電視劇《咱山里人》

1、電視劇咱山里人市場(chǎng)定位 1、隨著社會(huì)主義新農(nóng)村的建設(shè)、全國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)工作的全面展開(kāi)，甘肅慶陽(yáng)的特色民俗文化香包、皮影、剪紙、刺繡等有著極其深厚的文化底蘊(yùn)，這里有民俗民間文化的深沉，也有鄉(xiāng)村人物命運(yùn)的悲涼，還有鄉(xiāng)村愛(ài)情的纏綿悱惻。只要打好民間民俗文化這張大牌，這部戲就有可能打開(kāi)海外市場(chǎng)。 2、劇中的人物在現(xiàn)實(shí)中基本都有原型，真正是一部寫(xiě)實(shí)的農(nóng)村片，從藝術(shù)的角度美化生活、渲染農(nóng)村生活，讓更多的山里人不再以家在大山里為恥辱，更加熱愛(ài)自己的家鄉(xiāng)。 3、綜觀國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)，本劇采用半正劇加半戲說(shuō)的模式，采用創(chuàng)新搞怪的創(chuàng)作方針。既保證了故事的真實(shí)性和莊嚴(yán)感，也有相當(dāng)大的趣味性，必然能夠出奇制勝。

2、4、這更是一部創(chuàng)業(yè)劇，能給打工線上掙扎的朋友一些啟發(fā)，讓更多的人在方向正確的前提下通過(guò)努力實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值和社會(huì)價(jià)值。對(duì)人性的審視是這部戲的支點(diǎn)，把劇中人物放在特定的環(huán)境中加以審視和刻畫(huà)，展示他們命運(yùn)的同時(shí)，挖掘他們的靈魂深處。 5、本劇完全脫離以往的思維和慣例，創(chuàng)新搞怪不斷，以電影的風(fēng)格和節(jié)奏講故事，把現(xiàn)代城市和農(nóng)村緊緊聯(lián)系在一起，深刻反映農(nóng)村人從落后觀念到現(xiàn)代觀念轉(zhuǎn)變的過(guò)程。 b 項(xiàng)目管理 一部?jī)?yōu)秀的劇作，不僅要有一個(gè)完美感人的故事，還要有一個(gè)制作精英組成的創(chuàng)作隊(duì)伍。甘肅黑格兒影視有限公司是該項(xiàng)目的發(fā)起方和主要制作方，承擔(dān)本劇的前期各項(xiàng)主要工作和后期發(fā)行工作，全權(quán)負(fù)責(zé)本劇的策劃、組織、資金運(yùn)作和市場(chǎng)開(kāi)發(fā)工作。本劇聚集了國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的攝影、美術(shù)、燈光、錄音等制作創(chuàng)作同仁組成強(qiáng)有力的創(chuàng)作集體。以?xún)?yōu)秀的藝術(shù)制作，在展示小事件小情節(jié)的基礎(chǔ)上，采用電視所特有的藝術(shù)手段。無(wú)論是畫(huà)面語(yǔ)言、有聲語(yǔ)言和造型語(yǔ)言上都充分地發(fā)揮敘事、表意功能。不僅注重電視語(yǔ)言本身的藝術(shù)表現(xiàn)，理注重電視語(yǔ)言對(duì)觀眾聯(lián)想和想象能力的激發(fā)，從而達(dá)到市場(chǎng)的的轟動(dòng)的效益。本劇在項(xiàng)目運(yùn)作上還將采取“一統(tǒng)籌、三統(tǒng)一”的管理模式，即資金統(tǒng)籌安排，財(cái)務(wù)統(tǒng)一管理，人員統(tǒng)一管理，設(shè)備統(tǒng)一