莫奈畫(huà)作賞析.doc

溫暖的色彩 克勞德莫奈畫(huà)作賞析魚(yú)覯云于水，浮云是幻影，空影亦真實(shí)之水。鳥(niǎo)遘水在天，碧水漾漣漪，碧色乃虛空青天。初次相見(jiàn)，是在一并不浪漫的小店，你的影子靜立于貨架之上。我凝望你，慨然。你的色彩似乎是光，那樣輕柔地灑滿(mǎn)我的心，填滿(mǎn)其中的空隙。一個(gè)冰藍(lán)色的我，漸就變作了一個(gè)金黃色的我。何以訴衷情？妄作一紙寄。從不疑，只將心神交付。猶記得，那些個(gè)清晨午后，同摯友共論。她偏愛(ài)梵高而我心悅于你，我們談及你們的同與異，談及你們的風(fēng)格，帶給人的感受。綜道梵高是充滿(mǎn)棱角的激烈高吭，而你是細(xì)雨輕風(fēng)的包容溫和。梵高的色彩中是掙扎與跳脫，震撼與顫動(dòng)；你的色彩中是安寧與祥和，和諧與生動(dòng)。然而，將你們相提并論的人從不只我們二人。時(shí)常見(jiàn)，網(wǎng)絡(luò)中、身邊的，激烈辯駁甚至于對(duì)罵，只為證明誰(shuí)更優(yōu)秀，更能夠代表印象派，實(shí)叫人無(wú)奈至極。一直以為這喜歡是心底的真，無(wú)需懷疑也不必遮掩，然而卻有人驀地提出質(zhì)疑。他問(wèn)我，你喜歡莫奈，是喜歡他的什么呢？是喜歡具體哪一幅畫(huà)呢？為什么喜歡呢？我答不出來(lái)，只能諾諾地說(shuō)，就是愛(ài)那種感覺(jué)，每一幅我都愛(ài)。說(shuō)到哪一幅，我更加答不上來(lái)了，卻因?yàn)閺那翱串?huà)看圖，只感到喜歡了，卻從未追究過(guò)畫(huà)的名字。于是他問(wèn)，是喜歡日出印象么？這幅畫(huà)如此有名，高中歷史課本也曾提到，但我并不記得這個(gè)名字是哪一幅，只憑感覺(jué)以為是曾看過(guò)的那幅開(kāi)滿(mǎn)了向日葵的藍(lán)天與金黃，畢竟看到這幅畫(huà)就讓我想起了陽(yáng)光啊，于是我答“是的，我喜歡這幅畫(huà)。”他更加不屑了，只以為我是單憑名氣喜歡罷了，什么都不了解什么都不知，不肯再多說(shuō)了。我無(wú)法辯解，只能心底委屈，讓淚水把枕頭沁濕。多年了啊，居然又一次讓淚水沁濕了枕頭呢。確實(shí)，莫奈你不是我唯一喜歡的畫(huà)家，我不知道你生于哪年卒于哪月，生平經(jīng)歷、家庭關(guān)系一概不知，也不知道你畫(huà)了多少畫(huà)，哪些畫(huà)有什么地位，用了什么手法，甚至于，我連最?lèi)?ài)的那幾幅你的畫(huà)的名字都不知道。除了你叫作莫奈，是我喜歡的畫(huà)家這件事以外，我竟一概不知了。這樣的我，同那個(gè)男生長(zhǎng)發(fā)及腰、女生頭可鑒人時(shí)代出身的藝術(shù)生，有什么可比性呢？但喜歡，為何一定要建立在了解的基礎(chǔ)上呢？喜歡不本就是沒(méi)有道理，以心為本的么？漫說(shuō)了一席歡喜煩憂(yōu)，不若就此深入，細(xì)細(xì)地了解罷，雖問(wèn)心無(wú)愧，也算是合了這喜愛(ài)之名。作為印象派的代表人物，莫奈雖并非鼻祖，但也是創(chuàng)始人之一了，因而印象派的理論和實(shí)踐大部分都有他的推廣。莫奈擅長(zhǎng)光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線(xiàn)的畫(huà)法，在莫奈的畫(huà)作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線(xiàn)。除此之外，莫奈對(duì)于色彩的運(yùn)用相當(dāng)細(xì)膩，他用許多相同主題的畫(huà)作來(lái)實(shí)驗(yàn)色彩與光完美的表達(dá)。莫奈曾長(zhǎng)期探索光色與空氣的表現(xiàn)效果，常常在不同的時(shí)間和光線(xiàn)下，對(duì)同一對(duì)象作多幅的描繪，從自然的光色變幻中抒發(fā)瞬間的感覺(jué)。先說(shuō)說(shuō)我喜歡的幾幅作品罷。野罌粟中，繪了大片的罌粟花海，卻并不讓人覺(jué)得這鮮紅的花朵妖艷，可以說(shuō)這樣一幅很可能會(huì)顯得艷麗的場(chǎng)景，在莫奈的筆下仍是平和而貼近“生”的。讓人驚訝于畫(huà)中的天空，藍(lán)得純粹、徹底。 讓人驚訝于那些罌粟花，漫山遍野的希望，沒(méi)有喧囂，沒(méi)有浮躁，寧?kù)o而美好，讓人感受到肆意而燦爛，感受到曠遠(yuǎn)，仿佛安靜的能聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)的聲音，可以聞到風(fēng)中的花香，能感覺(jué)到風(fēng)拂過(guò)臉龐，濃濃的恬靜美好。莫奈第一次參加印象派展覽的作品，就是這幅以愛(ài)妻和兒子尚在阿爾讓特依草地里散步的姿態(tài)為主題的野罌粟。不只是相同兩組人物的重復(fù)登場(chǎng)，畫(huà)面左側(cè)顏色鮮明的野罌粟花，根據(jù)兩個(gè)人物的動(dòng)線(xiàn)，而被畫(huà)在對(duì)角線(xiàn)上的兩頭，表現(xiàn)出由畫(huà)面之外延伸進(jìn)來(lái)的深度感。此外，這個(gè)部分的鮮明色彩與人物所呈現(xiàn)的動(dòng)態(tài)，恰好與右上的靜態(tài)形成對(duì)比，而小屋的紅褐色屋頂，也將前、后景巧妙地連成一體。嘉布遣會(huì)林蔭大道是我最早接觸到的莫奈的作品之一，這是一幅描繪外光的室外作品，光與影對(duì)比鮮明，而每一部分都充斥著美?？桃獗憩F(xiàn)出天空、樹(shù)木、建筑、人物、大氣在大自然的光照中呈現(xiàn)出的各種復(fù)雜色彩，以變幻的色彩去表達(dá)一種真實(shí)的印象。林蔭大道中局部受光與逆光面的細(xì)微變化都和諧自然，最吸引人實(shí)現(xiàn)的大概是黃金分割點(diǎn)上的那一棵樹(shù)了，兼具變得有些暗的金色陽(yáng)光與比天空深一些的藍(lán)色陰影，與天空交接處的輪廓線(xiàn)更是充斥著一種模糊的美感。引人注意的是在金色陽(yáng)光中對(duì)于陰影的描繪，總所周知黃色的物體是最難把握其陰影的，而莫奈在這幅畫(huà)中使用橙色來(lái)表現(xiàn)陽(yáng)光直射部分街道的陰影，讓光明的感覺(jué)更加鮮明了。這也證明從前所知的用綠色來(lái)描繪黃色物體陰影的說(shuō)法并非絕對(duì)。圣拉撒路火車(chē)站是一個(gè)日常生活場(chǎng)面的實(shí)際“印象”。據(jù)說(shuō)莫奈神往于光線(xiàn)穿過(guò)玻璃頂棚射向蒸氣煙云的效果，神往于從混沌之中顯現(xiàn)出來(lái)的機(jī)車(chē)和車(chē)廂的形狀，相信光線(xiàn)和空氣的神奇效果是最為重要的，因而他巧妙的平衡了畫(huà)面的調(diào)子和色彩，最終繪出這樣一幅蒸汽好似花團(tuán)錦簇一般的美景，叫人一見(jiàn)傾心?？v然，火車(chē)本身一直帶有一種游歷的美感，這幅畫(huà)中的火車(chē)也很美，但全然不同于那藍(lán)色的蒸汽一般美得讓人落淚，讓這冷冰冰的場(chǎng)景也充斥了溫暖。一幅幅畫(huà)地看來(lái)，三言?xún)烧Z(yǔ)說(shuō)不盡每一幅畫(huà)的美，可有一個(gè)詞卻能夠概括它們，這似乎也是大多數(shù)莫奈迷的共同觀(guān)點(diǎn)，那就是溫暖。是的，溫暖的色彩。正如他的朋友塞尚所說(shuō)：“莫奈，不過(guò)是那對(duì)眼睛，但那是一對(duì)何等樣的眼睛?！闭f(shuō)起莫奈的繪畫(huà)技法，以“分色”來(lái)說(shuō)，點(diǎn)彩畫(huà)派即“新印象畫(huà)派”，亦稱(chēng)“分色主義”，是運(yùn)用圓點(diǎn)繪畫(huà)方法作畫(huà)的畫(huà)派。點(diǎn)彩畫(huà)派源于法國(guó)。是從印象派的光與色彩的原理發(fā)展而來(lái)。點(diǎn)彩畫(huà)的的核心就是利用了光的混合原理，近看斑駁的各種小色塊，在一定距離觀(guān)察時(shí)，自然柔和的混合在一起，產(chǎn)生了比直接顏料混合明度更高，畫(huà)面更明快，艷麗的色彩。“純色的魅力”使得畫(huà)面擺脫了一層蒙朧的灰色。以睡蓮為例的話(huà)，簡(jiǎn)單說(shuō)來(lái)，蘭色睡蓮，可以先打底 ，比如用偏紅色的黑底色打底，然后 ，在上面鋪蘭色 ，而且，這層蘭色純度高 ，明度高，用色厚，色感豐富。沒(méi)有具體的輪廓，由一塊塊色斑構(gòu)成了整幅版面，顏色的改變與深淺的不同營(yíng)造了強(qiáng)烈的光感和現(xiàn)代話(huà)說(shuō)的那種“小清新”感。但僅僅是技法，又怎么成就一個(gè)偉大的藝術(shù)家呢？有人說(shuō)，比技法更重要的是天賦，我卻覺(jué)得，有幾個(gè)人能同梵高一樣在畫(huà)中表現(xiàn)出無(wú)與倫比的強(qiáng)烈感情，又有幾個(gè)人能把風(fēng)景畫(huà)出莫奈的那種溫暖人心呢？而那溫暖，正是我一開(kāi)始所愛(ài)的，所追尋的啊。雖說(shuō)外行看熱鬧，內(nèi)行看門(mén)道，但讓外行也感受到作品的美不才是高明之處嗎？豈能單因追逐技法而忽略了藝術(shù)因感動(dòng)他人而成為藝術(shù)呢？不敢說(shuō)學(xué)習(xí)莫奈，只能說(shuō)是看他的畫(huà)受到的一些啟發(fā)罷。就基本繪畫(huà)技法來(lái)說(shuō)，去掉輪廓線(xiàn)，對(duì)于陰影的處理上，放棄單純的黑色，一是采用原本色彩的補(bǔ)色，二是適應(yīng)環(huán)境與繪畫(huà)主題，若要著重表現(xiàn)光明則應(yīng)當(dāng)選取暖色作為陰影。在畫(huà)面結(jié)構(gòu)方面，應(yīng)重視黃金分割以及景深感，要素安排寫(xiě)實(shí)為次，更重視畫(huà)面整體協(xié)調(diào)和主題表現(xiàn)。在光與影的表現(xiàn)方面，同梵高所說(shuō)“沒(méi)有黃色，沒(méi)有橙色，就沒(méi)有藍(lán)色。”因而更應(yīng)重視同時(shí)對(duì)比，要知道對(duì)顏色的感知受環(huán)境影響，對(duì)環(huán)境色的感知也受影響。在背景中重復(fù)人物的明暗關(guān)系，會(huì)使人物和背景有和諧感，削弱空間感，而用純色和暖色畫(huà)背景則更能夠建立人物與背景的密切關(guān)系。強(qiáng)調(diào)光線(xiàn)與陰影交匯處的明暗對(duì)比則更能創(chuàng)造強(qiáng)光的感覺(jué)。太陽(yáng)賦予這個(gè)世界活力，被陽(yáng)光照耀的事物顯得格外生機(jī)勃勃。莫奈畫(huà)中的光感便是太陽(yáng)的化身，帶給畫(huà)中之物無(wú)限活力，隱隱透著一種消滅各種頹廢邪惡的積極樂(lè)觀(guān)打不死的小強(qiáng)之態(tài)。我們可以把莫奈的畫(huà)看成一首畫(huà)作中的歡樂(lè)頌，歌頌世界的美好、自由，通俗點(diǎn)說(shuō)它是不折不扣具有療傷作用的“治愈系”作品。藝術(shù)通史說(shuō)“對(duì)一幅影像加以恰當(dāng)?shù)膶徱暸c探索，