1.繪畫的多元化 (2)

1、繪畫多元化，八年級(jí)第二冊，你能發(fā)現(xiàn)這兩幅壁畫在表現(xiàn)形式上有什么不同嗎？1.繪畫的多樣化，作品采用畫線、畫平面的方法進(jìn)行造型，形象追求質(zhì)樸簡約之美，服飾華麗美觀，充滿裝飾色彩。元代和元代(永樂宮壁畫的一部分)，作品以明暗為造型，形象逼真，立體感強(qiáng)。這就像打開墻上的窗戶，看到生動(dòng)的人物。利比亞女先知米開朗基羅(意大利)，你想過嗎？藝術(shù)是一種精神產(chǎn)品。不同的世界觀、創(chuàng)作觀和審美觀決定了人們對(duì)藝術(shù)作品的內(nèi)容和形式有不同的審美選擇。因此，藝術(shù)不可能有統(tǒng)一的審美標(biāo)準(zhǔn)。不同形式和風(fēng)格的作品會(huì)受到不同人的喜愛，這決定了當(dāng)今社會(huì)藝術(shù)的多樣性。相同的景物主題和表現(xiàn)方法有什么不同？第二，為什么繪畫可以表現(xiàn)多樣性？畫

2、家按照游山玩水的感覺進(jìn)行繪畫，隨著畫面的布局引導(dǎo)觀眾從近到遠(yuǎn)欣賞陽春的美景，體會(huì)畫家游山玩水的愉悅心情。春山之旅(中國畫)，明代周陳，一幅真實(shí)再現(xiàn)客觀世界的畫。運(yùn)用科學(xué)的透視方法來表現(xiàn)鄉(xiāng)村小道，可以真實(shí)地描繪出畫家從一個(gè)固定的角度觀察到的風(fēng)景，使人充分感受到世界的開放性和深遠(yuǎn)性。赫伯馬(荷蘭)1689年的鄉(xiāng)村路(油畫)，畫家以熱情的筆觸、夸張的造型和強(qiáng)烈的色彩表達(dá)了風(fēng)景，使觀者清晰地感受到藝術(shù)家無拘無束的內(nèi)心世界。1889年的星夜(油畫)，凡高(荷蘭)，這也是人物的內(nèi)容，表現(xiàn)方法有什么不同？為了探索和討論，畫家們用奇特的圖像組合創(chuàng)造幻覺。整個(gè)畫面是一幅奇特而荒誕的構(gòu)圖，讓人覺得一個(gè)女人在樹林里

3、騎馬，她的身影出現(xiàn)了，被樹木擋住了。委任書(油畫)瑪格麗特(比利時(shí))在1965年用一種奇怪的非現(xiàn)實(shí)的方式把她的頭畫成了“裂縫”，讓人覺得沉睡者的靈魂離開了她的頭，游蕩到了夢里。夢(油畫)畢加索(西班牙)1932，這是一幅真實(shí)再現(xiàn)客觀事物的畫。人、風(fēng)景和陽光都非常逼真。蜻蜓(油畫)1884年列賓(俄國)為什么畫家們創(chuàng)作的同一題材的作品如此多樣？藝術(shù)多樣性的重要原因是藝術(shù)家生活在不同的國家、民族、歷史和文化背景下，每個(gè)人都有著豐富獨(dú)特的個(gè)性特征和審美追求。19世紀(jì)末，西方現(xiàn)代實(shí)驗(yàn)藝術(shù)出現(xiàn)后，創(chuàng)作理念和表現(xiàn)手法發(fā)生了巨大變化。超現(xiàn)實(shí)主義，這是一部令人震驚的作品。它給人一種死一般的寂靜，沒有人影，沒有

4、鳥和動(dòng)物。在一片荒涼的荒野中，只有幾個(gè)軟鐘，或者掛在枯枝上，或者放在桌子上，或者放在一個(gè)未知的物體上。在這幅畫中，一切都是不合理的，但它展示了可知的對(duì)象。表達(dá)人們的幻想或夢想在現(xiàn)實(shí)和想象之間創(chuàng)造了一個(gè)“超現(xiàn)實(shí)的領(lǐng)域”，具體和抽象。永恒的記憶達(dá)利(西班牙)從這幅類似黃金比例的小作品中，我們可以看到畫家的理想，即試圖建立一個(gè)完美的秩序。黑色的垂直和水平線條將圖片分成幾個(gè)不同比例的長方塊。他對(duì)這些小廣場的空間探索似乎至關(guān)重要。如何在視覺上平衡這些小空間是他的理想。蒙德里安(荷蘭)是抽象畫家，畢加索是西班牙畫家和雕塑家，是現(xiàn)代藝術(shù)的奠基人和西方現(xiàn)代主義繪畫的主要代表。這幅畫描繪了一個(gè)極度悲傷的女人，她

5、悲慘的命運(yùn)和情感通過豐富的色彩和充滿活力的筆觸得到了反映。人物的眼睛、嘴唇和鼻子看起來雜亂無章，上下顛倒，普通人很難理解。畢加索(西班牙)，一個(gè)哭泣的女人，是一個(gè)立體畫派。從插圖中，我們可以看到現(xiàn)實(shí)主義繪畫再現(xiàn)客觀物體和夸張和扭曲的表達(dá)繪畫。他們和傳統(tǒng)之間以及他們自己之間都有差異，他們的影響遍及全世界。正如每個(gè)民族都有自己獨(dú)特的語言一樣，世界上每個(gè)國家的藝術(shù)都有自己獨(dú)特的特點(diǎn)。作為文化的一部分，藝術(shù)的內(nèi)容和形式取決于不同民族特定的自然條件和生活方式，以及他們所形成的獨(dú)特的世界觀、思維方式和藝術(shù)創(chuàng)作理念。4.欣賞不同風(fēng)格和流派的現(xiàn)代藝術(shù)作品，馬蒂斯不受客觀事物顏色的束縛，用紅色來畫墻壁和餐桌。桌布和墻壁具有相同的圖案，這使得它們連接在一起，為觀眾創(chuàng)造了一種平坦和諧的視覺體驗(yàn)。紅色中的和諧(油畫)馬蒂斯(法國)，1908年，沒有真實(shí)的圖像，只有畫家在畫布上滴下顏料形成的虛線交織和多色調(diào)的畫面效果。一幅是1950年波洛克(美國)創(chuàng)作的第11號(hào)作品(油畫)，這是一幅運(yùn)用科學(xué)計(jì)算方法創(chuàng)造視覺效果的作品。作者通過嚴(yán)格的等級(jí)差異變化進(jìn)行繪畫，使觀眾在平面上有凸半圓的視覺感受。瓦薩里(法國)，回顧和總結(jié)：1 .請(qǐng)舉例分析中國傳統(tǒng)繪畫與歐洲傳統(tǒng)繪畫在表現(xiàn)方法上的差異。教科書中選擇的作品有不同的形式和風(fēng)格。為什么？課外發(fā)展：以小組為單位