jìn)行細(xì)微調(diào)節(jié)。而不需要人聲時(shí)，要馬上把推子拉到最底部，以避免不必要的聲音被輸入進(jìn)去。接下來(lái)，我們?cè)倏纯凑{(diào)音臺(tái)右面的控制面板。之前左面的面板是用來(lái)調(diào)

24、節(jié)輸入信號(hào)的，而右面的則主要負(fù)責(zé)調(diào)節(jié)輸出信號(hào)。1.MONITOR：監(jiān)聽輸出接口提供外接監(jiān)聽設(shè)備的接口，用來(lái)連接外部監(jiān)聽設(shè)備。2.EFFECT SEND：調(diào)音臺(tái)輸出至效果器接口將輸入信號(hào)送出至外部效果器。3.AUX IN STEREO：輔助立體聲輸入接口連接輔助的立體聲輸入設(shè)備。4.EFFECT RETURN：效果器返回調(diào)音臺(tái)接口將經(jīng)過外部效果器處理送回的信號(hào)接入。5.7.MASTER OUTPUT RIGHT：總輸出右聲道6.8.MASTER OUTPUT LEFT：總輸出左聲道提供各兩種接口的左、右聲道總輸出。輸出信號(hào)為經(jīng)過各項(xiàng)調(diào)節(jié)后的最終信號(hào)。9.POWER ON：調(diào)音臺(tái)開關(guān)當(dāng) ON 的一

25、邊被按下時(shí)，調(diào)音臺(tái)便接通電源，POWER 一側(cè)則為斷開電源。10.HEADPHONE：監(jiān)聽耳機(jī)輸出接口連接監(jiān)聽耳機(jī)。當(dāng)任何一條通道的 PFL 都未按下時(shí)，耳機(jī)監(jiān)聽信號(hào)與總輸出信號(hào)一致。當(dāng)有通道的 PFL 鍵被按下時(shí)，則該輸出為所有被按下 PFL 鍵的通道信號(hào)的混音（包括通過效果器處理的音效）。11.AUX IN：輔助立體聲輸入旋鈕調(diào)節(jié)輔助立體聲輸入的電平高低。12.PFL ON：PFL指示燈當(dāng)有通道的 PFL 鍵被按下時(shí)，此燈為點(diǎn)亮狀態(tài)。13.EFF.SEND：輸出至效果器旋鈕調(diào)節(jié)輸出至外接效果器的信號(hào)的電平高低。14.HP LEVEL：耳機(jī)監(jiān)聽音量旋鈕調(diào)節(jié)輸出到監(jiān)聽耳機(jī)的音量大小。15.DE

26、LAY：延遲效果旋鈕調(diào)節(jié)為輸入信號(hào)做延遲效果處理的強(qiáng)度。16.18.HIGH、LOW：二段均衡器旋鈕對(duì)監(jiān)聽輸出進(jìn)行均衡調(diào)節(jié)。17.LEVEL METER：電平表三色電平表可監(jiān)看所有輸入、群組和混音訊號(hào)，電表為峰值式顯示。顯示范圍為 20 分貝 6 分貝。有兩條 LED 燈顯示，L-CH 與 R-CH 分別表示混音左、右聲道的輸出電平大小，如果按下 PFL 鍵，則顯示為被按下的聲道的輸出電平值。一般應(yīng)將峰值控制在 0 處，不能持續(xù)出現(xiàn)紅燈。當(dāng)調(diào)音臺(tái)電源被接通時(shí)，ON 處的紅燈會(huì)被點(diǎn)亮。19.REPEAT：回響效果旋鈕調(diào)節(jié)為輸入信號(hào)做回響效果處理的強(qiáng)度。20.EFF.MON：效果器至監(jiān)聽旋鈕調(diào)節(jié)音

27、源通過效果器處理后，輸出至監(jiān)聽的大小。21.PANPOT：聲像旋鈕 22.23.PFL：衰減器前監(jiān)聽按鍵 24.MONITOR：監(jiān)聽輸出衰減器25.EFF.RET：效果器返回衰減器26.GRAPHIC EQUALIZER：圖形均衡器對(duì)總輸出音源信號(hào)進(jìn)行比較細(xì)致的均衡調(diào)節(jié)。頻點(diǎn)分為 63 250 1K 4K 16K，可分別進(jìn)行 12 分貝 12 分貝的衰減或增益。27. L-MASTER-R：總輸出左、右聲道衰減器你對(duì)調(diào)音臺(tái)最初的需要也許就是當(dāng)功放有限的音頻輸入口不足以應(yīng)付系統(tǒng)中不斷擴(kuò)充的話筒、音源與合成器的音頻輸出的時(shí)候。隨后你會(huì)發(fā)現(xiàn)調(diào)音臺(tái)在錄音時(shí)也是必不可少的。  

28、60;  當(dāng)你最初接觸調(diào)音臺(tái)（特別是模擬臺(tái)子）的時(shí)候，很容易會(huì)被它面板上花花綠綠、數(shù)目眾多的旋鈕和推桿唬住，但實(shí)際上，每一路的推桿和旋鈕的意義都是一樣的，所以你只需要集中精力了解一個(gè)通道的操作方法就可以通盤掌握一個(gè)調(diào)音臺(tái)的使用。    較少路數(shù)的調(diào)音臺(tái)有4路和8路的，而路數(shù)最多的有96路甚至更多的。調(diào)音臺(tái)對(duì)于每一路的控制分為主控和輔助控制兩部分。輔助信號(hào)有獨(dú)立的輸出口，可實(shí)現(xiàn)在同一調(diào)音臺(tái)能同時(shí)輸出兩組或者更多的混音信號(hào)。     現(xiàn)在，就讓我們對(duì)調(diào)音臺(tái)的一個(gè)通道做一節(jié)解剖（見下頁(yè)圖）: 圖示：這是一個(gè)16路調(diào)音臺(tái)中

29、一路的電路解剖圖，信號(hào)從左邊輸入，然后被增益、均衡、音量推予、聲像和輔助部分控制，最后從右邊輸出。    每一個(gè)通道都有一種或幾種規(guī)格的信號(hào)輸入口，用于連接系統(tǒng)中的錄音機(jī)、音源、采樣器或合成器等的音頻輸出口，或者插上動(dòng)圈、電容 話筒等。    和這些輸入口緊連的通常是一個(gè)調(diào)節(jié)旋鈕，我們稱之為增益鈕（trim）,是用來(lái)調(diào)整信號(hào)輸入量的，即當(dāng)信號(hào)太強(qiáng)時(shí)對(duì)其削減，太弱時(shí)則對(duì)其提升（有時(shí)，增益旋鈕會(huì)被一個(gè)衰減按鈕“pad”代替，當(dāng)該按鈕按下或抬起時(shí)，輸入信號(hào)即被做一定幅度的衰減）。增益旋鈕是作為聲音輸入調(diào)音臺(tái)的第一關(guān)口，調(diào)整適當(dāng)，即可保證調(diào)音

30、臺(tái)下一級(jí)的處理電路能接收到充分且“干凈”的信號(hào)。    當(dāng)增益旋鈕設(shè)置好以后，你就可以使用通道的音量推子（或者音量旋鈕，通常位于調(diào)音臺(tái)面板的最下端）來(lái)確定該通道信號(hào)發(fā)送給總線的音量大小。音量推子實(shí)際上是一個(gè)衰減器，用于對(duì)該通道的輸出信號(hào)進(jìn)行衰減。當(dāng)推子位于最下端（或音量旋鈕位于最左端）時(shí)，信號(hào)被無(wú)窮衰減，這時(shí)，該通道沒有信號(hào)輸出。    在音量推子的上方，你可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)聲像（PAN）旋鈕，它是用來(lái)調(diào)整該通道信號(hào)在左右音箱之間的立體聲位置。    有些臺(tái)子在音量推子和聲像旋鈕之間還設(shè)計(jì)了兩個(gè)按鈕 :啞音（M

31、UTE）和獨(dú)奏（SOLO）按鈕。啞音按鈕可以不用動(dòng)音量推子就可將混音總線中該通道的信號(hào)關(guān)閉。當(dāng)該通道的輸出音量已經(jīng)被精確調(diào)整好而不想再去碰它時(shí)，這個(gè)功能顯然是很有用的。當(dāng)獨(dú)奏按鈕被按下時(shí)，則其他獨(dú)奏按鈕沒被按下的通道不出聲。    絕大多數(shù)調(diào)音臺(tái)都提供了一定的通道均衡功能。很多并不是十分專業(yè)的調(diào)音臺(tái)所提供的都是分段均衡功能，反映到調(diào)音臺(tái)上即為標(biāo)有“treble”和 “bass”的兩個(gè)旋鈕，當(dāng)調(diào)整這兩個(gè)旋鈕時(shí)高于和低于廠家預(yù)定頻點(diǎn)的信號(hào)即被提升或衰減。以上也通常被稱為兩段均衡，而三段均衡則多了一個(gè)對(duì)中頻段（mid）進(jìn)行提升或衰減的旋鈕。另外一些調(diào)音臺(tái)還增加了一個(gè)選擇

32、中頻點(diǎn)的旋鈕，我們稱之為半?yún)?shù)中頻均衡，而全參數(shù)中頻均衡不但能選定中央頻點(diǎn)而且還能選擇一段頻率范圍來(lái)實(shí)施提升或衰減。    一般調(diào)音臺(tái)每個(gè)通道都設(shè)計(jì)了2-6個(gè)輔助發(fā)送（SEND,也稱效果發(fā)送）鈕。這些旋鈕可以控制該通道信號(hào)發(fā)送給各輔助輸出口（Aux SEND）的信號(hào)量，幾個(gè)通道的信號(hào)可以通過輔助旋鈕同時(shí)輔出到一個(gè)輔助口。當(dāng)輔助輸出口連接了效果器后，則由輔助口輸出的信號(hào)通過效果器處理后，由效果器的輸出口返回至調(diào)音臺(tái)的輔助返回輸入口（Aux RETURN）, 然后同總線信號(hào)進(jìn)行混合。      控制輔助信號(hào)返回量的旋鈕一般被安排

33、在調(diào)音臺(tái)右邊的總線控部分。在現(xiàn)場(chǎng)錄音中，輔助口也可用于連接耳機(jī)放大器以供多個(gè)歌手對(duì)樂曲同時(shí)監(jiān)聽。    為多軌錄音系統(tǒng)設(shè)計(jì)的大型調(diào)音臺(tái)每一個(gè)通道都有一個(gè)磁帶/線路（Tape/Line）的切換開關(guān)。這個(gè)開關(guān)可以決定每一個(gè)通道的輸入源是話筒/線路輸入源還是多軌機(jī)的各軌獨(dú)立輸出。當(dāng)進(jìn)行多軌錄音時(shí)，這個(gè)開關(guān)應(yīng)放置在線路輸入狀態(tài)；錄音完成后，對(duì)多軌信號(hào)進(jìn)行縮混時(shí)，這個(gè)開關(guān)應(yīng)放置在磁帶輸入狀態(tài)，這時(shí)，各通道推子實(shí)際上是調(diào)節(jié)多軌機(jī)各軌信號(hào)輸出到立體聲總線的信號(hào)量。     有的調(diào)音臺(tái)其各通道除了具有上述所講的輸入口外，還有一個(gè)斷點(diǎn)插入口（INSER

34、T）, 用于連接l/4"的立體聲插頭（分為頭-Tip 、環(huán)-Ring 、套管-Sleeve三個(gè)部分）。當(dāng)該口沒有插頭接入時(shí)，該通道信號(hào)按上述流程經(jīng)調(diào)音臺(tái)各部分進(jìn)行處理；當(dāng)有插頭接入時(shí)，該通道的輸入信號(hào)被斷開，由插頭的Tip部分發(fā)送給外部效果器，經(jīng)處理后的信號(hào)由Ring部分返回至該通道，然后再進(jìn)行增益、均衡、聲像、音量等調(diào)節(jié)最后輸出至調(diào)音臺(tái)的立體聲總線。像激勵(lì)器、壓限器等一般采用這種方式與調(diào)音臺(tái)連接。用這種方式可使效果器只對(duì)某一通道信號(hào)進(jìn)行處理而不必使用效果發(fā)送及返回控制。    最終，由各通道輸出的信號(hào)混合在一起，然后進(jìn)入立體聲總線?？偩€控制部分一般有控

35、制左/右聲道的兩個(gè)（或一個(gè)）主音量推子、調(diào)整效果返回量的控制鈕、耳機(jī)音量的輸出控制鈕、輔助輸出口音量控制鈕（輔助輸出口輸出的信號(hào)是部分或全部通道的混合信號(hào)）。關(guān)于輔助輸出的各種靈活運(yùn)用，在此暫無(wú)篇幅做更多的講解。      一個(gè)調(diào)音臺(tái)一般會(huì)有兩個(gè)或更多VU（Volume Unit的縮寫，意思為音量指示）指示器。有的指示器是那種老式的指針表，有的則是LED（發(fā)光二極管）方式的電平表。有的調(diào)音臺(tái)可以通過切換用一對(duì)指示器顯示不同總線及通道的電平；有的則設(shè)計(jì)成每個(gè)通道及總線都有自己的VU指示器。    上面我們講述了主要針對(duì)模擬調(diào)音

36、臺(tái)的一些基本概念。由于近年來(lái)數(shù)字技術(shù)的大力發(fā)展，市場(chǎng)上已經(jīng)出現(xiàn)了種類繁多的數(shù)字調(diào)音臺(tái)（許多硬盤錄音機(jī)也附帶上了數(shù)字調(diào)音臺(tái)的功能）。      從外觀上來(lái)看，數(shù)字調(diào)音臺(tái)看上去似乎比模擬調(diào)音臺(tái)簡(jiǎn)單了許多：一個(gè)顯示屏再加上寥寥的幾個(gè)旋鈕和推子，體積也比同規(guī)格的模擬臺(tái)子小了許多。但實(shí)際上，數(shù)字調(diào)音臺(tái)的操作比模擬調(diào)音臺(tái)要復(fù)雜很多。    數(shù)字調(diào)音臺(tái)顧名思義是以數(shù)字的方式對(duì)信號(hào)進(jìn)行處理和混音，而且它的功能要比模擬調(diào)音臺(tái)強(qiáng)很多，它往往含有多個(gè)效果處理器，有混音場(chǎng)景記憶功能，可以進(jìn)行自動(dòng)縮混等等。但所有的這些操作都不會(huì)直接從面板上

37、找到相應(yīng)的控制鈕，你需要進(jìn)入不同模式和不同的頁(yè)面進(jìn)行調(diào)整，就象操作計(jì)算機(jī)一樣。     盡管如此，只要你相信萬(wàn)變不離其宗，領(lǐng)會(huì)調(diào)音臺(tái)的基本道理，再同時(shí)具備一定的計(jì)算機(jī)知識(shí)，相信掌握數(shù)字調(diào)音臺(tái)的操作也不會(huì)很困難。三、音頻處理設(shè)備的調(diào)整1房間均衡器。房間均衡器有兩個(gè)作用，一是調(diào)節(jié)音質(zhì)，彌補(bǔ)廳內(nèi)混響時(shí)間造成的頻響不平衡；另個(gè)重要作用是壓低某一頻段，抑制聲反饋造成的嘯叫聲。房間均衡器平時(shí)所應(yīng)保持音響工程調(diào)試時(shí)調(diào)定的位置。2壓限器。在音響工程中壓限器也是重要設(shè)備，其作用：一是壓縮或限制節(jié)目的動(dòng)態(tài)范圍，防止過載或失真，對(duì)功放和揚(yáng)聲器具有保護(hù)作用；另一重要作用是提高節(jié)目響度（這

38、可以靠聽覺明顯得感受到)。壓限器的調(diào)整數(shù)據(jù)如下：(1)噪聲門GATE：指示燈亮?xí)r噪聲門關(guān)閉，聲音小。起到靜噪作用。當(dāng)輸入信號(hào)降落到門限電平時(shí)即開始關(guān)閉，噪聲門一般置于0PEN到20dB之間。(2)壓縮門限電平THRESHOLD：決定開始?jí)嚎s的電平，一般置于-10到0dB，開始?jí)嚎s時(shí)增益減小，GAIN REDUOTION(dB)指示燈開始亮。壓縮比RATT0：置于2：1；動(dòng)作時(shí)間ATTACK：置于10ms；釋放時(shí)間RELEASE：置于O3s。調(diào)音員操作要點(diǎn)目前國(guó)內(nèi)歌舞廳所使用的專業(yè)音響，多數(shù)為進(jìn)口設(shè)備，應(yīng)該說(shuō)可靠性較高。主要問題是操作者專業(yè)素質(zhì)不齊，真正配備合格調(diào)音師的單位很少。所以，經(jīng)常出現(xiàn)因

39、操作不當(dāng)造成音響效果不佳，甚至導(dǎo)致設(shè)備損壞。本文針對(duì)中、小型歌舞廳音響設(shè)備操作要點(diǎn)進(jìn)行解說(shuō)，可做為制訂操作規(guī)程的參考。另外，在中小型歌舞廳由于話筒聲反饋造成的自激嘯叫現(xiàn)象，是常見的令使用者頭疼的問題，因?yàn)榻?jīng)常出現(xiàn)嘯叫會(huì)令賓客掃興，音響效果無(wú)從談起，嚴(yán)重者會(huì)造成設(shè)備損壞。所以，自激嘯叫現(xiàn)象是歌舞廳音響使用中的一個(gè)重要問題，下面分別敘述。 一、音響設(shè)備開、關(guān)機(jī)順序應(yīng)按由前到后順序開機(jī)，即由音源設(shè)備(CD機(jī)、LD機(jī)、DVD機(jī)、錄音機(jī)、錄像機(jī))、音頻處理設(shè)備(壓限器、激勵(lì)器、效果器、分頻器、均衡器等)到音頻功率放大器到電視機(jī)、投影機(jī)、監(jiān)視器。關(guān)機(jī)時(shí)順序相反，應(yīng)先關(guān)功放。這樣操作可以防止開、關(guān)

40、機(jī)對(duì)設(shè)備的沖擊，防止燒毀功放和揚(yáng)聲器。二、演唱前的準(zhǔn)備調(diào)試1功放的音量控制電位器一律調(diào)到最大位置；調(diào)音臺(tái)上伴奏音樂和話筒分路推子應(yīng)置于0dB；調(diào)音臺(tái)上各分路GAIN輸入增益均放在已調(diào)好的位置；調(diào)音臺(tái)總音量推子先置于最小位置(下端)；調(diào)音臺(tái)音質(zhì)補(bǔ)償旋鈕均放在中間位置。2試驗(yàn)伴奏通道，也就是說(shuō)，用CD盤或LD盤放歌曲音樂、將調(diào)音臺(tái)急彥跳子峻饅眺土，境到6dB附近，此時(shí)歌聲和伴奏音樂大致是正常工作時(shí)的音量；但要注意音量要適度悅耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受。調(diào)音員應(yīng)到廳內(nèi)不同位置聆聽效果。如立體聲音像、樂曲音質(zhì)等。所放的曲目應(yīng)是自已熟悉的曲子，可反復(fù)調(diào)整音量(調(diào)分路GAIN增益)和分路音質(zhì)補(bǔ)償，直

41、到音效滿意為止。對(duì)音樂效果的要求應(yīng)是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞但不可過重。分路推子置于0dB，總音量推子置于0dB，調(diào)節(jié)分路GAIN輸入增益鈕使AU表指示0dB左右，此時(shí)系統(tǒng)達(dá)到額定輸出功率。但正常工作時(shí)，總音量推子般調(diào)在6dB或10dB以下，小于額定輸出功率。3試驗(yàn)話筒通道。一般來(lái)說(shuō)，至少要準(zhǔn)備兩個(gè)話筒通道。先試話筒靈敏度和動(dòng)態(tài)性能，然后加上混響和伴奏音樂唱歌，歌聲經(jīng)過混響處理，應(yīng)該比原歌聲音色更加圓潤(rùn)、豐滿和有層次，富有現(xiàn)場(chǎng)感。話筒音量的調(diào)節(jié)：分路推子置于0dB，話筒音量調(diào)整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮為好，總輸出

42、功率的計(jì)量靠AU表指示。4對(duì)小樂隊(duì)進(jìn)行試音調(diào)整，即要對(duì)各種樂器的話筒抬音和電信號(hào)進(jìn)行試音，根據(jù)樂曲風(fēng)格進(jìn)行音響比例平衡。 5視頻圖像的調(diào)整，即投影機(jī)和彩電應(yīng)通過調(diào)整其亮度、對(duì)比度、色飽和度等旋鈕使其圖像清晰、色彩艷麗。音響員應(yīng)能熟練地使用影碟機(jī)和點(diǎn)歌器，熟悉點(diǎn)歌單上的盤位。注意在正式演唱時(shí)，應(yīng)按影碟機(jī)上的DA鍵。消掉原唱歌聲。三、音頻處理設(shè)備的調(diào)整1房間均衡器。房間均衡器有兩個(gè)作用，一是調(diào)節(jié)音質(zhì)，彌補(bǔ)廳內(nèi)混響時(shí)間造成的頻響不平衡；另個(gè)重要作用是壓低某一頻段，抑制聲反饋造成的嘯叫聲。房間均衡器平時(shí)所應(yīng)保持音響工程調(diào)試時(shí)調(diào)定的位置。2壓限器。在音響工程中壓限器也是重要設(shè)備，其作用：一是壓

43、縮或限制節(jié)目的動(dòng)態(tài)范圍，防止過載或失真，對(duì)功放和揚(yáng)聲器具有保護(hù)作用；另一重要作用是提高節(jié)目響度（這可以靠聽覺明顯得感受到)。壓限器的調(diào)整數(shù)據(jù)如下：(1)噪聲門GATE：指示燈亮?xí)r噪聲門關(guān)閉，聲音小。起到靜噪作用。當(dāng)輸入信號(hào)降落到門限電平時(shí)即開始關(guān)閉，噪聲門一般置于0PEN到20dB之間。(2)壓縮門限電平THRESHOLD：決定開始?jí)嚎s的電平，一般置于-10到0dB，開始?jí)嚎s時(shí)增益減小，GAIN REDUOTION(dB)指示燈開始亮。壓縮比RATT0：置于2：1；動(dòng)作時(shí)間ATTACK：置于10ms；釋放時(shí)間RELEASE：置于O3s。3混響器。目前廣泛使用數(shù)字混響器。這類機(jī)器內(nèi)部固化了許多不

44、同的混響效果以供選擇。調(diào)音員應(yīng)對(duì)所使用的混響器的各種混響效果逐個(gè)試唱試聽，記錄可以使用的程序，在調(diào)音時(shí)可隨時(shí)用機(jī)中鍵盤調(diào)出使用。四、調(diào)音要點(diǎn)(以操作調(diào)音臺(tái)為主)1歌廳調(diào)音員工作在控制室內(nèi)，調(diào)音時(shí)應(yīng)使用監(jiān)聽監(jiān)聽音箱和監(jiān)聽耳機(jī)，分別監(jiān)聽主通道和返聽通道。調(diào)音員應(yīng)熟知監(jiān)聽音和現(xiàn)場(chǎng)音的關(guān)系，音質(zhì)調(diào)整很大程度上依靠個(gè)人的聽覺。2使用壓限器和激勵(lì)器以增加聲音的響度和美感。激勵(lì)器的調(diào)整主要靠聽覺，應(yīng)按設(shè)備使用說(shuō)明書將聲音調(diào)得豐滿悅耳。3用混響美化歌聲。對(duì)非專業(yè)歌唱者應(yīng)適當(dāng)加重混響，以掩蓋噪音和發(fā)聲中的缺陷。4音量小時(shí)注意提升低頻和高頻；音量大時(shí)適當(dāng)提升中頻，以增強(qiáng)聲音的明亮度。5調(diào)音以歌聲為主。當(dāng)歌聲出現(xiàn)之

45、前，把伴奏漸漸壓低下來(lái)，以突出歌聲。低頻應(yīng)衰減35dB，高頻7kHz以上的應(yīng)衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，24kHz提升3-6dB可以明顯感到歌聲明亮。對(duì)迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40100Hz)和高頻(720KHz)。6提升低音時(shí)切不可猛旋補(bǔ)償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚(yáng)聲器。對(duì)均衡器的低頻調(diào)節(jié)同樣如此要求。 7如果發(fā)生聲聲反饋嘯叫聲，應(yīng)迅速將謂音臺(tái)總音量推子下拉以去掉嘯叫聲，找出原因后再逐步推上。8主通道發(fā)生故障不能放送時(shí)，可將返聽音箱的旋轉(zhuǎn)角度臨時(shí)代替主通道，使演唱得以繼續(xù)進(jìn)行。供演唱用的話筒，應(yīng)有備份，當(dāng)話筒無(wú)聲時(shí)可用備份替代。影碟機(jī)

46、也應(yīng)有備份，當(dāng)影碟機(jī)發(fā)生故障時(shí)可用備份替代。五、聲反饋(嘯叫聲)的抑制1話筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉0K廳的常見現(xiàn)象，由于存在聲反饋，一般擴(kuò)音系統(tǒng)增益都不能很大。發(fā)生聲反饋嘯叫的原因是：(1)話筒距音箱太近，話筒正向指向音箱；(2)調(diào)音臺(tái)上混響調(diào)節(jié)過大；(3)話筒音量調(diào)節(jié)過大；(4)沒有接通壓限器；(5)廳內(nèi)聲學(xué)設(shè)計(jì)缺陷。2針對(duì)以上原因可采取以下措施：(1)為演唱者的活動(dòng)舞臺(tái)限定一個(gè)大致的范圍，在此范圍內(nèi)不應(yīng)發(fā)生嘯叫聲。也就是說(shuō)，演唱者不應(yīng)太靠近主音箱，主音箱應(yīng)對(duì)稱于舞臺(tái)兩側(cè)；演唱者的站位不應(yīng)使話筒正向指向音箱。(2)歌廳的舞臺(tái)應(yīng)進(jìn)行聲學(xué)處理，墻面和兩側(cè)應(yīng)裝吸音材料。(3)接通壓限器

47、，其壓縮比應(yīng)設(shè)置為<=2：1，動(dòng)作時(shí)間為10ms，釋放時(shí)間為03s.(4)調(diào)音臺(tái)上的混響調(diào)節(jié)和音量不要開得過大。 (5)以上措施不能奏效時(shí)，可通過調(diào)節(jié)均衡器，對(duì)易產(chǎn)生嘯叫的頻率加以衰減。具體操作方法如下：將均衡器各頻點(diǎn)位置先做好記錄；然后，示范演。加大音量(用調(diào)音臺(tái)總推子調(diào)節(jié))，到系統(tǒng)剛好產(chǎn)生自激的位置，將均衡器上的調(diào)節(jié)鈕從低頻開始逐個(gè)下調(diào)，能夠有效消除自激嘯叫的頻點(diǎn)，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)一般只有一個(gè)自激諧振頻率(如250Hz)，此頻率附近可下拉35dB，其余頻點(diǎn)仍應(yīng)保持原先記錄的位置。此方法可有效地抑制聲反饋，但卻不能兼顧音樂效果。通過調(diào)節(jié)可使擴(kuò)音增益有56dB的穩(wěn)定裕量，這是系統(tǒng)穩(wěn)定工

48、作所必需的。(6)如果以上措施仍不能奏效，可考慮加裝聲反饋抑制器，例如，移頻器可有效地克服聲反饋，使擴(kuò)音增益獲得56加以上的穩(wěn)定裕量。  專業(yè)壓限器的使用技巧這篇文章我想同大家交流一下關(guān)于專業(yè)壓限器的使用技巧。壓限器全稱應(yīng)該是：壓縮限幅器，它是壓縮器和限幅器的統(tǒng)稱。壓限器是處理音頻信號(hào)的一種設(shè)備，可以將音頻電信號(hào)的動(dòng)態(tài)進(jìn)行壓縮或進(jìn)行限幅。實(shí)際上我們現(xiàn)在在使用壓限器時(shí)的主要功能就是讓它壓縮高電平信號(hào)，這樣可以保護(hù)其下級(jí)的音響設(shè)備?？梢哉f(shuō)在一套完整的音響設(shè)備中，除了調(diào)音臺(tái)和均衡器外，壓限器算得上最重要的周邊設(shè)備了。    介紹壓限器的文章

49、也有很多，壓限器的詳細(xì)功能和工作原理我就不多說(shuō)了，這里只是側(cè)重于對(duì)一些大家比較重視或經(jīng)常感到困惑的方面做一些通俗易懂的介紹，希望能對(duì)大家有所幫助！    我覺得長(zhǎng)器以來(lái)，壓限器在專業(yè)音響設(shè)備中沒有得到足夠的重視，有點(diǎn)被邊緣化的感覺，很多音響師沒有完全了解壓限器的具體作用，有的雖然知道一些但又不知道該如何調(diào)整，更有甚者還認(rèn)為壓限器是一臺(tái)可有可無(wú)的設(shè)備！    為何會(huì)造成這種局面呢？我分析的結(jié)論是：由于壓限器在音響系統(tǒng)中主要是在起保護(hù)作用，而且正常情況下壓限器70%的時(shí)間是不工作的，只是在有較強(qiáng)信號(hào)通過后，超過壓限器所

50、設(shè)的閾值(THRESHOLD)電平時(shí)才開始工作，再說(shuō)壓限器不像均衡器或激勵(lì)器那樣可以明顯地改變音色，它更像一個(gè)默默無(wú)聞的幕后英雄。由于壓限器的這一特點(diǎn)，在實(shí)際運(yùn)用上很多音響師都搞不清楚它到底有沒有在起作用，起了多大的作用！我想很多音響師都有這種困惑，下面我把多年來(lái)使用壓限器的技巧和心得寫出來(lái)，希望能起到答疑解惑和參考作用：一、關(guān)于壓限器在均衡前、后的問題    關(guān)于是把壓限器放到均衡器前面還是后面，音響界一直以來(lái)就在爭(zhēng)論不休，“前者”說(shuō)經(jīng)過壓限器壓縮后音樂音色會(huì)有些變化，再經(jīng)過均衡器修飾一下效果就更完美了；“后者”言壓限器就是用來(lái)壓縮強(qiáng)電平信號(hào)保護(hù)下級(jí)設(shè)

51、備的，如果把它放在均衡器前面，那萬(wàn)一均衡器調(diào)整不當(dāng)，產(chǎn)生強(qiáng)電平信號(hào)后，那此時(shí)均衡前的壓限器豈不是失去了保護(hù)作用？因此要把壓限器放在均衡器的后面!看起來(lái)都有道理，其實(shí)大家何必這么死板呢？如果一套音響系統(tǒng)中只有一臺(tái)壓限器，2臺(tái)以上均衡器，那在這個(gè)系統(tǒng)中壓限器當(dāng)然要放在均衡器前面了，畢竟這樣可以保護(hù)更多的下級(jí)設(shè)備；如果一套音響系統(tǒng)中壓限器和均衡器數(shù)量相當(dāng)，那在這個(gè)系統(tǒng)中壓限器當(dāng)然就要放在均衡器后面了，畢竟這樣可以做到：“萬(wàn)無(wú)一失”呀！因此靈活運(yùn)用才是關(guān)鍵。二、關(guān)于壓限器的功能    現(xiàn)在我們經(jīng)常使用的壓限器一般分為兩大主要功能，就是：噪聲門、壓縮器和限幅器。A

52、、噪聲門1、閾值(THRESHOLD)    噪聲門顧名思義是可以減少系統(tǒng)中正常噪聲的，形象來(lái)說(shuō)它就像一個(gè)水庫(kù)里的水閘，但它攔截的是水底的淤泥。如果水閘太低，水里的淤泥就會(huì)照樣越過水閘流向下流；如果水閘太高就不但攔住了無(wú)用的淤泥，還攔住了有用的清水。因此噪聲門的門限電平也就是閾值(THRESHOLD)要調(diào)到剛剛好，就像水庫(kù)里的水閘一樣要調(diào)到合適的高度。當(dāng)然為了能完全的把淤泥給攔截掉，我們可以適當(dāng)提高水閘的高度，這樣雖然也攔截掉了一些清水，但也做到了萬(wàn)無(wú)一失，相比較來(lái)說(shuō)還是值得的。2、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)    

53、;較長(zhǎng)的恢復(fù)時(shí)間有利于信號(hào)的平緩過度，否則恢復(fù)時(shí)間太短會(huì)有突兀感，聲音會(huì)顯得斷斷續(xù)續(xù)。形象的來(lái)說(shuō)：假如我們張開口打個(gè)噴嚏，由于從張口到閉口時(shí)間很短，所以發(fā)出的聲音就很突兀，這樣的聲音就容易讓人覺察到；如果我們累了伸伸懶腰長(zhǎng)舒一口氣，這時(shí)你從張開口到閉上口之間的時(shí)間較長(zhǎng)，如此發(fā)出的聲音是比較平緩過度的，別人就相對(duì)不容易覺察到這種聲音。這也是為什么我們關(guān)音樂音量時(shí)要慢慢關(guān)小，不能一下關(guān)掉，因?yàn)橐幌玛P(guān)掉顯得太突兀，讓人覺得不舒服。恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)我要用電聲原理來(lái)解釋有些人就很難理解了，這樣比喻就很好理解了吧。B、壓縮器和限幅器1、閾值(THRESHOLD)   

54、; 壓縮器部分的THRESHOLD調(diào)節(jié)鈕和噪聲門部分的THRESHOLD是有區(qū)別的，還是以水閘來(lái)比喻吧：噪聲門里的THRESHOLD水閘是一個(gè)很低的水閘，它在水庫(kù)入水口的底部，主要的作用是擋一下流入水庫(kù)里的淤泥；壓縮器里的THRESHOLD水閘是一個(gè)較高的水閘，它在水庫(kù)入水口的頂部，如果這個(gè)水閘太高，水庫(kù)進(jìn)水量太大就可能會(huì)有崩潰的危險(xiǎn)，如果太低，水庫(kù)里的存水又不夠，所以為了達(dá)到最大又安全的庫(kù)存，這個(gè)水閘就要調(diào)整到合適的位置。因此閾值(THRESHOLD)的調(diào)節(jié)是很重要的,它決定了壓限器在多大電平時(shí)開始起作用。當(dāng)然壓限器的工作原理并不完全像水庫(kù)里的水閘一樣，但有很多相似之處，具體方面還

55、要靠個(gè)人仔細(xì)的領(lǐng)悟。2、壓縮比(RATIO)    壓縮比(RATIO)是與閾值(THRESHOLD)相配合工作的，還是用水閘來(lái)形容吧，6：1的壓縮比就好像是上游水流超出了一個(gè)水庫(kù)安全范圍6米高，但經(jīng)過壓限處理后最后流入到水庫(kù)里的水才有1米高，這樣水庫(kù)還是安全的。再例如，設(shè)置壓縮率為4：1，則每增加4 dB的輸入電平只會(huì)造成輸出電平有1 dB的變化。當(dāng)壓縮比設(shè)定在6：1以上時(shí)，實(shí)際上壓縮器就變成限幅器了，當(dāng)調(diào)整在:1(無(wú)限大)時(shí)，此時(shí)不管增大多少輸入電平，輸出電平也不會(huì)變化，這就是限幅器的作用了。3、啟動(dòng)時(shí)間(ATTACK) 

56、;   啟動(dòng)時(shí)間就是指當(dāng)信號(hào)電平超出我們所設(shè)置的閾值(THRESHOLD)電平時(shí)，壓限器在多長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)開始工作，就好像一個(gè)水閘在多長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)可以打開。如果啟動(dòng)時(shí)間速度太快，可能會(huì)稍微影響音樂音頭的動(dòng)態(tài)和力度；如果啟動(dòng)時(shí)間太慢，又會(huì)影響音樂的自然程度和瞬態(tài)，還會(huì)產(chǎn)生一定的延遲感和渾濁感。因此兩者相比我們還是要調(diào)到啟動(dòng)時(shí)間較短一點(diǎn)些好。4、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)    通常來(lái)說(shuō)恢復(fù)時(shí)間都要稍微長(zhǎng)一點(diǎn)，否則音樂會(huì)產(chǎn)生跳躍感和突兀感，但也不能太長(zhǎng)，否則過長(zhǎng)就會(huì)影響到下一個(gè)音樂信號(hào)的正常狀態(tài)，兩者疊加聲音就變了。就像大海里的浪花一樣，

57、正常時(shí)一浪接著一浪很有規(guī)律很自然，如果第一浪還沒有平息第二浪又洶涌而至淹沒了第一浪，那兩個(gè)浪花互相撞擊就顯得沒有規(guī)律沒有層次感了。上面我還舉了一個(gè)打噴嚏的例子，嘴巴太快閉上固然不行，但老張著嘴巴當(dāng)然也不行了，需要掌握一個(gè)度，在合適的時(shí)候閉嘴。這方面具體設(shè)定還要參考啟動(dòng)時(shí)間(ATTACK)和音樂特性進(jìn)行合理的調(diào)整。    以上介紹了壓限器的主要功能及工作原理，當(dāng)然不同的壓限器參數(shù)和設(shè)定都會(huì)有所不同，需要大家靈活運(yùn)用。三、壓限器的具體調(diào)整方法A、噪聲門的調(diào)整方法1、閾值(THRESHOLD)：調(diào)整時(shí)把調(diào)音臺(tái)總音量拉下，系統(tǒng)中不要有一點(diǎn)人為的音頻信號(hào)，轉(zhuǎn)動(dòng)此調(diào)

58、節(jié)旋鈕，看到噪聲門指示紅燈亮后再開大一點(diǎn)即可，但不能調(diào)太大，否則把有用音樂也給壓住了。就像上面說(shuō)的水閘那樣，要適當(dāng)比標(biāo)準(zhǔn)提高點(diǎn)，就算攔截了一些清水也可以。2、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)：噪聲門的恢復(fù)時(shí)間和壓縮器里的恢復(fù)時(shí)間稍有不同，可以適當(dāng)長(zhǎng)一些，綜合來(lái)說(shuō)應(yīng)在500 ms左右較合適。B、壓縮器和限幅器的調(diào)整方法    不同的壓限器有不同的調(diào)整旋鈕和參數(shù)，但下面4點(diǎn)是大多數(shù)壓限器最基本的標(biāo)準(zhǔn)功能旋鈕了：1、閾值(THRESHOLD)的調(diào)整    閾值的調(diào)節(jié)要結(jié)合壓縮比率來(lái)調(diào)節(jié)，最簡(jiǎn)單的方法就是關(guān)掉功放，把壓

59、限器前的周邊設(shè)備調(diào)到正常工作狀態(tài)，然后把調(diào)音臺(tái)的音量開到正常演出時(shí)的最大音量的位置，基本上此時(shí)調(diào)音臺(tái)上的電平信號(hào)指示燈也會(huì)亮紅燈了，這時(shí)調(diào)整壓限器的閾值(THRESHOLD)旋鈕，調(diào)整到壓限器中壓縮指示紅燈開始閃亮?xí)r，表示此時(shí)壓限器已經(jīng)開始工作了，這時(shí)閾值(THRESHOLD)就基本調(diào)好了。需要注意的是壓縮比一定要開，要大于1:1，否則壓限器等于直通，是不起任何壓限作用的。2、壓縮比(RATIO)的設(shè)定    壓縮比的設(shè)定要有一定范圍，過小起不到壓限作用，過大，就會(huì)造成音樂動(dòng)態(tài)范圍變窄、聲音干癟無(wú)味。在一般的演出中可以將壓縮比設(shè)定在3：1左右；在的士高等

60、大動(dòng)態(tài)音頻信號(hào)的系統(tǒng)中，一般將壓縮比設(shè)定在5：1左右；作為限幅器使用時(shí),應(yīng)將壓縮比設(shè)定在:1(無(wú)限大)。3、啟動(dòng)時(shí)間(ATTACK)的調(diào)整    剛才我們已經(jīng)談到啟動(dòng)時(shí)間快速一點(diǎn)會(huì)好些，否則會(huì)影響音樂的特性。綜合來(lái)說(shuō)，啟動(dòng)時(shí)間應(yīng)在50ms-80 ms之間較合適。4、恢復(fù)時(shí)間(RELEASE)的調(diào)整    恢復(fù)時(shí)間恰恰相反，需要慢一點(diǎn)，綜合來(lái)說(shuō)，恢復(fù)時(shí)間應(yīng)在400ms-600 ms之間較合適。    說(shuō)了這么多可能有些音響師還會(huì)覺得沒有頭緒，還是犯迷糊，那我們就說(shuō)點(diǎn)實(shí)際的、簡(jiǎn)單的。目前國(guó)內(nèi)使用最多的壓限器就是美國(guó)dbx的266和美國(guó)ALESIS（愛麗絲）的3630壓限器了，下面我就說(shuō)一下這兩種壓限器的調(diào)整方法，干脆給大家一個(gè)較為固定、傻瓜化的調(diào)整模式，雖然這樣有些死板，但我覺得還是有一定規(guī)律可尋，多年來(lái)我自己總結(jié)了一個(gè)通用模式，大家可以試下，為了方便直觀，我就以時(shí)鐘為例，比如9點(diǎn)是指這個(gè)旋鈕調(diào)整到