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拍攝取景的基本知識(shí)作者：郭云鵬本章要點(diǎn)：取景時(shí)應(yīng)考慮的基本問(wèn)題五種景別、拍攝角度、橫豎畫(huà)面的確定、畫(huà)面結(jié)構(gòu)中心、突出主體的方法、前景與背景的運(yùn)用、陪體的作用；光線在造型上的作用；攝影的形式法則 有人把繪畫(huà)和攝影進(jìn)行比較，把繪畫(huà)稱作加法的藝術(shù)，把攝影稱為減法的藝術(shù)。 繪畫(huà)是由畫(huà)家在“胸有成竹”之后，一筆一畫(huà)地把景物描繪出來(lái)的。 攝影則是拍攝者面對(duì)廣大的自然界和千姿百態(tài)的自然景物、千變?nèi)f化的人類社會(huì)和人生百態(tài)，用攝影鏡頭和取景器從中選取有限的空間，用數(shù)十（數(shù)百或上千）分之一秒的速度通過(guò)照相機(jī)和感光片記錄下來(lái)。無(wú)論是從空間的角度來(lái)看，還是從時(shí)間的角度來(lái)看，攝影是從大中取小，從長(zhǎng)中取短的減法來(lái)選取和記錄影像。 “攝影是取景的藝術(shù)?！比【?，從大的方面看，決定著拍攝者對(duì)于主題和題材的選擇；從小的方面看，則決定著畫(huà)面布局和景物的表現(xiàn)。第一節(jié) 取景時(shí)應(yīng)考慮的基本問(wèn)題 一、拍攝點(diǎn)的選擇 拍攝點(diǎn)是指拍攝者所處的位置，嚴(yán)格地講應(yīng)當(dāng)是相機(jī)的機(jī)位，也是受眾的位置。 “移步換景”，因?yàn)槿说囊朁c(diǎn)直接影響觀景的距離和角度。每移一步，視點(diǎn)改變了，視野范圍發(fā)生了變化，看到的景物也發(fā)生變化。在拍攝中，相機(jī)的機(jī)位移動(dòng)，取景范圍就會(huì)發(fā)生變化。 攝影記者拍攝的第一步是選好拍攝點(diǎn)。我們從兩個(gè)方面來(lái)對(duì)拍攝點(diǎn)加以研究。 （一）拍攝距離 拍攝距離的改變能引起主體與環(huán)境的關(guān)系的變化，對(duì)被攝景物的表現(xiàn)有著重大的影響。 拍攝距離的改變，能形成各種不同的景別。 不同景別不僅說(shuō)明取景范圍的大小，而且表現(xiàn)出主體與背景及其他陪體之間的關(guān)系的改變。 人們常把攝影的景別分為遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫(xiě)五種。（1）遠(yuǎn)景。 拍攝到的最大的場(chǎng)面，拍攝距離最遠(yuǎn)。攝影表現(xiàn)的遠(yuǎn)景，常是自然景物或比較大的場(chǎng)面及人文景觀。圖片表現(xiàn)的重點(diǎn)是場(chǎng)面的浩大，視野的廣闊。畫(huà)面中沒(méi)有十分具體的主體和陪體的區(qū)別，表現(xiàn)的是一種總體的效果，給人一種宏大氣勢(shì)的視覺(jué)效果。（2）全景。 其范圍比遠(yuǎn)景小，拍攝距離與被拍攝景物更近了。全景用于描述事物的全貌，讓人產(chǎn)生一種對(duì)景物的全面的印象。被表現(xiàn)的景物充滿畫(huà)面。 在人物攝影中，全景表現(xiàn)的是人的全身，對(duì)人物有全面的整體印象。（3）中景。 中景拍攝的是人物的半身，其重點(diǎn)表現(xiàn)的是主體本身，也在一定意義上說(shuō)明主體和環(huán)境的關(guān)系，環(huán)境退居次要地位，是對(duì)主體的說(shuō)明和陪襯。 在拍攝中，為了說(shuō)明主體和環(huán)境的關(guān)系，常用中景來(lái)表現(xiàn)。 拍中景畫(huà)面，應(yīng)分清主次，切忌主次難辨或前景、背景、陪體喧賓奪主。注意將主體和陪體放在畫(huà)面不同部分，使主體與陪體錯(cuò)開(kāi)。 在新聞攝影中，拍攝新聞人物可以用中景，這樣既可以人物為主要表現(xiàn)對(duì)象，又可交待其所處的典型生活或工作環(huán)境，以增加圖片的信息量。中景更適合表現(xiàn)動(dòng)作、情節(jié)。 在新聞攝影中，中景運(yùn)用更多一些，既能突出主體又能適當(dāng)表現(xiàn)環(huán)境，符合新聞攝影的信息量原則。（4）近景。 近景的表現(xiàn)對(duì)象是主體本身。畫(huà)面里只有主體本身，沒(méi)有陪體，也沒(méi)有前景、背景。其作用是描述和表現(xiàn)主體本身，讓人產(chǎn)生對(duì)主體的強(qiáng)烈印象。 人物攝影中，近景拍攝人的面部和頭部，用來(lái)刻畫(huà)人物性格，表現(xiàn)人物內(nèi)心世界，揭示人物思想感情。 在新聞攝影，近景主要表現(xiàn)對(duì)象就是新聞主體本身，不必考慮其他因素，要求畫(huà)面簡(jiǎn)潔集中，主體形象豐滿、充實(shí)。 在影視中，近景畫(huà)面的作用就是刻畫(huà)人物或事物本身。（5）特寫(xiě) 以人物作為參照，特寫(xiě)表現(xiàn)的是人的肢體或局部。 特寫(xiě)注重表現(xiàn)的是景物的局部和細(xì)節(jié)，用以細(xì)致描繪、刻畫(huà)被攝對(duì)象，從細(xì)微處揭示事物的特征。 從拍攝距離看，特寫(xiě)是離被攝對(duì)象最近距離的拍攝，給觀眾以逼近的視覺(jué)效果。被攝體的局部得到突出強(qiáng)化的表現(xiàn)，能強(qiáng)化視覺(jué)效果，讓人產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺(jué)心理效應(yīng)。 新聞攝影中的特寫(xiě)性新聞攝影圖片，以細(xì)致描繪人或事物的局部面貌，從富有特征的部位和角度對(duì)事物加以揭示，使讀者對(duì)新聞人物或事物有細(xì)致的了解和深刻的理解。 提倡特寫(xiě)性新聞攝影圖片的拍攝，有助于加強(qiáng)新聞攝影的揭示性。特寫(xiě)性新聞圖片所具有的特殊視覺(jué)效果，能給讀者造成強(qiáng)烈的心理感受，使讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈印象。 （二）拍攝角度 1、相機(jī)的高度或俯仰。人們?cè)凇翱础钡臅r(shí)候，最常采用的是眼睛高度的平視，這是長(zhǎng)期的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)培養(yǎng)成的一種視覺(jué)心理。不管是拍仰角還是拍俯角，被攝景物的影像都會(huì)出現(xiàn)變形現(xiàn)象，除非有特殊需要，應(yīng)避免拍俯視或仰視效果的畫(huà)面。我們對(duì)水平視角、仰角、俯角的視覺(jué)效果分別加以研究。 （1）水平視角。是人們最常采用的視角。以水平視角拍攝景物，不會(huì)出現(xiàn)變形現(xiàn)象，景物形象自然。 從傳播學(xué)角度看，要想獲得理想的視覺(jué)傳播效果，就要用平視角度拍攝影像，讓接受者用水平視角來(lái)觀看影像，這是人的生理學(xué)和心理學(xué)的共同要求。（2）仰角。仰角拍攝會(huì)夸大景物的高大形象，容易出現(xiàn)近大遠(yuǎn)小和傾斜畸變現(xiàn)象。 在需要用夸張手法來(lái)表現(xiàn)被攝對(duì)象的高大時(shí)才用仰角拍攝。常用仰角來(lái)夸張英雄人物、高大兇猛的動(dòng)物及高大的建筑和自然景觀；仰角也可用來(lái)表現(xiàn)人物高視闊步的心理或夸張?zhí)S動(dòng)作。 （3）俯角。俯角拍攝與仰角拍攝的視覺(jué)效果相反，能將景物壓縮得看起來(lái)更加矮小。 新聞攝影常用俯角來(lái)拍攝大的場(chǎng)面，因?yàn)楦┙悄苋〉幂^大的取景范圍。 2、從被攝對(duì)象的哪個(gè)角度拍攝？即是從正面、側(cè)面或背面拍攝？ 側(cè)面又有正側(cè)面和反側(cè)面之分。在攝影實(shí)踐中，人們最常采用的是從主體正側(cè)面拍攝。 正面拍攝的景（人）物表現(xiàn)全面，但畫(huà)面平淡、缺乏變化。 背面拍攝難以表現(xiàn)被攝對(duì)象的本來(lái)面目。 正側(cè)面拍攝既可以使畫(huà)面有立體空間感，富于變化，影像也更加生動(dòng)，線條往往表現(xiàn)更突出、流暢。 拍攝人物，正面會(huì)使人物面部器官變得扁平，畫(huà)面缺乏立體感；側(cè)面可將人物面部線條表現(xiàn)得生動(dòng)，畫(huà)面有立體感。 反側(cè)面和背面常用于表現(xiàn)人物心理的刻畫(huà)，通過(guò)人體的動(dòng)作而不是面部表情來(lái)表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)。 二、橫豎畫(huà)面的確定 橫豎畫(huà)面的選擇，主要應(yīng)根據(jù)被攝對(duì)象的特點(diǎn)來(lái)確定。同一景物畫(huà)幅形式不同，視覺(jué)效果不同。 （一）被攝景物的形狀。 對(duì)于橫向鋪展的景物，常用橫畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)：如江河、湖海；橋梁、堤壩等。 對(duì)于上下矗立的景物，常用豎畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)：如高山飛瀑、樹(shù)木修竹；樓、塔、亭、閣等。 人像攝影常采用豎畫(huà)面。豎畫(huà)面又被稱為“人像式畫(huà)面”，橫畫(huà)面又被稱為“風(fēng)光式畫(huà)面”。 （二）畫(huà)面中主線條對(duì)視覺(jué)刺激力的強(qiáng)弱。 被攝景物形狀非典型橫型或豎型，或畫(huà)面線條呈多樣分布時(shí)，應(yīng)以確認(rèn)主線的形式來(lái)確定畫(huà)面的橫豎。 三、畫(huà)面結(jié)構(gòu)中心視覺(jué)中心點(diǎn) 1、人的兩眼是對(duì)稱平列分布，水平視角為50左右。人的視覺(jué)偏愛(ài)長(zhǎng)方形畫(huà)面形式，畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心則應(yīng)分布在長(zhǎng)方形中對(duì)稱的兩側(cè)，而不是長(zhǎng)方形的幾何中心位置。 2、根據(jù)中外古今的畫(huà)家、科學(xué)家的結(jié)論：畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心，應(yīng)當(dāng)是明視中心的位置假如把人的兩眼拍成一個(gè)對(duì)稱的橫畫(huà)面，兩眼所在的位置應(yīng)當(dāng)是畫(huà)面結(jié)構(gòu)中心的位置。位于兩眼所在位置的景物最引人注目，主體位于視覺(jué)中心位置的畫(huà)面，最生動(dòng)而富于變化。 畫(huà)面的結(jié)構(gòu)中心應(yīng)不止一個(gè)。 3、在拍攝中，主體不應(yīng)位于畫(huà)面的幾何中心的位置，而應(yīng)位于結(jié)構(gòu)中心上。如果畫(huà)面中只有一個(gè)主體，則放在結(jié)構(gòu)中心任何一個(gè)位置都可以；如果畫(huà)面有一個(gè)以上的主體，則應(yīng)注意盡量讓它們都位于畫(huà)面結(jié)構(gòu)中心的位置。 四，突出主體 突出主體是攝影藝術(shù)表現(xiàn)的基本原則之一，也是新聞攝影表現(xiàn)主題的最基本要求。 主體是藝術(shù)創(chuàng)作中主題思想的體現(xiàn)者，是新聞攝影圖片中最主要的新聞信息載體，應(yīng)在畫(huà)面中占據(jù)突出的地位。 攝影如何突出主體？ （1）利用畫(huà)面結(jié)構(gòu)中心的理論，把主體置于畫(huà)面的視覺(jué)中心位置； （2）利用主體和陪體對(duì)比的方法，如形態(tài)、大小的對(duì)比，動(dòng)靜對(duì)比，影調(diào)、色彩對(duì)比等突出主體； （3）利用透視規(guī)律突出主體； （4）利用景深原理突出主體。利用對(duì)焦虛實(shí)的變化，也是突出主體的基本方法之一。 關(guān)于視覺(jué)中心點(diǎn)的問(wèn)題上面已經(jīng)討論過(guò)了，下面我們分別討論一下各種對(duì)比方法及透視規(guī)律在攝影取景方面的具體運(yùn)用。 （一）對(duì)比方法的運(yùn)用 1、形態(tài)的對(duì)比 一是讓主體本身的形態(tài)在畫(huà)面中占據(jù)突出的地位，從而使主體突出； 二是用主體形態(tài)與陪體形態(tài)顯著不同的方法來(lái)突出主體。 2、大小的對(duì)比 一是讓主體占據(jù)畫(huà)面中大面積的空間，讓陪體居于次要地位； 二是可以采用以大襯托小的辦法來(lái)突出主體，即用“萬(wàn)綠叢中一點(diǎn)紅”的道理，讓小主體凸現(xiàn)在大背景之上或大環(huán)境之中。 3、動(dòng)靜的對(duì)比 利用人眼的求異功能，讓主體運(yùn)動(dòng)而陪體靜止，或讓陪體運(yùn)動(dòng)而主體靜止的方法來(lái)突出主體。 4、影調(diào)和色調(diào)的對(duì)比 影調(diào)對(duì)比主要是指利用明暗的差別來(lái)使主體突出。即壓低陪體影調(diào)，讓主體明亮而突出；或在明亮的背景上出現(xiàn)影調(diào)較暗的主體。 利用色調(diào)的對(duì)比來(lái)突出主體的原理與影調(diào)對(duì)比的原理是一樣的。但要考慮色別、明度、飽和度三種屬性，才能運(yùn)用好色調(diào)對(duì)比。 （二）透視規(guī)律的運(yùn)用 透視關(guān)系處理得好能增強(qiáng)空間深度感，加大畫(huà)面的內(nèi)涵，還能增強(qiáng)攝影畫(huà)面的現(xiàn)場(chǎng)氣氛的表現(xiàn)。 1、線條透視規(guī)律的運(yùn)用 線條透視的規(guī)律是：近大遠(yuǎn)??；景物的輪廓線越遠(yuǎn)越集中；視平線以上的線條向遠(yuǎn)處延伸時(shí)往低處走，視平線以下的線條向高處延伸；視點(diǎn)右邊線條向左集中，左邊線條向右集中等。 拍攝時(shí)觀察線條透視效果，可將人們視線通過(guò)線條透視效果引向畫(huà)面主體，從而使主體突出。 2、階調(diào)透視規(guī)律的運(yùn)用 階調(diào)透視的規(guī)律是：距離近的景物明度低，輪廓清晰，反差大，色純度高；距離遠(yuǎn)的景物則明度高，輪廓越來(lái)越模糊，反差變小，色純度變低。 利用階調(diào)透視效果也能獲得突出主體的效果。五、前景與背景的運(yùn)用 依陪體在畫(huà)面中位置的不同，可分為前景和背景。 （一）前景 是指景物及畫(huà)面中位于主體之前的物體。 前景的作用： 1) 襯托主體，使視線引向主體； 2）通過(guò)前景與主體的對(duì)比，顯出景物的立體空間感，增強(qiáng)畫(huà)面縱深感； 3）用來(lái)說(shuō)明主題； 4）用來(lái)平衡畫(huà)面，起均衡作用。 5）用來(lái)交待環(huán)境、季節(jié)、天氣，增加圖片信息量。依前景的位置和形式不同，可分為畫(huà)框式、垂枝式和突筍式三種。 選用前景應(yīng)注意： 1）前景應(yīng)避開(kāi)視覺(jué)中心點(diǎn)，不應(yīng)位于畫(huà)面中的主要位置； 2）前景色調(diào)不應(yīng)太鮮明奪目； 3）不用活動(dòng)的物體作前景； 4）焦點(diǎn)應(yīng)在主體上，而不應(yīng)在前景上。（二）背景 畫(huà)面中位于主體背后的景物。 背景的作用： 1）說(shuō)明主題，提供背景信息； 2）交待環(huán)境和拍攝地點(diǎn)的特點(diǎn)； 3）增強(qiáng)畫(huà)面現(xiàn)場(chǎng)氣氛； 4）襯托、突出主體。 背景能提供豐富的注解性、說(shuō)明性的信息，運(yùn)用得當(dāng)，能極大地增加圖片的信息含量，增強(qiáng)畫(huà)面的表現(xiàn)力、說(shuō)服力。主體與背景的關(guān)系是對(duì)比和照應(yīng)的關(guān)系。 運(yùn)用背景應(yīng)注意： 1）避免主體與背景相互游離，使背景起不到應(yīng)有作用； 2）避免將主體與背景作同等處理，主次不分，影響主體的表現(xiàn)。 新聞攝影要充分發(fā)揮背景的作用來(lái)增加圖片的信息含量，增強(qiáng)圖片的表現(xiàn)力和視覺(jué)效果，使新聞攝影圖片的內(nèi)容更加豐富，形式更加奪目感人。六、陪體的作用 陪體是相對(duì)于主體而言的畫(huà)面構(gòu)成部分，其作用是和主體配合構(gòu)成一定的情節(jié)。 情節(jié)的形成：主體處于一種狀態(tài)，由于陪體的動(dòng)作引起反應(yīng)，做出相應(yīng)動(dòng)作，又引起陪體的反應(yīng)和動(dòng)作如此反復(fù)，展開(kāi)情節(jié)。 新聞攝影捕捉的情節(jié)，是一種動(dòng)作和反應(yīng)完美結(jié)合的瞬間，既看到動(dòng)作本身，又能看到動(dòng)作引起的反應(yīng)。即是“瞬間情景的孕育性”。 新聞攝影圖片展示情景的辦法，就是利用陪體，利用主體與陪體間的有機(jī)聯(lián)系來(lái)使情節(jié)得到生動(dòng)的體現(xiàn)。 陪體的作用是： 1）幫助主體展示情節(jié)； 2）豐富主體動(dòng)作的內(nèi)涵； 3）襯托主體，加強(qiáng)主體的表現(xiàn)； 4）注釋、說(shuō)明主體。 第二節(jié) 光線在造型上的作用 攝影用光的目的：一是讓感光片感光，記錄被攝景物的影像；二是起描繪、刻畫(huà)和塑造視覺(jué)形象的作用。 光線在造型方面的作用：勾畫(huà)被攝體輪廓；表現(xiàn)被攝體的立體形態(tài)和空間深度；表現(xiàn)被攝體質(zhì)感；表現(xiàn)色彩和環(huán)境氣氛；吸引觀眾注意力，突出主體；還能造成特殊效果。一、勾畫(huà)被攝體輪廓 側(cè)逆光、逆光和頂光能勾畫(huà)出被攝體的輪廓，在被攝體邊緣造成亮麗的光環(huán)，從而使被攝體輪廓鮮明，和畫(huà)面中的其他成分區(qū)分開(kāi)來(lái)。 當(dāng)主體和背景受光差別較大，明亮對(duì)比強(qiáng)烈時(shí)，景物中的主體的輪廓也會(huì)非常突出。 勾畫(huà)被攝體輪廓，利于將注意力放在輪廓范圍內(nèi)，抓住畫(huà)面的主體和要點(diǎn)，獲取明確的信息，達(dá)到較好的視覺(jué)傳播效果。 二、表現(xiàn)被攝體的立體形態(tài)和空間深度 側(cè)光照射時(shí)，被攝物體由于有受光面和陰影的對(duì)比，能呈現(xiàn)出立體感。影調(diào)越豐富，層次越細(xì)，立體感越強(qiáng)。 攝影圖片光線運(yùn)用得好，能使觀眾有強(qiáng)烈的三維空間感，感受到被攝景物的立體形態(tài)。 三、表現(xiàn)被攝體的質(zhì)感 1、被攝體的材料特性。 被攝體有非透明體、半透明體和透明體。 1）拍攝非透明體時(shí)，常用側(cè)光表現(xiàn)其立體形態(tài)；用逆光勾勒出其輪廓；用順光和散射光表現(xiàn)其色彩。 2）拍攝半透明體，可用側(cè)逆光或逆光來(lái)表現(xiàn)其質(zhì)感。 3）拍攝透明體，可用逆光來(lái)表現(xiàn)其透明感；用散射光表現(xiàn)其材料的透明特性。 2、被攝體的表面結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。 被攝體表面分為：粗糙面、光滑面和鏡面。 1）拍攝粗糙表面，一是用柔和的散漫光進(jìn)行細(xì)致描繪；二是用側(cè)光、逆光或側(cè)逆光來(lái)表現(xiàn)其粗糙不平。 2）拍攝光滑面的物體，應(yīng)采用柔和的散射光來(lái)表現(xiàn)其質(zhì)感。 3）鏡面，不能用有方向感的光線來(lái)表現(xiàn)，而應(yīng)采用柔和的散射光表現(xiàn)其質(zhì)感。 四、色彩的表現(xiàn) 順光和散射光能準(zhǔn)確地再現(xiàn)被攝景物的色彩；側(cè)逆光和逆光照射在透明體上，能使其色彩有特殊的鮮艷效果；對(duì)于非透明體，側(cè)光和逆光都不利于其色彩的表現(xiàn)。 五、環(huán)境氣氛的表現(xiàn) 強(qiáng)烈的現(xiàn)場(chǎng)氣氛能增強(qiáng)新聞攝影圖片的信息量和感染力。拍攝新聞攝影圖片應(yīng)盡量采用現(xiàn)場(chǎng)光線。若采用人造光源也應(yīng)注意保持現(xiàn)場(chǎng)光的效果，不破壞環(huán)境氣氛。 六、吸引注意力，突出主體 讓主體的主要部位處在畫(huà)面中最明亮的部位，而陪體和前景、背景等處在陰暗處，即可達(dá)到主體突出的效果。 七、特殊效果 由于光線入射的角度不同和