影視美術(shù)設(shè)計(jì) 復(fù)習(xí)提綱.doc

影視美術(shù)設(shè)計(jì)復(fù)習(xí)提綱1、 選擇 填空大概 1、1895年12月28日被定為定為電影的誕生日。2、1984年成立了“電影美術(shù)學(xué)會(huì)”。3、 電影美術(shù)師所從事的銀幕造型藝術(shù)，其創(chuàng)造成果體現(xiàn)在熒幕影像造型上。4、 電影形象體系是視覺(jué)形象體系和聲音形象體系構(gòu)成的影片聲畫(huà)兼容的銀幕形象。5、 視覺(jué)形象體系：電影美術(shù)（場(chǎng)景、道具、服裝、化妝、特技等手段） 攝影（包括光線、運(yùn)動(dòng)、光學(xué)、色階等手段） 人物形象。6、 聲音形象體系：音樂(lè)。 錄音，即電影中聲音的藝術(shù)處理。 劇中人物的語(yǔ)言、聲音。7、 電影畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)形態(tài)是它的本質(zhì)特征，是電影美術(shù)師進(jìn)行造型設(shè)計(jì)應(yīng)樹(shù)立的基本概念。8、 影片鴿子是藝術(shù)指導(dǎo)威廉 卡梅隆 蒙西斯曾獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)的最佳藝術(shù)指導(dǎo)。被譽(yù)為是好萊塢藝術(shù)指導(dǎo)的“開(kāi)山祖師”。9、 布景技師美工美術(shù)師。 我國(guó)的電影美術(shù)師在中國(guó)的電影史上的三種稱(chēng)謂。從中我們可以看出，美術(shù)師在影片中地位是美術(shù)師在影片中所長(zhǎng)早的價(jià)值、承擔(dān)的任務(wù)和所引起的作用的集中體現(xiàn)。10、 電影場(chǎng)景的構(gòu)成方式：電影場(chǎng)景的構(gòu)成方式是指根據(jù)電影或電視劇在主題、內(nèi)容、樣式、風(fēng)格以及場(chǎng)景造型的不同要求，對(duì)劇中或影片中的不同類(lèi)型的單元場(chǎng)景所采用的不同的構(gòu)成方式。主要有棚內(nèi)或場(chǎng)地搭景（羅馬十一點(diǎn)鐘紅樓夢(mèng)中的榮國(guó)府和傷逝的場(chǎng)景）全實(shí)景（把攝像機(jī)扛到街上去）例如：偷自行車(chē)的人等。 很多時(shí)候同一部電影中也會(huì)出新兩種不同的構(gòu)景方式。11、 道具。影視中的道具主要分為兩類(lèi)，一類(lèi)是陳設(shè)道具。一類(lèi)是戲用道具。12、 陳設(shè)道具指的是 室內(nèi)和室外的場(chǎng)景中各種物件和用具 裝飾性道具 市招道具。13、 戲用道具指的是 影視片中與故事情節(jié)、人物行為動(dòng)作有直接關(guān)系的道具。如戲中人物手持的皮包，手杖，雨傘，玩具等、戲用道具也叫隨身道具。14、 電影的運(yùn)動(dòng)形態(tài)是它的本質(zhì)特征。運(yùn)動(dòng)是電影畫(huà)面最直獨(dú)特最重要的特征。15、 電影造型元素的三個(gè)主要方面即執(zhí)行者、美術(shù)師和攝影師以及為造型人物形象為己任的表演。16、 電影美術(shù)的任務(wù)主要有環(huán)境造型、人物造型、鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)、技術(shù)制作任務(wù)。17、 我國(guó)電影美術(shù)師的定位經(jīng)過(guò)的了三個(gè)階段。從20世紀(jì)30年代的布景技師到50年代的美工再到80年代的美術(shù)師的定位變化。18、 為進(jìn)入電影美術(shù)行業(yè)做準(zhǔn)備。電影美術(shù)師是從事電影造型的設(shè)計(jì)的藝術(shù)家，要具有藝術(shù)素養(yǎng)和進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的能力。電影美術(shù)師要懂技術(shù)，應(yīng)該是美術(shù)部門(mén)技術(shù)、制作的行家里手，是制作的策劃者。電影美術(shù)師要有很強(qiáng)的組織工作能力和在工作中的適應(yīng)能力。19、 電影造型中的時(shí)間與空間的關(guān)系、運(yùn)動(dòng)與空間的關(guān)系，這是電影空間造型具有時(shí)間因素和運(yùn)動(dòng)因素的兩個(gè)重要特征。20、 銀幕造型與運(yùn)動(dòng)因素。銀幕造型的運(yùn)動(dòng)因素主要反映在兩個(gè)方面，一是被拍攝對(duì)象，指空間中的人、景、物的運(yùn)動(dòng)和變更以及由于物體不同速度的移動(dòng)而引起的位移和變形。二是攝影機(jī)的各種運(yùn)動(dòng)方式，如推拉搖椅升降等和鏡頭畫(huà)面的景別、角度、鏡頭種類(lèi)，構(gòu)圖的變化形成銀幕畫(huà)面的造型形象的運(yùn)動(dòng)。因此電影是位移可以直接在時(shí)間和空間中表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)。21、 電影場(chǎng)景的常用構(gòu)成方式。（1）、棚內(nèi)搭景方式。也成棚內(nèi)景。一般分為三種場(chǎng)景：室內(nèi)景、室外景和綜合場(chǎng)景。如電影荊柯刺秦王中的秦大殿采用棚景方式。（2）、場(chǎng)地外景方式。也成場(chǎng)地景。這種方式是電影制片廠或電視制作部門(mén)的專(zhuān)用場(chǎng)地，或?yàn)榕臄z某部電影和電視劇選用的場(chǎng)地，搭建臨時(shí)或永久性的外景。 如電影譚嗣同中“菜市口”的場(chǎng)景，又如火燒圓明園中“大水法場(chǎng)景”。（3）內(nèi)景外搭。內(nèi)景外搭是指把室內(nèi)的景搭在自然環(huán)境中的場(chǎng)景侯成方式和設(shè)計(jì)方法。如電影大轉(zhuǎn)折中“劉鄧指揮部”就是在大型綜合場(chǎng)地外景中套搭的。（4）實(shí)景加工方式。這種方式是對(duì)全景進(jìn)行加工、改造、裝飾等工作。如電影紅高粱中的高粱地。（5）特技合成方式。影片的制作中由于受歷史、經(jīng)費(fèi)、安全等拍攝條件限制，常會(huì)采用特技合成的方式來(lái)解決。如電影星球大戰(zhàn)指環(huán)王泰坦尼克號(hào)等等。2、 簡(jiǎn)答。1、 電影美術(shù)的任務(wù)。答：電影美術(shù)具有如下任務(wù)：（1）環(huán)境造型，主要包括場(chǎng)景設(shè)計(jì)道具設(shè)計(jì)特技美術(shù)設(shè)計(jì)三個(gè)方面。（2）人物造型。人物造型反映的是劇中人物所處時(shí)代、民族和地方特色。主要包括服裝設(shè)計(jì)化裝造型。（3）鏡頭畫(huà)面制作，鏡頭畫(huà)面制作是體現(xiàn)美術(shù)師對(duì)未來(lái)影片的總體造型構(gòu)思，探討影片造型結(jié)構(gòu)，色彩結(jié)構(gòu)，空間結(jié)構(gòu)和畫(huà)面節(jié)奏的一種圖樣。（4）技術(shù)制作任務(wù)。屬于電影美術(shù)范圍內(nèi)的場(chǎng)景、道具、特技、化裝、服裝等都需要進(jìn)行某個(gè)方面、程度不同、規(guī)模大小不等、內(nèi)容性質(zhì)各異的相應(yīng)工藝制作。未完成工藝制作，工作人員按照美術(shù)設(shè)計(jì)師的要求運(yùn)用各種技術(shù)完成任務(wù)。綜上所述，電影美術(shù)任務(wù)是一個(gè)系統(tǒng)的工程，概括起來(lái)講就是六種造型手段（場(chǎng)景設(shè)計(jì)、道具設(shè)計(jì)、服裝設(shè)計(jì)、化裝造型、特級(jí)設(shè)計(jì)、鏡頭畫(huà)面設(shè)計(jì)），完成三個(gè)方面的造型任務(wù)（環(huán)境造型、人物造型和鏡頭畫(huà)面造型）和造型設(shè)計(jì)人物相對(duì)應(yīng)的工藝制作。2、 為進(jìn)入電影美術(shù)行業(yè)做何準(zhǔn)備？答：由于電影美術(shù)是個(gè)特殊的專(zhuān)業(yè)，從業(yè)也要具備的宿舍和能力有三個(gè)方面。第一，電影美術(shù)師是從事電影造型設(shè)計(jì)的藝術(shù)家，要具有藝術(shù)素養(yǎng)和進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造的能力，除了要有一定的理論知識(shí)外們還要掌握兩個(gè)基本功，一時(shí)美術(shù)設(shè)計(jì)的基本功，包括繪畫(huà)技巧之類(lèi)，二點(diǎn)電影創(chuàng)作的基本功、進(jìn)行電影拍攝和運(yùn)用電影視聽(tīng)語(yǔ)言的基本功。第二，電影美術(shù)師要懂技術(shù)，應(yīng)該是美術(shù)部門(mén)技術(shù)、制作的行家里手，是制作的策劃者。第三，電影美術(shù)師要有很強(qiáng)的組織能力和工作中的適應(yīng)能力。3、 銀幕造型與運(yùn)動(dòng)因素指的是什么？答：電影是動(dòng)的藝術(shù)，運(yùn)動(dòng)型是電影最重要的特征。銀幕造型形象的運(yùn)動(dòng)主要反映在兩個(gè)方面：其一，是被拍攝對(duì)象，指空間中的人、景、物的運(yùn)動(dòng)和變更以及由于物體不同速度的移動(dòng)而引起的位移和變形。其二，是攝影機(jī)的各種運(yùn)動(dòng)方式，如推拉搖椅升降等和鏡頭畫(huà)面的景別、角度、鏡頭種類(lèi)，構(gòu)圖的變化形成銀幕畫(huà)面的造型形象的運(yùn)動(dòng)。因此電影是位移可以直接在時(shí)間和空間中表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)的藝術(shù)。4、 電影美術(shù)與電視美術(shù)之間有何異同點(diǎn)？答：一、相同的方面。電影美術(shù)和電視美術(shù)同屬于時(shí)空藝術(shù)，是視聽(tīng)綜合的藝術(shù)，對(duì)于電視美術(shù)而言更加突出了綜合性、兼容性的特點(diǎn)。電影的銀幕造型形象的時(shí)間因素和運(yùn)動(dòng)因素與在電視熒屏上體現(xiàn)出的造型形象的運(yùn)動(dòng)形成特征是基本相同的。電視劇美術(shù)設(shè)計(jì)和電影美術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)造方式和性質(zhì)是相同的，都屬于二度創(chuàng)作。電視熒屏上體現(xiàn)的視聽(tīng)形象和電影銀幕視聽(tīng)造型形象都是影視藝術(shù)作品的最終體現(xiàn)，是影視藝術(shù)家創(chuàng)作的結(jié)晶，熒屏和銀幕都是形成造型形象的載體。m電視和電影美術(shù)所創(chuàng)造的銀幕和熒屏的造型形象和畫(huà)面效果都要求達(dá)到視覺(jué)的逼真性。 二、差異方面。電視劇與電影在制作方式上的差異。電視劇的制作速度比電影快的多，電影的媒介是膠片而電視的媒介材料是磁帶和攝像機(jī)等等。電視劇和電影的觀賞條件和方式不同。有“專(zhuān)門(mén)看電影，隨便看電視”這一說(shuō)法。熒光屏和銀幕作為影視作品的審美媒介有很大差異。5、 電影場(chǎng)景的組合特點(diǎn)有那些？答：主要有四個(gè)特點(diǎn)。單元場(chǎng)景的容量不同。景同情異與情同景異的變化。場(chǎng)景組合方式的復(fù)雜性。m場(chǎng)景表。6、 影視道具的價(jià)值或作用有哪些？答：影視道具是電影、電視劇的重要造型手段，在創(chuàng)作中至關(guān)重要，作用不容忽視。總結(jié)來(lái)說(shuō)，道具具有如下價(jià)值：道具可以烘托出環(huán)境的時(shí)代氣息。道具具有以物寫(xiě)人，以物傳情的效果和特掉，在影視作品中道具常?？梢员磉_(dá)情緒，表達(dá)精神氛圍并具有美學(xué)價(jià)值。道具還可以在劇中起到結(jié)構(gòu)的貫穿作用。3、 論述題。1、 電影分析。 請(qǐng)自選下面兩部電影，按照所學(xué)的電影美術(shù)知識(shí)進(jìn)行分析。金陵十三釵 阿凡達(dá)2、 請(qǐng)?jiān)囍盟鶎W(xué)知識(shí)論述影視空間環(huán)境的構(gòu)成。答：電影是空間的藝術(shù)，電影沒(méi)事是指進(jìn)行空間環(huán)境的造型設(shè)計(jì)。首先，影視空間環(huán)境是指銀幕空間或屏幕空間，即銀幕或屏幕造型形象構(gòu)成的空間環(huán)境。這種空間環(huán)境是指影視作品之廣義的、總體的、有結(jié)構(gòu)意義的空間環(huán)境，它往往與影視作品的主題內(nèi)涵有內(nèi)在的聯(lián)系。其次，電影空間環(huán)境還應(yīng)該是具有心理因素、情緒因素的心理空間環(huán)境、情緒空間環(huán)境。最后，在具體的空間環(huán)境構(gòu)成上，主要有敘事性空間環(huán)境、動(dòng)作性空間環(huán)境、心理性空間環(huán)境以及造型元素與人的心理效應(yīng)（包括形體空間與人的心理效應(yīng)和色彩與人的感覺(jué)效應(yīng)）。 3、請(qǐng)論述總體造型構(gòu)思的概念。答：影視藝術(shù)是采取集體方式進(jìn)行的綜合性創(chuàng)作，尤其要求藝術(shù)構(gòu)思的完整性和整體性?？傮w造型觀念是現(xiàn)代影視造型觀的重要特征，主要包括以下幾個(gè)方面。1、 樹(shù)立總體造型觀念。不僅僅是美術(shù)師要有這樣的認(rèn)識(shí)和意識(shí)，而是對(duì)參與影視劇創(chuàng)作的所有創(chuàng)造人員而言的，美術(shù)師要有導(dǎo)演的意識(shí)，要從宏觀上把握影片造型，要有駕馭整體作品的主體意識(shí)。美術(shù)師應(yīng)該有劇作的意識(shí)。2、 把握主題意念。美術(shù)師在進(jìn)行設(shè)計(jì)之始，從總體造型觀念出發(fā)要抓的第一要事就是明確電影或電視劇的主題。主題思想作為劇作的中心意念對(duì)于影視美術(shù)師來(lái)講，它的重要性是不言而喻的。3、 確定基本情調(diào)。影視美術(shù)師在探討和把握影片或者電視劇主題意念的構(gòu)思過(guò)程中，會(huì)自而然的考慮到并體味出于主題意念相通的。獨(dú)特的情調(diào)和格調(diào)。基本情調(diào)是通過(guò)影視劇咋和那個(gè)的人物情緒、造型格調(diào)、蒙太奇節(jié)奏、情節(jié)、氣氛、色彩等抒發(fā)出的一種感情和情緒特征。4、 探求恰當(dāng)而獨(dú)特的造型結(jié)構(gòu)形式。電影與電視劇是最富于結(jié)構(gòu)美的藝術(shù)形式。一部電影或電視劇的誕生必有其最恰當(dāng)?shù)脑煨徒Y(jié)構(gòu)形式為引導(dǎo)，電影美術(shù)師在把握整體造型的原則下必須確定整體與局部、局部與局部、段落與段落之間的造型形式的基本框