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薩克斯基礎(chǔ)演奏練習(xí)2007-12-03 20:24多練長音.注意氣息和嘴型 從生理上講呼吸很多人說呼吸只可意會(huì)不可言傳，其實(shí)不然。呼吸其實(shí)是可以從生理角度來解釋的。 在以往說氣息的帖子里經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)把氣吸到肚子里這樣的話，其實(shí)并不是說氣進(jìn)到肚子里，吸到肚子里其實(shí)只是一種感覺。肚子里其實(shí)沒有放氣的地方，事實(shí)上吸進(jìn)肚子里就是向下壓迫橫隔膜，使胸腔上半部分空隙增大，從而使肺更有效的擴(kuò)張，從而吸進(jìn)更多的氣，充分利用每一口氣。這樣一來氣息自然就足了。當(dāng)然也不是很快就能達(dá)到極限，需要更多的練習(xí)才能使長音更長，聲音更有力。學(xué)會(huì)了吸氣，很多人每次都吸的撐的慌為止。如果是在練長音那值得表揚(yáng)，但是如果您是在演奏樂曲或者練習(xí)曲那就不一定完全對了。每次吸足了氣，在氣沒用完的時(shí)候就換氣你就會(huì)發(fā)現(xiàn)上次吸進(jìn)去沒用完的氣就在那里存著，演奏的時(shí)候根本用不上。如果整個(gè)曲子都這樣就象舊電池那樣充一次電少一塊充一次少一塊。很快就會(huì)覺得憋的慌。解決的辦法有兩個(gè)，一個(gè)是算好到下一段需要多少氣再吸，再一個(gè)就是在吸氣的時(shí)候把上次多余的氣吐出去。這非常重要。 氣充分吸進(jìn)肚子后我們要學(xué)會(huì)利用這些氣，有些人吸進(jìn)去之后馬上放松，氣馬上又回到胸腔。吹出來的音和以前一樣難聽，但是就是不明白。這就是典型的學(xué)會(huì)了吸氣不會(huì)控制。其實(shí)吸氣和控制結(jié)合好了才能有作用。 氣吸進(jìn)肺中之后我們要保持它的穩(wěn)定才能保持音的穩(wěn)定。這時(shí)我們要做的就是用腹肌保持緊張的狀態(tài)以控制氣息的大小。只有這樣音才能有力，聲音很實(shí)。相反如果用肺去控制氣流的大小音則會(huì)很無力，而且聲音很扁。最重要的就是如果長時(shí)間用肺來控制會(huì)得肺肌肉疲勞這種病，所以大家一定要引起重視。不過大家也不用太緊張，平時(shí)練習(xí)少（每天5個(gè)小時(shí)以下）得病的幾率并不是很大。另外美聲對于氣息控制是非常講究的，專業(yè)的朋友有時(shí)間可以學(xué)一學(xué)美聲來加強(qiáng)這方面的練習(xí)。 由腹肌控制著的氣息有控制的呼了出來，路過喉結(jié)。這時(shí)我們要把喉結(jié)打開，讓氣順暢的走過，這樣才會(huì)起到作用。之后氣走過氣管進(jìn)入口腔。口腔的環(huán)境同樣也決定著音效。如同笛頭不平整聲音就會(huì)很暴躁一個(gè)道理，如果口腔內(nèi)的形狀是圓的，出來的音也會(huì)是比較圓潤的，如果口腔內(nèi)總是在動(dòng)音色同樣會(huì)有不同的差異。這就是為什么有的人低音很圓，但是高音很扁。因?yàn)樗麄優(yōu)榱烁玫南碌鸵舳室獍芽谇粌?nèi)張開，而為了更好的上高音故意把口腔內(nèi)的面積縮小。這是個(gè)誤區(qū)，其實(shí)無論演奏高音還是低音，口腔內(nèi)的環(huán)境都是一樣的，只不過低音的時(shí)候氣息弱一些，高音的時(shí)候腹肌多用力一些，多頂一下。只有這樣才能達(dá)到古典所要求的聲音的統(tǒng)一，也是下低音上高音正確的方法。其實(shí)口腔內(nèi)的形狀起的是笛頭的作用。一個(gè)好的口腔內(nèi)環(huán)境也會(huì)有很好的音色。這就是為什么不同的人吹同樣的配置有不同的音效的重要原因之一。 這時(shí)氣就這樣通過笛頭出來了。如果您是吹古典的要注意的就是呼吸的時(shí)候用冬天為了暖手而向手哈氣的感覺來吹管最好。最后要講的就是口型。所謂口型其實(shí)就是如果一個(gè)良好控制笛頭的方法。我講了很多了，大家看別的帖子吧。從生理結(jié)構(gòu)來講呼吸就是這個(gè)流程。我用盡量簡練的語言描述了一次，希望大家看的懂。有什么疑義或者異議歡迎提出來大家一起討論。 原創(chuàng)關(guān)于口型這個(gè)問題實(shí)在太麻煩，怕麻煩怕了兩個(gè)月終于決定動(dòng)筆了，這將會(huì)是個(gè)長期的過程，請大家隨時(shí)注意修改。 關(guān)于口型有很多爭議。有人說這個(gè)對有人說那個(gè)對。但是在我看來，嘴型是一種追求完美聲音的一種途徑，每個(gè)人有每個(gè)人對完美的理解，所以每個(gè)人說的在一定意義上都是對，這就需要大家自己去嘗試，去尋找最適合自己的，而不是爭來爭去誰一定對誰一定錯(cuò)。 講口型還得從震動(dòng)發(fā)聲講起。SAX是由于被卡子固定在一起笛頭和哨片由于氣流的運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生震動(dòng)而發(fā)聲的。但是如果我們什么都不管只往里吹氣我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)沒有控制的聲音干巴巴的象驢叫一樣漫天飛。這不是我們想要的。這時(shí)候我們就需要哨片只震動(dòng)一部分以產(chǎn)生我們想要的優(yōu)美音色。我們要做的就是把要震動(dòng)的那一部分含在嘴里，然后上牙固定住笛頭，嘴唇包住下牙，（1改）SAX管頂住牙加以固定控制它的震動(dòng)。 看到這里可能有些朋友會(huì)有些誤會(huì)。SAX的聲音是靠下牙控制的嗎？這個(gè)觀點(diǎn)并不完全正確。SAX的聲音應(yīng)該是由氣息控制的（具體請看帖子原創(chuàng)從生理上講呼吸）。上面所說的控制是指控制住哨片的震動(dòng)。 客觀來講對聲音影響最大的是哨片和笛頭，再就是下唇了。古典SAX演奏中下唇應(yīng)該是薄薄的，這樣就可以非常直觀的了解下牙對哨片的壓力，最重要的就是震動(dòng)需要一個(gè)堅(jiān)實(shí)的支撐來增加它的靈敏度。這樣一來下牙肯定是最好的選擇。如果哨片和牙之間有非常厚的嘴唇墊著，那就如同三級跳最后一腳踩進(jìn)沙坑。再怎么努力你都跳不遠(yuǎn)。如果您象我一樣很不幸長了兩條肥香腸，那最好的辦法就是嘴角象兩側(cè)拉，使下牙上的嘴唇變薄。如果單純的往兩邊拉你會(huì)覺得很累，而且不自然，現(xiàn)在要做的就是嘴角象微笑一樣微微翹起來，這樣既有助于成型又省力。 薄薄的下嘴唇控制起來就靈活了嗎？其實(shí)也不完全是。很多朋友演奏的時(shí)候如果照鏡子會(huì)發(fā)現(xiàn)自己的下巴象核桃一樣堆在一起。如果那樣演奏勢必會(huì)被下唇更大的壓力，而且支撐哨片的中心從下牙又轉(zhuǎn)移到下巴上，這樣一臺大功率起重機(jī)又掉進(jìn)沙坑里了。所以平坦的下巴也很關(guān)鍵。雖然練時(shí)間長了會(huì)變成舒馬赫那樣，但也沒辦法，就當(dāng)是為藝術(shù)獻(xiàn)身吧。 說完下牙說說上牙。很多人說笛頭咬出大坑是錯(cuò)誤的方法，其實(shí)不然。仔細(xì)觀察可以發(fā)現(xiàn)金屬笛頭在笛頭和上牙的地方的設(shè)計(jì)是一塊膠木，而并不是全都是金屬。這樣設(shè)計(jì)的原因除了明確告訴你這里是一個(gè)支撐點(diǎn)外，還有一個(gè)原因就是金屬滑溜溜的不好固定（廢話）。口型的作用其實(shí)和卡子一樣，是控制哨片的震動(dòng)的。所謂控制哨片震動(dòng)當(dāng)然要有一個(gè)良好的支撐，下牙用來使震動(dòng)容易控制，那如果沒有一個(gè)牢固的力穩(wěn)定住笛頭那下牙的控制如何實(shí)現(xiàn)？所吹SAX的時(shí)候上牙一定要頂住笛頭。有一次在王恒老師那里上課，有個(gè)考生因?yàn)榈杨^上沒咬出坑挨罵。沒咬出坑就說明上牙沒有固定住，沒有支撐好。多說一嘴。笛頭還是省著點(diǎn)用，推薦大家使用牙墊。 總結(jié)起來有這么幾點(diǎn)：上下牙平齊，微笑的嘴型，平坦的下巴，上牙一定要固定住。 在平時(shí)的練習(xí)中我建議大家照鏡子吹。注意儀表是一方面，最重要的是使自己的嘴型不走樣。 在樂器演奏的過程中還要非常注意的一點(diǎn)就是嘴唇，下巴一定不能動(dòng)。上文中講過，下嘴唇緊貼哨片，是影響震動(dòng)的作用。也就是說它的一舉一動(dòng)都是影響音色的。所以在樂器演奏中嘴唇和下巴是絕對不能動(dòng)的。他們一動(dòng)會(huì)立刻反映在音色上。音色就會(huì)非常不統(tǒng)一。聽起來就好象一條大道上多出幾個(gè)坑的感覺。所以在SAX演奏中不管高音低音還是任何原因，下巴和嘴唇絕對不能動(dòng)。有些朋友在吹大跳的時(shí)候用下巴對哨片的影響調(diào)整音，下巴象跳舞一樣使之不跑音。但是這樣做的結(jié)果就是一個(gè)音一種音色，音色不統(tǒng)一不說而且成功率不保證，很多音就直接吃掉了。演奏大跳的時(shí)候也下巴也不能動(dòng)，如上問說的，音是由肚子控制的，大跳也不例外。照鏡子吹另一個(gè)重要目的就是糾正自己下巴跳舞的毛病。參考資料：/bbs/index.asp?boardid=5圖表 1薩克斯的演奏姿勢；坎迪杜弗爾、劉政君薩克斯演奏視頻良好的演奏姿態(tài)勢對于初學(xué)者而言是相當(dāng)重要的，也是第每一位老師反復(fù)強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)。其對學(xué)生演奏水平的提高同增有著相當(dāng)大的益處，不正確的姿勢不但不能給人以美感，而且還會(huì)影響到自己的身心健康，所以初學(xué)者不要忽略演奏姿勢的重要性。 1用掛歷帶將樂器掛在胸前，置于身體的右前方，調(diào)整掛帶，使其既能負(fù)擔(dān)樂器的重量，又能緩解手和臂的緊張程度。 2站立演奏時(shí)，兩腿同肩寬，坐著演奏時(shí)，兩腿打開稍向外，呈九十度弓形觸地，身體要自然挺直，背、胸、腰、腹不可彎曲。 3含笛頭的角度，要以自然呼氣和笛頭風(fēng)口的氣流方向?yàn)橐罁?jù)，因氣流方向略向下斜，而笛頭和脖管自然要與氣流的方向相一致，略往下傾斜為最佳角度，大約為四十五度左右。4演奏當(dāng)中手指、腕部、臂部要松弛，左右手要自然彎曲，指關(guān)節(jié)要略為隆起，不可平直而蹋落關(guān)節(jié)，運(yùn)指時(shí)要有節(jié)奏感，用力不宜過大。動(dòng)作不宜僵硬，手指抬的不宜過高。5左手拇指扶按在T鍵上，并且控制八度泛音鍵，小指控制11（降B）9（升C）8（升G）；右手指托住樂器下方靠近身體部分的托鉤，小拇指控制1（C）2（降E），左右手食指、中指、無名指分別放在、鍵上。 6用嘴控制笛頭，掛帶控制薩克斯的重量，左右手控制薩克斯的平衡，使之演奏呈現(xiàn)出最佳姿態(tài)。坐 姿站 姿坐 姿 手 型 手 型 手 型 人們?nèi)粘Ｊ沁\(yùn)用胸式呼吸，是一種生理運(yùn)動(dòng)。而管樂吹奏中的呼吸，是運(yùn)用胸腹式聯(lián)合呼吸法。這是管樂吹奏至關(guān)重要的一步。發(fā)音、音準(zhǔn)，高低音、音色、力度等的控制；節(jié)拍中重音與弱音的演奏；樂曲中予以合乎規(guī)范而又以藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的處理，樂句長短的劃分等等諸多音樂的演奏技巧，無不與呼吸有著直接的關(guān)系。因此，應(yīng)重視正確呼吸法，認(rèn)真練習(xí)能提高吹奏技術(shù)。同時(shí)呼吸不正確，容易使肺部疲勞而受損。 關(guān)于吸氣 吸氣時(shí)，用兩嘴角和鼻自然、平靜、快速而無雜聲，將氣吸入肺的葉下部位，同時(shí)，胸腔、兩肋、腰部四周，腹部都要自然擴(kuò)張。當(dāng)胸腔擴(kuò)張壓向橫隔膜(位于胸、腹 之間能伸縮的薄膜)往下移動(dòng)，腹部的內(nèi)臟腸、胃等雖有固定體積卻能移動(dòng)，一旦受到橫脯膜下降的壓力，腹部內(nèi)臟組織又向腹壁移動(dòng)，就會(huì)使肚子鼓起，這并不是把氣吸到肚子里，因腹部沒有呼吸器官，而是吸氣時(shí)胸腔的擴(kuò)張，橫隔膜的下降，腹部組織的移動(dòng)，使肚子鼓起。這樣擾擴(kuò)大了胸腔的空間，使腹部得以擴(kuò)張，肺愈擴(kuò)張，吸入的氣也就愈多。橫隔膜下降一厘米，可使容氣體積擴(kuò)大250300立方厘米，若作強(qiáng)吸氣時(shí)，一般橫隔膜可下降34厘米。因此，胸腹式呼吸法，由于胸肌，腹肌同時(shí)協(xié)調(diào)動(dòng)作，可使氣量達(dá)到最大程度，氣息的控制根據(jù)音樂的需要可達(dá)到自如，不易疲勞，可為合理的呼吸方法。 關(guān)于呼氣 呼氣(發(fā)音)時(shí)，利用的胸、橫隔膜和腹肌聯(lián)合控制，在保持吸滿氣，腹部鼓起的狀態(tài)下，腹壁逐漸收縮回復(fù)原狀。同時(shí)，借助于腹肌的壓力和橫隔膜的支撐力，使吸氣時(shí)下降的橫隔膜逐漸抬起回復(fù)原位，將氣流控制成如同一根非常自然、平穩(wěn)、均勻、有節(jié)制、通暢地“氣柱”呼出。 練習(xí)方法 1仰面平躺床上，兩腿自然平呻，如同睡覺，自然進(jìn)行呼吸，雙手在胸腔，腹部兩肋、腰部四周，體會(huì)各部位的正確呼吸動(dòng)作。 2用聞鮮花、香菜、大口吸香煙和作深呼吸的感覺，體會(huì)呼吸的正確部位。 3從珀步等運(yùn)動(dòng)后急促呼吸狀態(tài)中，體會(huì)呼吸的正確部位。 4通過以上幾方面對呼吸部位的體會(huì)，可站立練，兩腿分開與局同寬，一手放腹部或腰圍，一手手心對嘴(或?qū)P帽為練口型打基礎(chǔ))，檢驗(yàn)呼氣時(shí)控制氣息的能力，和吸氣時(shí)各部位動(dòng)作是否正確。每練一遍呼吸，要求吸氣要快要吸足(但吹奏過程中。一般避免吸得過足)，呼氣要慢，要在十秒鐘以上，通過練習(xí)達(dá)到正確自如地掌握胸腹式呼吸法。 5在練習(xí)過程中,吸氣一定防止提胸、抬肩、收腹；一定防止呼氣過猛、不勻、不穩(wěn)、時(shí)間過短。 關(guān)于換氣 1要預(yù)先在樂句、樂段,或在音樂結(jié)構(gòu)的自然停頓處,設(shè)計(jì)好換氣的位置(樂譜中的換氣記號為V或,)。 2急吸氣。用于樂段的樂句之間沒有空隙或樂句很長，要選擇符合音樂規(guī)律的適當(dāng)音后，縮短該音的時(shí)值進(jìn)行各吸氣，以免影響節(jié)奏的準(zhǔn)確性。 3呼氣和吸氣都要留有余地。呼氣(吹奏)時(shí)，將氣使用到還可吹奏一、兩拍時(shí)就可換氣，不可將氣使用到極盡頭時(shí)才換氣，這樣在換氣時(shí)拉大喘氣的空隙，影響時(shí)值節(jié)奏，同時(shí)造成上氣不接下氣，影響音樂的藝術(shù)效果；吸氣時(shí)，將氣吸到八、九分即可，不可將氣吸得十分飽滿，這樣，氣息不易控制，呼氣(吹奏)時(shí)，如遇到短、弱樂句，就會(huì)產(chǎn)生憋氣，便失去了在演奏中要松弛、自然、舒展的原則。 4。在演奏連續(xù)的后半拍音型時(shí)，也要在樂句結(jié)束換氣，不可見休止符就換氣。這樣，必將失去音樂的完整性。 5，在演秦連續(xù)快速，較長的音階式樂曲時(shí)，換氣要選擇上行音或下行音之后換氣。學(xué)習(xí)演奏薩克斯-臉頰肌肉與氣的運(yùn)用2007-04-12 21:57要習(xí)管樂時(shí)，有多位長輩曾經(jīng)告誡提醒過：習(xí)管樂者常會(huì)罹患肺部的疾病，加上當(dāng)時(shí)電影上亦有此種情節(jié)的推波助瀾，更加劇此種錯(cuò)誤觀念。由于強(qiáng)烈的喜愛與一再的執(zhí)著，家長揪不過，才勉強(qiáng)的讓學(xué)習(xí)之路順利延續(xù)，數(shù)十來載的體驗(yàn)與經(jīng)歷，印證了正確的方式是可以避免傷害的，不過回想當(dāng)初長輩們的顧慮并不是沒有道理，周遭也曾發(fā)生過不少的例子，慶幸的是自己能從歧途中逐步的改正過來，才能使音樂之路更進(jìn)一步更持久，想想，不知道有多少同我一樣對樂器懷有抱負(fù)的朋友，受折于錯(cuò)誤的勤練下，以致于無法堅(jiān)持其所愛呢？相形之下我幸運(yùn)多了。為什么有很多管樂手會(huì)吹到產(chǎn)生胸腔病痛與疾病呢？其原因在呼吸氣時(shí)使力的部位不當(dāng)所致，才會(huì)引發(fā)這些不適的問題，如何做才正確呢？通常一般人的呼吸動(dòng)作，絕大多數(shù)是以胸腔來填充空氣，這種方式對把氣只用于身體調(diào)節(jié)作用的一般人來說，因不具使用功能，空氣的進(jìn)出不必加壓，所以不會(huì)壓迫胸腔，不會(huì)感覺異狀，但對一位需要空氣進(jìn)出頻繁的管樂者來說，使用時(shí)間長久后胸腔是無法承受的。很多學(xué)生甚至職業(yè)樂師者，都遇到此問題本身無法解決，氣的使用方式稍微不慎，就會(huì)回歸到一般人的方式，因此時(shí)時(shí)喊痛直到衍生出疾病，因不懂其理而任其惡化至此，實(shí)在令人唏噓。運(yùn)氣方式對吹奏高音與超高音有非常大的影響，運(yùn)用得宜，身體健康，音質(zhì)飽滿且易吹，對高水平的玩家是很有向往力的。 先談運(yùn)氣，假如把身體比喻為是一部手壓式抽水機(jī)，嘴就等于是水龍頭，胸腔就成為進(jìn)出氣的通道，肚子則成為儲水槽。一般人吸氣時(shí)，把氣吸到胸腔并儲存于此，因此使用時(shí)，便由腹部內(nèi)縮把其壓出，這種方式胸腔成為一個(gè)工作站，氣不斷的進(jìn)出，不斷的吸壓，久而久之運(yùn)動(dòng)量過大后，胸腔無法負(fù)荷之下，就會(huì)引起胸腔病變。為防止此現(xiàn)象，應(yīng)采取把氣吸至腹部，儲存時(shí)腹部會(huì)因填充氣而向外凸，呼出時(shí)利用背部左右兩片橫隔膜下壓推氣，讓氣下沈至底部再往上沖，速度可快、可慢，端賴你要如何使用，這樣的作法胸腔部位只成為通道，不受壓迫當(dāng)然就不會(huì)產(chǎn)生不適現(xiàn)象。一般人無法貫徹此方式，是因無法理解腹部需外凸的原因，其道理是借著腹部狹小空間內(nèi)的墻來反射，以增快氣的流速，用以求取音質(zhì)與音量上的厚實(shí)及高音與超高音的支力點(diǎn)。假如氣用腹部內(nèi)縮的力量擠壓出來，腹部與胸腔變成是個(gè)倒三角形，氣就無法靠折射來加速與控制，如此音質(zhì)不但因氣的支撐力量不足而變?nèi)崛?，高音的著力點(diǎn)也會(huì)變成力道不足不好抓，氣的儲存也因無空間滯留而快速流失，更重要的，氣會(huì)變成直接由胸部而出，產(chǎn)生病痛的原因會(huì)因此而起，此為氣能否運(yùn)用順暢的關(guān)鍵所在，不可不慎。記住其原則：不管吸氣或呼氣，腹部均呈凸?fàn)钔馔?，呼氣時(shí)，氣是往下推非往上提，此為丹田之力。氣是無形的，它無所不在，其威力驚人不可思議，氣功師的刀槍不入就是此理的印證。丹田之氣如能善加運(yùn)用，氧氣循環(huán)增多對身體有很大的幫助，每個(gè)人的肺活量大小并無很大差異，全賴你如何拿捏與適當(dāng)?shù)倪\(yùn)用。水龍頭原理之運(yùn)用：如何讓水既急且快的經(jīng)過水管噴灑而出，其關(guān)鍵在水龍頭部份松緊拿捏的控制，松則弱緊則強(qiáng)，弱則慢強(qiáng)則急，此定律也是管樂者控制音色與音量最重要的要素。一般樂手用上下顎緊閉來咬合號嘴，嘴唇呈內(nèi)閉，嘴型已不自然無法放松，因此音色會(huì)呈現(xiàn)出緊悶放不開，練習(xí)愈長負(fù)荷量愈增時(shí)，更會(huì)因肌肉疲勞而咬的更緊成為惡性循環(huán)。正確方式是：當(dāng)上下唇合閉出力時(shí)，臉頰肌肉后拉與嘴尖前推同時(shí)進(jìn)行，感覺像是把號嘴往前推，這樣氣才能不受阻礙順利而出，藉由臉頰肌肉收縮與橫隔膜向下推氣的配合來調(diào)整氣的快慢，這樣做氣就會(huì)很順暢，可快可慢，感覺輕松，音色松且亮，練習(xí)時(shí)間長時(shí)也不會(huì)覺得累，反而愈練愈有勁，腹部與臉頰肌肉會(huì)因練習(xí)時(shí)間長而出現(xiàn)酸疼，不過這卻是你練習(xí)的目的，經(jīng)由此法來累積肌力與耐力，累積的能量會(huì)隨之愈積愈大，應(yīng)對困境的能力也就相對的增大。正確方式練習(xí)會(huì)愈練愈有勁的道理，是氣在身體中得到適當(dāng)?shù)尼尫排c循環(huán)，身體不斷的吸收新鮮氧氣，當(dāng)然就會(huì)顯得精神百倍愈練愈有趣，比起咬合方式讓氣無法全部釋放，廢棄殘留體內(nèi)循環(huán)，身體容易感覺疲累的方式，是大不相同的。音樂課堂學(xué)習(xí)演奏薩克斯-牙齒2007-04-11 09:31牙齒擺放的位子，會(huì)直接影響到體內(nèi)空氣外推時(shí)的流量與順暢，假如用上顎前伸下顎后拉或下顎前伸上顎后拉這種非自然方式吹氣時(shí)，會(huì)發(fā)覺不但別扭外，連氣的量都會(huì)明顯的感覺變少了，而當(dāng)你把牙齒并合來吹氣時(shí)，氣不但受阻于牙齒，形成廢氣滯留于口腔內(nèi)，也會(huì)讓氣外流時(shí)的流量與速度都變的小變的慢，此方式無法快速的把氣往外推送，如果讓上下牙齒間留一些空隙，那么氣往外推送時(shí)就顯得順暢有勁多了，這就是嘴型、牙齒與氣互相配合的關(guān)鍵，而這關(guān)鍵在練習(xí)到超高音時(shí)會(huì)更凸顯其重要性。很多薩克斯風(fēng)手經(jīng)常換號嘴，同一廠牌又同一型號，起初我很納悶以為是遺失的緣故，溝通后才發(fā)現(xiàn)，原來是因號嘴上方硬塑料部分，被牙齒的咬合形成凹凸不平，吹奏時(shí)感覺怪怪不順暢，深入了解后發(fā)覺，原來這些樂手吹奏時(shí)是采用上排牙齒咬住號嘴的方式，其因是因?yàn)橛X得這樣較有扎實(shí)感，難怪硬塑料會(huì)凹陷，這才讓我恍然大悟。回想學(xué)生時(shí)期剛接觸薩克斯風(fēng)時(shí)，在無好老師教導(dǎo)的情況下，也曾經(jīng)嘗試使用此方式練習(xí)，后因有所覺悟才改正過來，想來蠻慶幸的，未深陷其中。當(dāng)然這不是對與錯(cuò)的問題，采用咬合方式也可發(fā)出聲音，但如果深究前因后果，明了其缺點(diǎn)后，相信你定不會(huì)作此選擇。學(xué)習(xí)者自行試吹后便可了解其感覺：氣被壓抑著無法完全的釋放，尤其在高音時(shí)更明顯，像被一道墻阻擋無法沖開，氣被憋的連火氣也上升，此證明氣的運(yùn)作不順暢，也放不開，此外更糟糕的是，竹片發(fā)聲時(shí)產(chǎn)生的共鳴，讓牙齒振動(dòng)的既酸麻又痛苦，真令人難熬。玩樂器本應(yīng)輕松愉快，正確姿勢下訓(xùn)練過程中，身體的任何部位，均不應(yīng)有任何不適的情況出現(xiàn)為原則才對，但臉頰與腹部肌肉的酸痛在刻意訓(xùn)練下卻是正?，F(xiàn)象。自然是最好的原則：放松臉部肌肉含著號嘴，號嘴介于舌頭與上顎間，上牙齒懸空，吹氣時(shí)運(yùn)用舌頭打擊竹片使其發(fā)聲，此法容易發(fā)聲，輕松無阻礙，非但簡單也是最好的方式，因?yàn)樗罅o窮?；蛟S有人會(huì)反問？既然這么簡單，為何大多數(shù)的人未采用呢？其因通常是因?yàn)樵谇蠛眯那械男睦韷毫ο卤缓雎粤?。大多?shù)的人，都是在臉頰肌力還未到穩(wěn)固時(shí)，就急著做過量練習(xí)，也由于過量練習(xí)導(dǎo)致臉頰肌肉產(chǎn)生疲勞現(xiàn)象，把肌肉運(yùn)作的方式由正常的向前推壓不自覺中變成向下咬壓，此咬合方式就在不知不覺下養(yǎng)成了習(xí)慣，咬合方式的缺點(diǎn)前已述及，此時(shí)要是無法知其理迅速改正此疏忽，接下來的高音與超高音練習(xí)勢必困難重重，其影響之深可想而知，因此再次提醒學(xué)習(xí)者，練習(xí)時(shí)務(wù)必隨時(shí)隨地注意此問題。自然含法因發(fā)聲容易，通常在未熟練好氣和臉頰肌肉配合之前，它所吹出的音，會(huì)讓學(xué)習(xí)者本身感覺輕飄飄不扎實(shí)，這種感覺只是來自吹奏者本身的錯(cuò)覺，事實(shí)上并非如此，此錯(cuò)覺源自臉頰肌縮壓動(dòng)作與氣的使力未能完全配合好之故，因而會(huì)讓推氣顯得不扎實(shí)。薩克斯風(fēng)樂器本身構(gòu)造的關(guān)系，其發(fā)聲點(diǎn)在竹片上，發(fā)音點(diǎn)是在賦于每個(gè)音音高的指法鍵上，鍵使用愈多時(shí)，用氣量相對需愈大，跟理論上音高愈高音量愈大倒反，因此，往高音時(shí)所按按鍵愈來愈少的情況下，用氣量會(huì)隨著此觀念而遞減，少了氣強(qiáng)力的支撐，當(dāng)然音顯得輕飄飄是理所當(dāng)然，這也告訴你薩克斯風(fēng)用氣大小的方式是與按鍵的多寡顛倒的。學(xué)習(xí)者必須了解此現(xiàn)象是正常的，千萬不要被誤導(dǎo)才能定下心來練，在氣與臉頰肌配合度還未成熟前要有耐心，多下功夫練習(xí)長音，它會(huì)克服此問題。運(yùn)用吐音 管樂次賽技術(shù)則取決于展、舌、呼吸、手指的協(xié)同動(dòng)作。因此，運(yùn)用舌吐音是吹奏技術(shù)的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。不少專家學(xué)者也說吐音是管樂吹奏者“最糟糕的敵人”，實(shí)踐也證明，由于運(yùn)用音吐音上的問題，不能完美地表現(xiàn)作品。關(guān)于運(yùn)用舌吐音的幾個(gè)問題：1舌與氣速：運(yùn)用舌吐音時(shí)，要形成穩(wěn)定而激進(jìn)的高壓氣速，吐音效果則能改善。反之，氣速不穩(wěn)定，而以松散、無聚集力，無控制地呼吸，不是正確的胸腹式呼吸，沒有應(yīng)用正確的氣怎支舉，即是運(yùn)用舍吐音也不奏效。因此，必須讓學(xué)生認(rèn)真練習(xí)呼吸，以及通過練習(xí)長音，對每個(gè)音形成適當(dāng)、準(zhǔn)確、穩(wěn)定而激進(jìn)的高壓氣速。 2吐音時(shí)的舌頭狀態(tài)、位置、動(dòng)作、起吹的發(fā)音原理：吐音時(shí)的舌頭狀態(tài)松弛自然，微微抬起；位置舍“尖”稍向上投，接觸哨片；尖”的下沿，接觸“兩尖”處的部位要小而少；動(dòng)作舌前半部的音尖，既是在微微什縮，又是在工下輕微地觸動(dòng)哨片尖的下沿，發(fā)“突”或“都”音節(jié)。舌的狀態(tài)、位置、動(dòng)作要反復(fù)琢磨，不斷苦練，才能使者頭在吐音時(shí)放松，舒適自然，吐音缺果才能達(dá)到干凈清楚純美的程度。吐音要以慢練起，逐步達(dá)到快吐音，起火的發(fā)音原理吐音時(shí)氣不能斷，氣壓始終保持在音尖周圍，當(dāng)舌頭觸及哨片尖的下沿時(shí)，使氣流不能通過笛頭與哨片之間的風(fēng)口進(jìn)入笛管，舌尖阻止了氣流使哨片不能產(chǎn)生振動(dòng)，發(fā)音也就終止了；當(dāng)舌尖離開哨片尖的下沿時(shí)，使氣流通過笛頭與哨片之間的風(fēng)口，由哨片產(chǎn)生振動(dòng)而發(fā)音；舌尖觸及哨片尖下沿的時(shí)間愈短，離開愈長，發(fā)音愈長；音尖觸及哨片尖下沿的時(shí)間愈長，離開念短，發(fā)音念短，這時(shí)舌尖起到如同活塞或閥門的作用。3. 吐音時(shí)的主要毛?。旱谝?，舌尖帶動(dòng)舌根前后大動(dòng)，不僅延緩音的動(dòng)作，而互脖子、喉頭、雙唇、面部肌肉都動(dòng)，過音效果發(fā)出“丟歐”(diu ou)或“歹哀”(dai)，以及其它混雜聲音，破壞音樂風(fēng)格，這是很糟糕的吐音。 第二，舌頭觸及哨片的面積過多、緊、重、猛，發(fā)出的聲音死硬，使聲音失常，破壞音樂效果。第三，在連續(xù)的吐音中，每起吹一音斷氣一次吸氣一次，多此一舉造成唇部。兩腮、勁部也動(dòng)，使起次的音頭粗野難聽，破壞音樂效果。以上吐音毛病，必須按照前面講述的兩個(gè)問題加以糾正。4五種形式的吐音法：第一，單吐法采用三個(gè)音節(jié)吐音：“突”(tu)、“都”(du)、“啦”(1a)?！巴弧笔酵乱簦?jīng)常采用于演奏干脆快速的樂段，這個(gè)音節(jié)在音頭吐音時(shí)，可以增進(jìn)舌頭動(dòng)作的穩(wěn)定性，而且動(dòng)作簡捷，所以這個(gè)音節(jié)稱之為“基本噸音”，使演各者發(fā)出各種表情變化和有特點(diǎn)的音樂效果。如長、短、快、慢、強(qiáng)、弱，但就其發(fā)出“突”(tu)音節(jié)的原則始終不變?！坝　笔酵路ǎ址Q“軟過音”，舌頭的位置和動(dòng)作大致同基本吐音法，音頭可稍稍平一點(diǎn)點(diǎn)，舌尖可稍微呈圓形，起音動(dòng)作要有輕柔的意念，使發(fā)出的聲音柔和并更富有連貫風(fēng)格，這種吐音經(jīng)常用于抒情旋律樂段的演奏和連斷音(LegatoStaccato)的演奏。“啦”式吐法，雖用的少，但很有用，舌在哨片尖下沿輕微一掃，是挨非挨，斷音極輕弱的吐音，使你能感覺到，而又實(shí)際聽不到的效果，處理的極其靈巧微妙，這種吐音充分展現(xiàn)出高超演奏家的藝術(shù)特長。 第二雙過法(又稱復(fù)吐法)雙吐法用：突庫”(tuku)或“特卡”(tcka)兩個(gè)音節(jié)。雙91需要交替使用兩種不同的起音和收音方法，一般采用音阻止哨片扳動(dòng)和咽部切斷氣流兩種方式交替使用的方法。雙突法擅于演奏快速的樂句，需有單吐法的良它基礎(chǔ)，并對發(fā)音力度的控制和音樂表現(xiàn)方面有較好的素質(zhì)，做到奏出的聲音節(jié)奏平穩(wěn)、音量平衡，起吹音統(tǒng)一，掌握十分熟練，才能在樂曲演春中，運(yùn)用自如。 第三，三吐法用“突突庫”(tutuku)或“特特卡”(tetcka)三個(gè)音節(jié)。這種吐法可同雙吐法一樣奏出極快的樂力，特別適合三連音形式或三個(gè)不同音反復(fù)形式的樂勾結(jié)構(gòu)。這種三吐法常常使每一次反復(fù)的“突”顯得過分突出，所以有些演奏者采用另外一些吐音的音節(jié)轉(zhuǎn)換，如：tukutu或kutu-Kuo第四，氣吐法用“夫”(fu)或“都夫”(du fu)音節(jié)的口型。這種吐音是薩克管在演奏輕音樂時(shí)常用的一種吐音法。練習(xí)時(shí)，盡可能少舍笛頭，上齒靠近笛頭前，下展盡量放松，做到上緊下松，哎音可直接由氣帶出“夫”(fu)聲，也可以音帶出“都夫”(dufu)，此種過音多用于較慢的抒情樂曲。第五，彈過法(又稱滾音)記譜術(shù)語Frullato，彈過音用“突魯魯”(tululu)是用舌頭快速顫動(dòng)的奏法。這種吐音在樂隊(duì)演奏中很少用，使用于特殊的音樂效果。5單吐法(也稱基本吐音法)演奏者根據(jù)音樂表情變化的特點(diǎn)，可發(fā)出輕、重、長短等各種起吹效果，但“突”(tu)音節(jié)的發(fā)音原則始終不變。學(xué)習(xí)演奏薩克斯-嘴型2007-04-12 22:17學(xué)習(xí)演奏薩克斯-嘴型2007-04-11 09:31嘴型是薩克斯風(fēng)手最先接觸到的問題，也是掌控樂器四因素（嘴型、氣、意念、手指）中決定進(jìn)步幅度快與慢，最直接也最重要的要素。嘴型使用的方式因人而異，各人采用的方法不盡相同，不同的方法會(huì)產(chǎn)生不同的聲音效果，不同的習(xí)慣與想法會(huì)尋求不同的發(fā)聲方式，對與錯(cuò)間無法有十足明確的定義，但各有優(yōu)缺點(diǎn)間，卻是可以選擇的，擇取優(yōu)多缺少的目的，無非是想加速后續(xù)之練習(xí)，以縮短整個(gè)的學(xué)習(xí)過程。加速與縮短過程的動(dòng)力，被操控于正確的方法與觀念中，好的方法與觀念在練習(xí)過程中像順?biāo)浦郏e(cuò)誤的方法與觀念在練習(xí)過程中則像逆水行舟。數(shù)十年的經(jīng)驗(yàn)中，不知吸取了多少教訓(xùn)，錯(cuò)誤中的成長增進(jìn)了知識，也讓我領(lǐng)悟到正確的方法與觀念所影響的層面與關(guān)鍵性，作者衷心的建議并強(qiáng)調(diào)學(xué)習(xí)者應(yīng)采用自然含法的方式，為什么？其因?yàn)榇朔绞降膶W(xué)習(xí)障礙少，較容易快速達(dá)成目標(biāo)，而其它方式均各有其難突破的障礙點(diǎn)，與其事后再嘗從新改正之苦，不如棄之先，況且一但養(yǎng)成不良的習(xí)慣后，將來要突破還需花費(fèi)倍數(shù)的時(shí)間來矯正此疏忽，除了練習(xí)過程浪費(fèi)時(shí)間與精力外，萬一無法矯正回來，此缺點(diǎn)將會(huì)削減追求滿分的殺手，技術(shù)程次的提高也會(huì)因而被定點(diǎn)，往上再提升的可能將化為泡影，這是追求高標(biāo)準(zhǔn)的致命傷，因此呼吁要特別重視此問題的嚴(yán)重性，切勿因小失大。平常你可能從現(xiàn)場或電視中曾看過樂手演奏，心想：不就把號嘴含著吹氣就好了嗎？初學(xué)者在未到某一程度時(shí)不會(huì)發(fā)覺此問題，但已有相當(dāng)程度者出現(xiàn)技術(shù)瓶頸時(shí)，想到此問題往往為時(shí)已晚無法改正了，無法改正的原因有兩種情形，其一是不知其因，不知如何下手改正，其二是怕失去目前所擁有的，這種狀況除非下很大的決心與毅力是無法重新來過的。事實(shí)上這些問題是可以事先由知識的理解來預(yù)先避免的。何謂自然含法？想想你是如何講話的？會(huì)把上下唇往內(nèi)閉發(fā)聲嗎？應(yīng)該不會(huì)，嘗試把唇內(nèi)閉來講話會(huì)發(fā)覺，非但別扭很不自然，且聲音悶悶的放不開，很怪！不對勁，不是嗎？同理，吹奏薩克斯風(fēng)采用此種吹法，所得效果也如此一般，這種現(xiàn)象發(fā)生，通常是因臉頰肌肉有問題無法控制的情況下，不得已才如此吹奏，你可以很明顯的體會(huì)到此方式一定不正確。試想，當(dāng)你說話時(shí)，是否會(huì)先思考如何發(fā)話嗎？當(dāng)然是不假思索，對吧！正常人打從會(huì)講話后，從不為此傷腦筋的，因?yàn)樗窃诓恢挥X中養(yǎng)成的習(xí)慣，自然的就脫口而出，一點(diǎn)都不做作，作者強(qiáng)調(diào)的即是此種自然方式。當(dāng)你有疑慮兩者都能發(fā)聲，為何要采自然方式時(shí)？再想一想，為什么唇內(nèi)閉時(shí)發(fā)出的聲音會(huì)不自然又容易疲累呢？問題不止如此，肌肉使用不當(dāng)構(gòu)成的傷痛也正等著你扣門呢？方式錯(cuò)誤會(huì)衍生層出不窮的問題，而這些問題會(huì)消耗你寶貴的時(shí)間與精力，讓你上下不得，因此事先的理解與選擇勢必正確，才能有突飛猛進(jìn)的效果。采用自然含法，非但可避免嘴唇因長時(shí)間練習(xí)時(shí)擠壓所造成的疼痛、傷害、苦惱，最重要的：它讓發(fā)出的聲音順暢、輕松、自然，不必費(fèi)很大的力來發(fā)聲，除非樂器本身出現(xiàn)問題，否則一切都應(yīng)平順的往前走。輕松、自然、放的開是學(xué)習(xí)樂器最基本的要求，也是追求快速進(jìn)步最好的途徑，學(xué)習(xí)中要深記此要點(diǎn)，并隨時(shí)要提醒自己放松、放松、放松。學(xué)習(xí)演奏薩克斯-長音2007-04-11 09:33大多數(shù)的管樂手都忽略此重要練習(xí)，因其練習(xí)無趣無聊，非具有相當(dāng)耐心與毅力者不為之，但它卻是管樂生命最重要的基本，沒有穩(wěn)固的地基，那能蓋起高樓大廈？音符能否表達(dá)的悅耳美感，均需仰賴此基礎(chǔ)功的詮釋。長音的練習(xí)有兩種方式，一般人都采用同音量的方式來練一個(gè)音，其效果太狹窄，只練到氣長短的控制，作者建議多加此練習(xí)方式：每口氣由最小聲漸至最大聲再回最小聲結(jié)束，一氣呵成。采此方式練習(xí)可以深一層體驗(yàn)樂器各階段音量的共鳴狀況，每個(gè)音要取多大音量時(shí)需以多大的力道去推，各個(gè)音均不同，感覺也不一樣，并非使大力就會(huì)大聲，有時(shí)愈大力反而聲音愈小，氣與嘴間的配合與拿捏，有待你練習(xí)時(shí)的體會(huì)，一分努力一分收獲，體會(huì)其要領(lǐng)對以后演奏時(shí)的表達(dá)會(huì)有很大幫助。音量大小強(qiáng)弱的控制點(diǎn)是在于共鳴點(diǎn)而非力量，力量用的太大時(shí)，竹片反而容易失去共鳴而消聲。練習(xí)動(dòng)作：當(dāng)竹片與按鍵同時(shí)發(fā)音后，把氣由號嘴漸推至薩克斯風(fēng)口，讓聲音在此共鳴至最大