敘事學(xué)之結(jié)構(gòu)模式ppt課件

電影敘事結(jié)構(gòu)的模式 因果式線性結(jié)構(gòu)回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)綴合式團(tuán)塊結(jié)構(gòu)交織式對(duì)比結(jié)構(gòu)復(fù)調(diào)式夢(mèng)幻結(jié)構(gòu) 電影敘事的一般結(jié)構(gòu) 把故事放在因果關(guān)系和時(shí)間順序中展開(kāi)的結(jié)構(gòu)方式 總體框架由一個(gè)基本序列構(gòu)成 分為開(kāi)端 發(fā)展和結(jié)局 全劇120分鐘 開(kāi)端30分鐘第一幕 發(fā)展60分鐘第二幕 結(jié)局30分鐘第三幕 建構(gòu)部分1 5 對(duì)抗部分3 5 解決部分1 5 為情節(jié)點(diǎn) 為中間點(diǎn) 為緊要關(guān)頭 電影敘事的一般結(jié)構(gòu) 情節(jié)點(diǎn) 它是一個(gè)事件它把故事轉(zhuǎn)向另一個(gè)方向它把故事推向前進(jìn) 直至結(jié)局 電影敘事的一般結(jié)構(gòu) 1 建構(gòu)部分 開(kāi)端 介紹主要人物提出戲劇性前提 故事講的是什么 說(shuō)明戲劇性情境 圍繞這個(gè)動(dòng)作的情景環(huán)境 在主人公周?chē)顒?dòng)的人物 并顯示出他們與主人公的關(guān)系 主人公的處境 電影敘事的一般結(jié)構(gòu) 2 對(duì)抗部分 第二幕 主人公要遭遇和征服一個(gè)又一個(gè)障礙 最后實(shí)現(xiàn)和達(dá)到自己的戲劇性需求 為主人公設(shè)定目標(biāo)險(xiǎn)境和困境克服障礙沖出險(xiǎn)境的具體過(guò)程 電影敘事的一般結(jié)構(gòu) 3 解決部分 結(jié)局 主人公的目的是否達(dá)到 成功還是失敗對(duì)其他人物的交代 電影敘事的一般結(jié)構(gòu) 以 肖申克的救贖 為例 第一幕 建置主要人物的牢獄生活 重點(diǎn)放在安迪上 謀殺 審訊 判刑 入獄情節(jié)點(diǎn)1 即 戲劇性鉤子 推動(dòng)事情向前發(fā)展進(jìn)入第二幕 它是故事真正的開(kāi)始 牢記 照明理論 晚進(jìn)早出 原則 電影敘事的一般結(jié)構(gòu) 以 肖申克的救贖 為例 晚進(jìn)早出 可以避免某場(chǎng)戲顯的過(guò)于嘮叨 動(dòng)作進(jìn)展拖沓 可以保持緊張感的延續(xù) 推動(dòng)故事前進(jìn) 功能性和指向性 情節(jié)點(diǎn)1視頻 前提 安迪教給看守哈德來(lái)怎樣保住從兄弟那兒繼承來(lái)的35000美元 作為交換條件 獄友們喝到了啤酒 開(kāi)始 安迪和瑞德在院子里 走上露天臺(tái)階 攤開(kāi)棋盤(pán)開(kāi)始下棋 中間 兩人下棋時(shí)說(shuō)的一些話 結(jié)尾 兩人下完棋 回牢房 全劇120分鐘 開(kāi)端30分鐘第一幕 發(fā)展60分鐘第二幕 結(jié)局30分鐘第三幕 建構(gòu)部分1 5 對(duì)抗部分3 5 解決部分1 5 為情節(jié)點(diǎn) 為中間點(diǎn) 為緊要關(guān)頭 電影敘事的一般結(jié)構(gòu) 以 肖申克的救贖 為例 第二幕 安迪在牢獄中的生活狀況 中間點(diǎn)的設(shè)置 是為了防止在寫(xiě)第二幕使迷失在創(chuàng)作的迷宮里需要先找一個(gè)戲劇性段落將第二幕的前半部分和后半部分聯(lián)結(jié)起來(lái) 前半部分是如何獲得典獄長(zhǎng)的信任 后半部分是這種信任的如何破滅 并將劇情導(dǎo)向第二幕的結(jié)尾處 情節(jié)點(diǎn)2 全劇120分鐘 開(kāi)端30分鐘第一幕 發(fā)展60分鐘第二幕 結(jié)局30分鐘第三幕 建構(gòu)部分1 5 對(duì)抗部分3 5 解決部分1 5 為情節(jié)點(diǎn) 為中間點(diǎn) 為緊要關(guān)頭 在情節(jié)點(diǎn)1中 安迪與瑞德相識(shí) 并得到了石錘 這導(dǎo)致他有機(jī)會(huì)被派去修理屋頂 而故事被引導(dǎo)到緊要關(guān)頭1 這時(shí)他獲得了典獄長(zhǎng)的信任 在中間點(diǎn)上他開(kāi)始為圖書(shū)館工作 為了揭開(kāi)安迪沒(méi)有殺害妻子和她的情人的真相 在緊要關(guān)頭2安排了一個(gè)新犯人湯米這樣又出現(xiàn)了典獄長(zhǎng)拒絕幫助安迪討還清白 并且策劃了湯米被害事件 這件事情使安迪堅(jiān)定了越獄逃跑的決心 故事發(fā)展到情節(jié)點(diǎn)2 電影敘事的一般結(jié)構(gòu) 以 肖申克的救贖 為例 第三幕 安迪越獄成功 瑞德獲得了假釋 到墨西哥與安迪相會(huì) 電影敘事的一般結(jié)構(gòu) 以 魂斷藍(lán)橋 為例 1 羅伊與瑪拉相遇在滑鐵盧橋上2 羅伊推遲赴前線 欲與瑪拉結(jié)婚3 羅伊又提前赴前線 瑪拉屢犯團(tuán)規(guī)被開(kāi)除4 被開(kāi)除后生活陷于貧窮 加上誤傳羅伊陣亡 瑪拉淪落5 羅伊生還6 舞會(huì)上貴族們竊竊私議瑪拉出身貧寒 瑪拉出走7 淪落擴(kuò)大了等級(jí)差距 瑪拉自殺 電影敘事的一般結(jié)構(gòu) 以 泰坦尼克號(hào) 為例 1 杰克賭博贏得了一張船票 得以與露絲相遇2 露絲不滿無(wú)感情的婚姻 欲自殺 杰克救露絲3 杰克參加露絲舉辦的晚宴 面對(duì)奚落 毫無(wú)怯意 贏得露絲好感4 杰克邀露絲參加三等船里舉辦的派對(duì) 露絲的情感得到完全釋放5 杰克為露絲畫(huà)像 露絲委身杰克6 船觸冰山 露絲在深水中救出杰克7 沉船 杰克將生還的機(jī)會(huì)給露絲8 露絲獲救 電影敘事的一般結(jié)構(gòu) 基本敘事結(jié)構(gòu)模式 因果式線性結(jié)構(gòu) 電影敘事的一般結(jié)構(gòu) 因果式線性結(jié)構(gòu)遵循的是一種戲劇性敘述慣例 事件之間的密切因果聯(lián)系 通過(guò)一個(gè)首尾相連 圓滿完整的時(shí)間序列過(guò)程得到逐次擴(kuò)展和強(qiáng)化 在這個(gè)意義上 又可以把因果式線性結(jié)構(gòu)模式簡(jiǎn)稱(chēng)為 故事型模式 電影敘事的一般結(jié)構(gòu) 本課所談的敘事結(jié)構(gòu)指敘事作品的宏觀敘事結(jié)構(gòu) 1 情節(jié)線的設(shè)置方式 單線 多線 平行 交叉等 2 敘述層次的設(shè)置方式 單層 多層 跨層 套層等 電影敘事的一般結(jié)構(gòu) 基本敘事結(jié)構(gòu)模式的變體倒敘結(jié)構(gòu)環(huán)式結(jié)構(gòu)交錯(cuò)結(jié)構(gòu)板塊結(jié)構(gòu)套層結(jié)構(gòu)非線性結(jié)構(gòu) 回環(huán)式套層結(jié)構(gòu) 所謂 回環(huán)式套層結(jié)構(gòu) 指的是多層敘述線索為敘事動(dòng)力 以時(shí)間方向上的 回環(huán)往復(fù) 為主導(dǎo)的結(jié)構(gòu)模式 套層 這一結(jié)構(gòu)以敘事主題統(tǒng)一下的 多層敘述 為動(dòng)力 事件本身的進(jìn)程在這里退于次要地位 而對(duì)事件的不同 講述 則成為本文結(jié)構(gòu)的重心 回環(huán) 回環(huán)是從敘述序列的時(shí)間向度上而言的 是非線性延展 它不是一個(gè)事件的自然邏輯循序的如實(shí)推演 而是人為地重新安排 其中的要義是對(duì)同一個(gè)事件或同一個(gè)人物從不同角度 不同側(cè)面予以反復(fù)講述 不斷地繞回頭來(lái)重新觀照 回環(huán)式套層結(jié)構(gòu) 示意圖 回環(huán)式套層結(jié)構(gòu) 回環(huán)式套層結(jié)構(gòu) 模式不以呈現(xiàn)故事進(jìn)程的曲折復(fù)雜面貌或驚心動(dòng)魄的場(chǎng)面取勝 而是以對(duì)事件或人物的多側(cè)面 多視點(diǎn)的觀照與不同層次上的 描述 見(jiàn)長(zhǎng) 在這一模式中 對(duì)故事本身的矛盾沖突的呈現(xiàn)已不是結(jié)構(gòu)的中心 而是把敘述的重心放在由于不同敘述層次 不同視點(diǎn)的 講述 所形成的對(duì)應(yīng) 對(duì)比 多義性和懸疑性等敘述張力上 因此 回環(huán)式套層結(jié)構(gòu) 模式又可以稱(chēng)之為 敘述型 回環(huán)式套層結(jié)構(gòu) 回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)的基本敘述特征時(shí)間線索上的環(huán)形軌跡情節(jié)結(jié)構(gòu)上的疊加性質(zhì)故事結(jié)局上的開(kāi)放性 回環(huán)式套層結(jié)構(gòu) 回環(huán)式套層結(jié)構(gòu)的敘述功能以對(duì)某一事件或人物的多層次 多視點(diǎn)的呈現(xiàn)和描述 煥發(fā)觀眾對(duì)敘述方式本身的關(guān)注 通過(guò)構(gòu)筑一個(gè)立體化結(jié)構(gòu)網(wǎng)絡(luò) 調(diào)動(dòng)觀眾參與本文意義的建構(gòu) 進(jìn)而產(chǎn)生對(duì) 敘述 背后所隱含的深層寓意的思考 回環(huán)式套層結(jié)構(gòu) 羅生門(mén) 的敘述人分為三個(gè)層次 故事外 攝影機(jī) 它 者 敘述層次故事內(nèi) 賣(mài)柴人的敘述層次元故事人物 賣(mài)柴的 強(qiáng)盜多襄丸 真砂 女巫 武弘 敘述層次 捕快 行腳僧的敘述作為輔助性敘述可忽略不計(jì) 回環(huán)式套層結(jié)構(gòu) 羅生門(mén) 的敘述人分為三個(gè)層次 故事外 攝影機(jī) 它 者 敘述層次這一敘述在本文結(jié)構(gòu)中屬于暗隱的次要框架敘述 攝影機(jī)給我們默默呈現(xiàn)出的羅生門(mén)樓下和門(mén)樓前發(fā)生的故事 呼應(yīng) 烘托和映襯著敘述上的其他兩個(gè)層次 這一層次的聽(tīng)述人只有作為觀眾的我們 其他層次的人物不了解上述信息 回環(huán)式套層結(jié)構(gòu) 羅生門(mén) 的敘述人分為三個(gè)層次 故事外 攝影機(jī) 它 者 敘述層次這一敘述層從情節(jié)結(jié)構(gòu)的功能上看 它是對(duì)故事發(fā)生的環(huán)境 羅生門(mén)樓 和時(shí)間 避雨過(guò)程 的渲染和強(qiáng)調(diào) 為影片的敘述語(yǔ)調(diào)和反思性質(zhì)提供了現(xiàn)實(shí)氛圍和節(jié)奏韻律 回環(huán)式套層結(jié)構(gòu) 羅生門(mén) 的敘述人分為三個(gè)層次 故事內(nèi) 賣(mài)柴人的敘述層次這一敘述在本文結(jié)構(gòu)中屬于主導(dǎo)框架敘述 賣(mài)柴人具有雙重?cái)⑹鋈松矸?他既作為故事內(nèi)整體結(jié)構(gòu)的組織者 客觀的對(duì)已發(fā)生的往事的 事實(shí)講述 又是故事中的元故事人物敘述人 撒謊者 從整體結(jié)構(gòu)意義上的敘述無(wú)疑是是影片敘事的推動(dòng)者 從一開(kāi)場(chǎng)引發(fā)懸念期待 引導(dǎo)觀眾做好聽(tīng)故事的心理準(zhǔn)備 回環(huán)式套層結(jié)構(gòu) 羅生門(mén) 的敘述人分為三個(gè)層次 元故事人物 賣(mài)柴的 強(qiáng)盜多襄丸 真砂 女巫 武弘 敘述層次敘述這一敘述是本文結(jié)構(gòu)中的具體環(huán)節(jié) 其中的人物敘述是最主觀的敘述聲音 因?yàn)槲覀儚谋娙?講述 的互相沖突 互相矛盾之處 能夠推斷出他們各自所述之故事皆屬編造的謊言 回環(huán)式套層結(jié)構(gòu) 羅生門(mén) 的敘述人分為三個(gè)層次 元故事人物 賣(mài)柴的 強(qiáng)盜多襄丸 真砂 女巫 武弘 敘述層次敘述元故事人物各自所述之故事的矛盾性促使觀眾去思考其背后所蘊(yùn)含的哲理性和復(fù)雜信息 譬如 站在各自立場(chǎng)所作的各種歪曲陳述中 所透露出的當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景 社會(huì)習(xí)俗對(duì)不同個(gè)體男人或女人的榮辱觀 生死觀 享樂(lè)觀的制約與影響 人的 所言 之中 不自覺(jué)地會(huì)朝著有利于自我形象 高大 正派正直 勇武 的方向發(fā)展的深層意識(shí)問(wèn)題等等 回環(huán)式套層結(jié)構(gòu) 敘述時(shí)間次序上的回環(huán)往復(fù) 使本不復(fù)雜的故事本事由于不同立場(chǎng)的敘述產(chǎn)生了五種風(fēng)貌 這