AE 調色經典教程.doc

.AE經典調色技巧 隨著計算機運算能力的不斷提高，調色在片頭制作中的運用越來越廣泛，也由此產生了許多實拍達不到的藝術效果，前所未有地拓展了影視作品的表現空間和表現能力。尤其是近兩年來各種模仿或逼近膠片效果的調色手法不斷涌現，大概是因為膠片效果的色彩飽和度和顆粒細膩度讓它在影視界內經久不衰。但是其膠轉磁調色系統(tǒng)(“達芬奇”)，這種需要十幾萬甚至上百萬元的設備才能實現的技術又讓不少業(yè)內人士望而卻步。因而拿視頻素材來模仿膠片效果，不只是有視覺上的需要，更有經濟上的需要，這就出現了各種利用軟件功能使視頻素材模仿膠片效果的調色技巧和制作手法。而電視欄目的片頭雖然只有短短的幾秒或幾十秒，但它是欄目方針與宗旨的具體體現，是欄目主題的凝煉與概括。如何用這短小精悍的片頭表現和闡明所需要表達的內容就需要根據主題思想，運用各種色彩感情和藝術手段進行畫面的構思和設計。在充分體現節(jié)目文題思想的基礎上，使畫面或生動活潑或宏偉大氣，讓觀眾從畫面中感覺畫面外的立意和匠心，它體現創(chuàng)作者為片頭作品所注入的情緒，這種情緒一旦滲透到每幅畫面就會產生一種統(tǒng)一的、吻合主題思想的視覺情調，從而將觀眾的思緒和情感帶入預期的藝術境界中。 (本文出自博然影視站 )在節(jié)目后期制作中，有很多是抽象與具象結合的畫面我們可以將若干色彩元素抽離開單獨使用，下面便是筆者運用AfterEffects(以下簡稱“AE”)在片頭制作中調色方面的一些心得與技巧，僅供大家參考。 (本文出自博然影視站 )一、根據畫面明暗調整 (本文出自博然影視站 )如果畫面太亮且灰，缺少飽和度，黑色的部分有很明顯的空缺，比如說畫面中應該黑的顏色像頭發(fā)、眼睛等不夠黑，畫面不夠生動，那就用AE中的curves來調比較合適，它相當于圖像曝光的伽瑪曲線。電影膠片的伽瑪曲線呈現長“s”形，他的灰度感覺很生動，要使電視攝像鏡頭盡可能接近膠片的效果，就要對curves進行調整，它大約有14個控制點來調整曲線，而這些就是curves能更精確地控制畫面的原因，當然這里只用3個點來控制就夠了如圖1所示。通過對 curves的調整，黑色的部分補充了進來，讓圖像應該黑的地方“壓”下去，該亮的“提”起來，這樣色調也均衡了，整個畫面都明顯生動了許多。 (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )還有一種方法是利用圖層的疊加模式來調整，在AE中將素材復制一層，將上面一層的疊合方式設為SoftLight，如圖2所示。這時候你會發(fā)現所有的色彩都變飽和了，而且暗部加重畫面有了分量。然后，將該層做一點Blur模糊，整個畫面就變得柔和了，顆粒噪波減弱了很多，結果如圖3所示。 (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 ) (本文出自博然影視站 ) (本文出自博然影視站 )如果畫面本身已經很暗，那就將疊加方式設為 Screen然后調整明暗和Blur，如圖4所示。當然色彩也不要過飽和，最好是對著監(jiān)視器調色，并經常把調色的結果輸出到電視機上觀察電腦和電視的差別(最好是動態(tài)，可以對比信噪比)，下面是調色前和調色后的效果，如圖5所示。 (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )二、根據色彩成分調整 (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 www.bo-ran.c色彩成分調整就是挑選具有鮮明色存在的場景來調。比如一幅街道的畫面，應該呈現出灰綠色調。這時候應該挑那種有鮮明紅色或黃色等等亮眼色的鏡頭，先用上面的方法調整，如果不夠，那就在Hue/saturation里面單獨提純紅或黃，將標尺向右拉，若數值過大，后果是純色出現噪波，那么就復制原始層。用Luminosity疊和方式，使下面層的色彩影響上面一層，但顆粒度不變，這樣當把下面層Blur以后，基本畫面既保持了原有的顆粒，又提高了色彩純度。調整時需要很細心的將有微小色彩差別的區(qū)域在Hue/saturation里圈出，逐次調整色系使其區(qū)分開，然后給予統(tǒng)一處理。 (本文出自博然影視站 )這里還有一點重要的原則：鮮艷的不一定就是好的!一味地增加飽和度或色彩純度會使畫面出現噪波，而噪波的增加會讓畫面失去通透感、顏色不純，使圖像清晰度下降，拿第一版的素材和倒了幾版的素材比較看會更明顯，單純地增加飽和度就會使畫面噪波增加，而膠片由于本身感光原理不同，所以噪波極小(即使有那也是在膠轉磁的時候出現)。 (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )三、根據主題色調調整 (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )主題色的調整AE的調色工具很多，并不局限于單獨使用某一個特效，往往可以組合應用。至于具體偏色，藍、黃、還是綠要看具體片頭的主題內容來定。比如藍色調，通常這個色調用的較多，原因是膠片的感光在同一個場景中，各色彩之間有著微妙的平衡關系而當將視頻素材人為的提高某些色彩的純度時，其他中間色都跟不上，看起來就很假，這時候，將所有中間色調向一種色調傾向會有助于凸現主題鮮明的顏色，基本上基調的色相應該偏主題色的補色。人對色彩的敏感比其他都來得強烈，所以調色的中心就在于色彩的搭配上。當使整個色調傾向于藍的時候，紅和黃也會跟著變成偏紫和偏綠，這時候在Hue/saturation里面單選紫或綠，將它在色輪上調回紅和黃。最后，得到的畫面是在藍基調上的鮮明紅黃，暗部色彩濃重，亮部飽和，畫面顆粒細膩。 (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 www.bo-ran.co此外還可以利用固態(tài)層的疊加做統(tǒng)一色調的調整。如建立一個帶顏色的soild層，置于圖層的上面，讓其與下面的圖層做Color疊加，定好大的色調，然后再復制下面的圖層置頂，并調節(jié)該圖層的opacity值，如圖6所示。這種方法也能達到意想不到的效果而且速度比較快，幾乎不用濾鏡就能實現。筆者在片頭調色中最喜歡用的就是這種方法，而且若將 Solid層的顏色設為灰色系，還可以做出“消色”的感覺，效果不錯哦。 (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )四、處理好主題色與補色的關系 (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )比如室內景，一般情況下主光源為冷色，輔助光為暖色，那么暗部相對偏暖。這些特征有時在視頻素材中不能得到體現，調整過程中就必須人為地向這個傾向去調。有時同是室內景，因主題色為黃或綠色，調整方向又有所區(qū)別，就需要祛除一切不和諧色系。又比如室內人物多，雜亂，無主題色。那么畫面必須突出光感，營造氛圍。調整過的畫面感覺清澈干凈，這時可以運用柔光的效果。但柔光不能亂用，會使畫面模糊不清。在主題色和其補色之間，色彩漸變的層次越多，畫面越沉穩(wěn)，但這些中性色全部都得非常含蓄，絕對不能自己凸現出來。 (本文出自博然影視站 )再比如室外景，若陽光很直，景物線條輪廓僵硬色彩雜亂。而主題色為大紅，畫面中又有大面積的純白或橘黃色，所以可以根據需要將所有其他灰度色彩都調向任何一種色系，但藍色是比較普遍的做法，且效果明顯。 (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 ) (本文出自博然影視站 ) (本文出自博然影視站 )AE風景調色教程此方法也適合人物調色 (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )原圖 (本文出自博然影視站 )看很多人校色發(fā)現一個共性，其實我們更多新人調色很盲目。只是知道個大概就上手了。每一張或動態(tài)素材校色方法都是不同的。并沒有萬能的方法。首先我們要分析下原圖，有以下幾個問題： (本文出自博然影視站 )1、主體不突出，與背景分不開（分不出主次，混成一片）。 (本文出自博然影視站 )2、景深拉不開（圖片沒有深遠的感覺，沒有空間感）。 (本文出自博然影視站 )3、對比太差，細節(jié)不清楚（圖片灰禿禿的一片）。 (本文出自博然影視站 )4、色彩層次不夠豐富（缺少色彩細節(jié)，我們知道膠片要比普通磁帶記錄的色彩要多多了）。 (本文出自博然影視站 )5、邊緣過度不柔和。 (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )下面我們就在校色過程中解決這些問題。 (本文出自博然影視站 )首先拉開對比度，技巧，將原圖復制一層疊加方式選擇soft light(柔光模式)，這種方法的好處是會馬上拉開對比度。 (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )我前面說了，因為膠色記錄的信息多，所以里面的細節(jié)以及色彩也非常的多。所以拉開對比度只是開端。我給原圖片加了個曲線，調成如圖的樣子，有人叫它為膠片曲線，因為展開講會說很多，大家找點相關資料看下吧。目地就是為了增加細節(jié) (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )現在可以看到圖已經有很多細節(jié)了。色彩也比原來豐富了。但依舊沒有主次關系，我們新建一個黑色固態(tài)層，改名為壓角層，調節(jié)透明度為38%。 (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 www.bo-ran.co這里有兩點需要注意， (本文出自博然影視站 )1、就是壓角不能太黑了，這樣會壓的沒有細節(jié)。 (本文出自博然影視站 )2、一定要留氣口，不能壓死了，否則會圖很壓抑。就像圍棋一樣，所以我在右上角留了氣口，壓了三角，一角敞開。太多人不知道這個道理，只知道四個角往上壓。這個也要根據構圖來確定。比如一個人，向右正視，那么壓角的方式應為，壓左側兩角（人身后），而右側要完全打開，不壓角。舉一反三吧。 (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )因為我是成品截圖，上面的圖不應該有景深的，如果從頭做，你會發(fā)現這時圖從一個平面來看沒問題了，可是縱深不是很明顯。我們再加一個調節(jié)層，重命名為景深。給它添加一個高斯模糊，值3.2。 (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )根據層次需要給景深層畫mask,我把右側中景的幾棵樹也勾里了。其實不用太邏輯。好看就成。這樣遠處和極近處就虛掉了。我們實際在模擬景深效果，為得是把近景中景，遠景分離開，這樣圖片看起來空間感更強。 (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 ) (本文出自博然影視站 www.bo-ran(本文出自博然影視站 (本文出自博然影視站 www.bo-ra景深和壓角mask邊緣太硬，增加弱化值，平滑過渡一下。 (本文出自博然影視站 ) (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )有的人最終都愛增加噪點，其實膠點效果很細膩，并沒那么多大點子。所以模擬效果并不好，我從不用。 (本文出自博然影視站 )好了再來一層調節(jié)層，改名為柔光，加一個55mm插件的55mm mist（柔光效果），哇帥呆了！這個插件是美圖（特別是有美女的）必備的喲。 (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 AE模擬膠片調色教程zAE后期調色這兩張圖是三維中渲染出來的原始圖 (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )以池塘中的荷葉為例,建一個固態(tài)層,將顏色調成片子所要的一樣色調, (本文出自博然影視站 )將荷葉這層放在上面的效果, (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 www.bo-ran.c(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )將它的疊加方式改變,會看不同的效果,. (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 www.bo-ran(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )在這上面建個HUE和CURVES,讓色調變的更為好看 (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 在這里,只給建一個調節(jié)層,讓下面的圖層一起改變, (本文出自博然影視站 )不然一個一個在層上加效果,會很累. (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )這是最后效果 (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )AE中MV調色方法效果展示 (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 ) (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )參數調節(jié) (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )描述：第一張參數,一個內置濾鏡就可以了! (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )描述：第二張參數,加一個通道設置! (本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )(本文出自博然影視站 )描述：第三張參數,亂調! 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