音樂廳調(diào)研報告

,音樂廳調(diào)研報告,基地分析,沈陽建筑大學(xué)城市建設(shè)學(xué)院音樂廳,學(xué)校占地940畝，建筑面積23萬平方米，校園環(huán)境優(yōu)雅、教學(xué)設(shè)施完備、生活設(shè)施優(yōu)越。,遼寧省沈陽市渾南區(qū)白塔街380號,地理位置及周圍環(huán)境,音樂廳基地北鄰新建地鐵4號線站口，南與學(xué)校人工湖相望，東西分別建有校園國際交流中心和足球場。,實例分析,中國國家大劇院實地調(diào)研,國家大劇院實地調(diào)研,作為新北京十六景之一的地標(biāo)性建筑，國家大劇院造型獨特的主體結(jié)構(gòu)，一池清澈見底的湖水，以及外圍大面積的綠地、樹木和花卉，不僅極大改善了周圍地區(qū)的生態(tài)環(huán)境，更體現(xiàn)了人與人、人與藝術(shù)、人與自然和諧共融、相得益彰的理念,中國國家大劇院位于北京市中心天安門廣場西側(cè)，中國國家表演藝術(shù)的最高殿堂，中外文化交流的最大平臺，中國文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要基地。,地理位置分析,內(nèi)部空間分析,地理位置分析,北門入口,劇院一層入口,內(nèi)部結(jié)構(gòu)及裝飾,地理位置分析,歌劇廳結(jié)構(gòu)及裝飾,地理位置分析,歌劇院觀眾廳設(shè)有池座一層和樓座三層，共有觀眾席2207個（含站席）。歌劇院有具備推、拉、升、降、轉(zhuǎn)功能的先進舞臺，可傾斜的芭蕾舞臺板，可容納三管樂隊的升降樂池。這些世界領(lǐng)先水平的舞臺機械設(shè)備為藝術(shù)家的現(xiàn)場表現(xiàn)提供了豐富可能。,歌劇廳結(jié)構(gòu)及裝飾,地理位置分析,歌劇院在墻面上安裝了弧形的金屬網(wǎng)，聲音可以透過去，而金屬網(wǎng)后面的墻是多邊形，這樣就形成了視覺的弧形和聽覺空間的多邊形，做到了建筑聲學(xué)和劇場美學(xué)的完美結(jié)合，使得混響時間達到1.6秒的效果。,歌劇廳樂池及舞臺,地理位置分析,歌劇院樂池面積120平方米，可容納90人的三管編制樂隊，也可升至觀眾席水平位置變成觀眾席。在樂池中，特別為指揮設(shè)計了專用升降臺，指揮可以以這種特別的方式出場、謝幕。,歌劇院舞臺采用“品”字形舞臺形式，包括主舞臺、左右側(cè)臺和后舞臺。舞臺具備推、拉、升、降、轉(zhuǎn)五大功能，可迅速地切換布景。主舞臺有六個升降臺，既可整體升降又可分別單獨升降。左右側(cè)臺各有六臺可橫向移動的車臺，通過與主舞臺升降臺互換位置，可以遷換場景，也可以參與演出。,文獻分析,音樂廳文獻分析,有關(guān)音樂廳文獻分析,“音樂廳”（“concerthall”）在辭海上的解釋是供音樂演出用的公共建筑。本文的研究對象主要是針對專業(yè)舉辦交響樂音樂會演奏活動的典型音樂廳建筑，也包括綜合觀演建筑中的音樂廳部分?！坝^演功能”指觀賞表演的功能?！靶螒B(tài)”在辭海上的解釋是事物的形式與狀態(tài)。,音樂廳的觀演功能和聲學(xué)是密不可分的，因為人們對所演奏音樂的感覺絕不可能與演出場所的音質(zhì)相分離。廳堂形態(tài)也會影響音樂家聽到的聲音，使音樂家有意無意地采用不同的演奏方式，以使演奏適應(yīng)聲學(xué)。同樣的，廳堂把音樂傳送給聽眾，同時保持音色、音調(diào)、明晰度、平衡和動態(tài)范圍等音質(zhì)；廳堂必須提供音的豐滿、響度、空間感、環(huán)繞感、親切感、明晰度和很寬的漸強漸弱范圍。優(yōu)異的演出空間還可以通過其它方式加強音樂效果。,對于用作交響樂音樂會的音樂廳，如果它的長中頻混響時間在1.82.0s范圍內(nèi),則它會得到最高程度的贊揚，聽眾感覺音質(zhì)豐滿活躍。大廳中頻混響時間在1.41.6s范圍內(nèi)，在音質(zhì)判斷中，該大廳的評價將下降。如果混響時間在1.11.4s之間，大廳的評價就很低，如比1.1s小的混響時間就會感覺音質(zhì)缺乏豐滿度。而且，大多音樂家和聽眾認(rèn)為，1.5s或者更短的混響時間會讓人感覺音質(zhì)干澀不活躍，但是清晰度高。,側(cè)向反射聲是指觀演廳內(nèi)來自側(cè)向而非從頭頂掠過的經(jīng)界面反射的聲音。這些反射聲有可能來自側(cè)墻，坐席欄板，眺臺底部，舞臺挑棚或反射擴散構(gòu)造。經(jīng)研究表示，通過兩耳的聽音過程，我們的兩耳會比較聲的抵達時間，響度和側(cè)向到達聲信號音調(diào)。因為聲的每個“粒子”都給聽眾一種方向感，所以具有側(cè)向反射聲或其它形式多向聲的廳堂會給人一種三維空間感。這個音樂廳聲音感受理論是1960年代發(fā)現(xiàn)的，而現(xiàn)在被認(rèn)為主導(dǎo)現(xiàn)在的音樂廳設(shè)計。,觀演功能是音樂廳建筑的核心功能，相應(yīng)的觀演空間也是音樂廳空間的核心空間，觀演廳的體型應(yīng)以符合觀演功能之理為本。體型設(shè)計即平剖面設(shè)計，它直接影響音樂廳內(nèi)直達聲、早期反射聲和混響聲在時間和空間上的分布情況，是音樂廳音質(zhì)設(shè)計重要的一環(huán)，也在很大程度上決定了音樂廳的空間形態(tài)效果。,有關(guān)音樂廳文獻分析,古典鞋盒體的特點是側(cè)向反射聲分布比較均勻，尤其當(dāng)寬度較窄時有豐富的早期側(cè)向反射聲，而這正是古典式音樂廳音質(zhì)優(yōu)美的主要原因，因此，現(xiàn)在許多音樂廳都仍然采用這種“鞋盒式”的平面，或進行一定修改滿足更大的容座需求，或根據(jù)一些特殊需求進行衍生變形。從演奏部分聲傳達方式角度出發(fā)，依據(jù)演奏臺聲線向聽眾發(fā)散傳達軌跡形成觀演廳體型，與矩形鞋盒體著重側(cè)向反射不同，著重考慮聽眾對直接聲能的接受，在此基礎(chǔ)上也可增加容座。但是鑒于側(cè)向反射聲對廳堂音質(zhì)的重要作用，設(shè)計師對個別廳還是進行了向后部逐漸收縮發(fā)散彌補的設(shè)計，但容座也相應(yīng)降低。這種將聲源設(shè)置在一端的單向發(fā)散方式始終會造成聲能在觀眾區(qū)的逐漸遞減，而以演奏空間為中心向外全角度發(fā)散的設(shè)計能將聲能均勻的配給到周圍的坐席，即同樣的聲能供給更多的聽眾使容座增加，但需要避免聲聚焦的問題?，F(xiàn)代觀演建筑需要容納越來越多的聽眾，單純增加廳容積而不改變演奏者和聽眾的空間布置方式會造成非常龐大的觀演廳體量，不能保證良好視角和視距，注定會降低廳的視覺和聽覺效果。通過錯落不規(guī)則的觀眾席設(shè)計，可以在一定的體量中容納更多的容座，并且可以提高聲場的擴散程度及獲得不同方向的反射聲。現(xiàn)在的聽眾對觀演感受的活躍氛圍和親切性需求的提升，以及業(yè)主對觀演廳多功能適應(yīng)性的訴求等原因造就了不同種類的不規(guī)則非鞋盒體。,古典矩形鞋盒體,世界范圍內(nèi)，鞋盒規(guī)則體是音樂廳觀演廳體型中最常見的類型。無論是傳統(tǒng)古典矩形，還是現(xiàn)代新型的甚至變形的鞋盒音樂廳，都因為強烈的側(cè)向反射聲能而具備音質(zhì)渾厚的優(yōu)勢，總體上還具有典雅的氣質(zhì)和沉穩(wěn)的性格特征。,鞋盒規(guī)則體,維也納愛樂之友音樂廳,阿姆斯特丹音樂廳,波士頓音樂廳,鞋盒變形體,西班牙法雅音樂廳,瑞典貝瓦爾德音樂廳,現(xiàn)代流線型鞋盒體,麥克德莫特音樂廳,賽奇音樂廳,倫斯勒理工學(xué)院音樂廳,國家大劇院音樂廳,國家大劇院音樂廳,倫斯勒理工學(xué)院音樂廳,賽奇音樂廳,麥克德莫特音樂廳,線性扇形發(fā)散體,演奏樂隊是音樂觀演廳的聲源，是觀演者注目的焦點，可以說是音樂廳內(nèi)觀演活動的帶動核心。以演奏區(qū)作為核心，按照其對觀眾席區(qū)不同的聲規(guī)律發(fā)散方式，設(shè)置演奏區(qū)與觀眾席區(qū)不同的空間組合關(guān)系，從而確定廳的體型，是音樂觀演空間形態(tài)合理設(shè)計的一種思路方法，可以創(chuàng)造多種類型的非鞋盒規(guī)則體。,非鞋盒規(guī)則體,美國布法羅小漢斯音樂廳,海奧瑪大廳,斯特拉斯堡天頂音樂廳,非線性收縮發(fā)散體,德國波恩貝多芬音樂廳,全角度輻射發(fā)散體,悉尼歌劇院音樂廳,加拿大多倫多湯姆森音樂廳,美國布法羅小漢斯音樂廳,海奧瑪大廳,德國波恩貝多芬音樂廳,悉尼歌劇院音樂廳,錯落梯田包圍式,過去對于很多人來說，交響樂藝術(shù)是高雅而嚴(yán)肅的，所以傳統(tǒng)上，音樂廳往往使用完形來詮釋這種既定印象。然而現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展使人們的審美觀念發(fā)生了根本的變化，打破了對音樂廳這種古板的既定印象。所以，各種錯落體量的不規(guī)則體音樂廳陸續(xù)出現(xiàn)，展現(xiàn)出全新生動的新風(fēng)貌，而且也創(chuàng)造了較為活躍的音質(zhì)效果。,錯落不規(guī)則體,柏林愛樂音樂廳,縱軸不對稱式,加斯泰格音樂廳,