二度創(chuàng)作在舞蹈表演中的重要性.doc

目錄摘要1前言2一、什么是二度創(chuàng)作3一、 二度創(chuàng)作在舞蹈表演中的重要性4（一）二度創(chuàng)作能夠使舞蹈表演的內(nèi)容更具有完整性4（二）二度創(chuàng)作會使舞蹈表演更具感染力和生命力5（三）二度創(chuàng)作能夠升華舞蹈表演的質(zhì)量6三、如何使二度創(chuàng)作在舞蹈中發(fā)揮更大作用7結(jié)論9總結(jié)體會10致謝11【摘要】 舞蹈表演中的二度創(chuàng)作，是賦予原作品以生命力的創(chuàng)造行為，它不僅是忠實(shí)地再現(xiàn)原作，而且通過表演者的創(chuàng)造性表演，使原作品煥發(fā)出新的光彩。本論文以對舞蹈中二度創(chuàng)作為切入點(diǎn)，試從二度創(chuàng)造在舞蹈表演中的實(shí)際應(yīng)用進(jìn)行探討和總結(jié)，重點(diǎn)分析二度創(chuàng)作在舞蹈表演中的重要性。【關(guān)鍵字】舞蹈表演；二度創(chuàng)作；重要性前言舞蹈表演，作為一種表演性極強(qiáng)的藝術(shù)。舞蹈表演藝術(shù)有其獨(dú)特的結(jié)構(gòu)規(guī)律與表現(xiàn)方式。它需要兩個(gè)環(huán)節(jié)構(gòu)建：一是作曲家的創(chuàng)作，也就是我們平時(shí)所說的一度創(chuàng)造；二是表演者的表演，即今天要重點(diǎn)談?wù)摰亩葎?chuàng)造。二度創(chuàng)造不僅是舞蹈表演者表達(dá)一度創(chuàng)作的作品，通過對作品與作曲家的創(chuàng)作年代、風(fēng)格特點(diǎn)進(jìn)行分析，充分理解作品感情，對作品中的人物、意境進(jìn)行再創(chuàng)作，用表演把舞蹈作品轉(zhuǎn)化為實(shí)際表演的創(chuàng)作過程，同時(shí)，還是使作品從精神向物質(zhì)轉(zhuǎn)化的邏輯上的繼續(xù)，即二度創(chuàng)作還是通過表演者的再創(chuàng)作實(shí)踐，把這種反映原作者精神表現(xiàn)的，把潛在的作品美變成現(xiàn)實(shí)可感的舞蹈美。二度創(chuàng)作是決定舞蹈表演成敗與品質(zhì)高低的重要因素之一也是舞蹈演唱的首要任務(wù)。一個(gè)成功舞蹈家的表演無論是悲是喜、或怒或泣，之所以能夠扣人心弦，引起觀眾心理的共鳴，使人終生難忘，這不僅是由于表演者具有高超、嫻熟的聲樂演唱技巧，更重要的在于，表演者通過對作品的二度創(chuàng)作賦予了作品強(qiáng)大的藝術(shù)生命力，同時(shí)也體現(xiàn)表演者深厚的藝術(shù)修養(yǎng)。因此二度創(chuàng)作在舞蹈表演中具有重要的作用。一、什么是二度創(chuàng)作1.什么是二度創(chuàng)作人們通常把劇作家創(chuàng)作劇本的藝術(shù)活動稱為“一度創(chuàng)作”，把根據(jù)劇本在舞臺或銀幕上運(yùn)用的藝術(shù)手段塑造形象的藝術(shù)過程叫做“二度創(chuàng)作”。二度創(chuàng)作是在導(dǎo)演的權(quán)威指導(dǎo)下，組織各個(gè)創(chuàng)作部門，共同完成劇作家筆下的形象傳達(dá)，所以二度創(chuàng)作也叫做“二次形象傳達(dá)” 。二度作是指歌唱家把作曲家的作品在演唱前再一次進(jìn)行處理，也就是怎第表現(xiàn)作曲家的思想感情的創(chuàng)作。詞、曲作者寫出一首作品，叫第一創(chuàng)作。那么二度創(chuàng)作要靠歌手自己來完成。同一首歌，不同的人來演唱，效果是完全不一樣的。有的作品從曲式上看，很簡單，結(jié)構(gòu)也不復(fù)雜，但經(jīng)過一個(gè)好的歌手細(xì)致恰倒好處的處理，唱出的東西會非常感人。這就是人們常說的二度創(chuàng)作。2.舞蹈表演中的二度創(chuàng)作舞蹈表演中的二度創(chuàng)作是舞蹈演員的二度創(chuàng)作，是指舞蹈演員在熟練地完成舞蹈編導(dǎo)所規(guī)定的舞蹈動作語言的同時(shí)，要注入人物情感和思想的內(nèi)涵意蘊(yùn)，使舞蹈的形式與舞蹈的內(nèi)容緊密地結(jié)合起來，從而塑造出具有性格牲的鮮明生動的舞蹈形象。在這個(gè)過程中，由于演員對角色的理解、體驗(yàn)和感受，很可能會對編導(dǎo)所規(guī)定的舞蹈動作語言作某些變化、調(diào)整或補(bǔ)充，以更好地表現(xiàn)人物的情感和精神世界。我們在觀賞一個(gè)舞蹈作品時(shí)，不同的演員擔(dān)任同一個(gè)角色，雖然他們作出的舞蹈動作完全相同，一個(gè)能使你隨著角色的情感發(fā)展，時(shí)而歡樂，時(shí)而悲傷但另一個(gè)卻使你無動于衷，感到索然寡味。這很主要的原因，就在于，舞蹈演員是否進(jìn)行了二度創(chuàng)作，是否把舞蹈的動作，化作了表達(dá)人物的情感和思想的舞蹈語言，使舞蹈的形式與舞蹈的內(nèi)容達(dá)到完美的結(jié)合與高度的統(tǒng)一。1、 二度創(chuàng)作在舞蹈表演中的重要性舞蹈藝術(shù)區(qū)別于其他藝術(shù)的最根本特征就是，二度創(chuàng)作在舞蹈表演中，就是再次賦予原作品動態(tài)結(jié)構(gòu)以生命的形式?？梢姸葎?chuàng)作在舞蹈表演中的重要性。（一）二度創(chuàng)作能夠使舞蹈表演的內(nèi)容更具有完整性 舞蹈表演中,如果缺乏情感表現(xiàn)力,就會使舞蹈作品顯得蒼白無力,更會讓觀眾覺得意猶未盡。然而,如果缺乏對“度”的把握而表現(xiàn)得矯揉造作,又會使舞蹈作品顯得不真實(shí)、不樸實(shí),這反而會使舞蹈作品顯得浮華而沒有感染力,還會讓觀眾產(chǎn)生排斥心理,甚至對此作品所表現(xiàn)的主題思想,內(nèi)涵寓意的真實(shí)性產(chǎn)生懷疑。這就更讓人遺憾了。如果一位演員能把情感表現(xiàn)得很到位,把握得很準(zhǔn)確,則就能給觀眾帶去很好的精神享受與心智的愉悅。而如何在這二者之間嫻熟的把握與調(diào)整,這就要求演員有很深厚的功底,細(xì)膩的感情,廣博的知識面和最樸實(shí)無華的表現(xiàn)力!這是作為一名演員的綜合素質(zhì)。 演員在劇場中為觀眾現(xiàn)場表演的形式,都可稱為二度創(chuàng)作。二度創(chuàng)作能夠使舞蹈表演的內(nèi)容更具有完整性，而這些只是簡單的二度創(chuàng)作,真正的二度創(chuàng)作,我認(rèn)為應(yīng)是演員的第一次創(chuàng)造,并且演員的表演過程就是創(chuàng)造的過程,也是觀眾欣賞的過程。在演員創(chuàng)造之前,首先要深刻挖掘此舞蹈作品的內(nèi)涵,掌握所要表現(xiàn)的形象和豐富的思想情感,“通過情感體驗(yàn)與藝術(shù)分析,克服自我與角色之間的距離然后才能通過藝術(shù)化的表情、語言和形體動作,在舞臺上塑造出栩栩如生的人物形象。”然而對于出色的二度創(chuàng)作來說,應(yīng)很好的做到演員與角色之間的統(tǒng)一、生活與藝術(shù)之間的統(tǒng)一、體驗(yàn)與體現(xiàn)之間的統(tǒng)一等等。一名好的舞蹈演員,她會很好的處理自己與作品之間的關(guān)系,并努力克服自我與作品之間的差距,塑造出樸實(shí)動人的典型形象?？傊?二度創(chuàng)作是演員在有意識的基礎(chǔ)上進(jìn)行的無意識的處理,需要演員長期的積累,才能有很好的體現(xiàn)二度創(chuàng)作能夠使舞蹈表演的內(nèi)容更加完整。（二）二度創(chuàng)作會使舞蹈表演更具感染力和生命力二度存在會使舞蹈表演更具感染性和生命力。二度創(chuàng)作不僅僅停留在排練與初期創(chuàng)作的過程中，在舞臺上的每次演出都是二度創(chuàng)作很重要的過程。演員的身體與肌肉在排練中逐步的適應(yīng)了作品，而內(nèi)心也在一步步的融入角色，使自己用舞蹈中的人物去思考、去愛、去恨并加入自己對人物的理解和整個(gè)劇的把握來表演。通過每一次的演出都能夠更進(jìn)一步的去接近人物，使自己在意識的基礎(chǔ)上進(jìn)入無意識狀態(tài)。演員在對舞蹈的絕對熟悉的基礎(chǔ)上進(jìn)入一種忘我的狀態(tài)，甚至臨時(shí)的隨心的進(jìn)行細(xì)微的人物刻畫。這才真是是一位好演員在每一次的表演中隨著狀態(tài)的不同，表現(xiàn)內(nèi)心在形式上的細(xì)微差別。因此我認(rèn)為想成為一位好的舞蹈演員，必須應(yīng)具備二度創(chuàng)作的能力，這種能力的體現(xiàn)能夠使演員在舞臺上以豐富的內(nèi)心情感來帶動動作而翩翩起舞，而不是簡單的為了做好做對每一個(gè)動作而舞蹈。飽滿的情感和進(jìn)入人物內(nèi)心的去感受，這樣的表現(xiàn)樣式才更能都打動人心更能收讓觀眾為之震撼給觀眾帶去精神與心智多層次的愉悅。這就是舞蹈演員在舞臺上二度創(chuàng)作的魅力，舞蹈演員應(yīng)在舞蹈的創(chuàng)作、排練以及每一場演出中認(rèn)真深刻的體會，讓自己擁有二度創(chuàng)作的能力對每一位舞蹈演員來說都是非常的重要。舞蹈是轉(zhuǎn)瞬即逝的時(shí)空藝術(shù)，其作品需通過演員、編導(dǎo)高度凝練的創(chuàng)造予以集中體現(xiàn)，一次成像、一次流逝，區(qū)別于電影、話劇等藝術(shù)形式，無法借助銀幕形象、文字劇本等保留作品的價(jià)值。舞蹈的審美價(jià)值與其社會功能的體現(xiàn)都需要通過舞蹈演員的表演，所以，舞蹈表演在舞蹈價(jià)值體現(xiàn)中的作用是顯而易見的。舞蹈表演通常被稱之為二度創(chuàng)作。作品的呈現(xiàn)，既要有編導(dǎo)的一度創(chuàng)作，又需要演員的二度創(chuàng)作，二度創(chuàng)作與一度創(chuàng)作之間互相影響、相互啟發(fā)、相互合作，才能完美統(tǒng)一，最終達(dá)到理想境界。所以，舞蹈演員的二度創(chuàng)作不僅影響舞蹈作品藝術(shù)水平的高低，甚至制約舞蹈作品所要傳遞思想的準(zhǔn)確與充分。任何舞蹈作品，沒有二度創(chuàng)作的優(yōu)異表現(xiàn)，表演蒼白，就無法呈現(xiàn)編創(chuàng)者的意向和作品的靈魂。演員的創(chuàng)造雖然受編導(dǎo)意圖的指導(dǎo)與制約，但依然有廣闊的創(chuàng)造天地。關(guān)鍵是要把握恰當(dāng)?shù)摹岸取?，在既定的?guī)范、程式中體現(xiàn)自己的個(gè)性、風(fēng)格，在作品的特定題材、內(nèi)容，特定情境、特定人物中去發(fā)揮自己對作品的理解與診釋。過分表現(xiàn)自我、突出自我會脫離作品中的角色，淹沒作品的意蘊(yùn)。機(jī)械地體現(xiàn)編導(dǎo)的意圖，則會黯然失色。所以，優(yōu)秀的演員應(yīng)追求一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作的完美結(jié)合依據(jù)編者對作品的創(chuàng)作意圖，充分發(fā)揮自己的想象與創(chuàng)造，使二者形成完美的有機(jī)結(jié)合，才能使觀眾在欣賞舞蹈外形美的同時(shí)，感受舞蹈作品的內(nèi)在意蘊(yùn)。（三）二度創(chuàng)作能夠升華舞蹈表演的質(zhì)量在舞蹈表演中，二度創(chuàng)作能夠升華舞蹈表演的質(zhì)量。舞蹈表演，演員是表演的主體，是由他們用舞蹈把表演內(nèi)容傳達(dá)給觀眾的。這不僅要求演員有扎實(shí)的基本功，更需要自身的豐富創(chuàng)造能力。其二度創(chuàng)作在人物塑造上的體現(xiàn)就是如此，大千世界，姿態(tài)萬象，同一角色就有多種不同的表演方式。二度創(chuàng)作能夠升華舞蹈表演的質(zhì)量。二度創(chuàng)作能夠升華舞蹈表演的質(zhì)量體現(xiàn)以下幾個(gè)方面；1.二度創(chuàng)作是賦予舞蹈以生命的唯一途徑。舞蹈本身只是一種樂譜，是一種沒有表現(xiàn)力，沒有表情，沒有情感符號，這不能藝術(shù)。舞蹈只有好的表演，通過二度創(chuàng)作的表現(xiàn)才能成為活生生的藝術(shù)。所以，二度創(chuàng)作是賦予歌曲以生命的唯一途徑，它決定著舞蹈存在的意義。它在舞蹈表演藝術(shù)中具有重大的意義。2.二度創(chuàng)作使舞蹈具有多種的表現(xiàn)形式，賦予它有不同的情感表現(xiàn)。不同的舞蹈表演產(chǎn)生不同的審美效果。同一個(gè)舞蹈表演者在表演同一首舞曲時(shí)，每一次的表演效果必定不完全相同，同時(shí)便產(chǎn)生了不同的審美效果。這就是二度創(chuàng)作起的作用。這體現(xiàn)二度創(chuàng)作在舞蹈表演者在表演藝術(shù)中具有重要意義。二度創(chuàng)作在舞蹈表演者在表演藝術(shù)中具有重要意義，舞蹈表演中的二度創(chuàng)作升華了舞蹈的表演質(zhì)量。三、如何使二度創(chuàng)作在舞蹈中發(fā)揮更大作用舞蹈表演是感性和理性密切融合的創(chuàng)造活動。這樣的創(chuàng)造活動通過對原作品的細(xì)致、深入的分析與研究。對舞蹈作品的詮釋與再創(chuàng)造，把握舞蹈作品中的神韻與精神，體驗(yàn)理性的思考，加之自己的感性的感受，而形成自己的表演特色。如何使二度創(chuàng)作在舞蹈表演中發(fā)揮更大的作用，我們要做到以下幾點(diǎn):1忠實(shí)于一度創(chuàng)作的內(nèi)容與情感當(dāng)我們對舞蹈作品進(jìn)行解釋時(shí)，卻不能只從舞蹈的本身去著眼。從舞蹈作品的創(chuàng)作過程來說，舞蹈家對社會生活的體驗(yàn)通過舞蹈加以表現(xiàn)。他們總是或明或暗，或直接或間接地通過舞蹈作品，抒發(fā)對時(shí)代生活的感受和種種以情感為核心的內(nèi)心體驗(yàn)。每曲舞蹈都凝聚著舞蹈家的強(qiáng)烈思想感情。舞蹈家的深情厚意蘊(yùn)藏在每一個(gè)動作中。動作看來是無聲的、靜止的，但是，它卻記錄著充沛的、活躍的感情和復(fù)雜的藝術(shù)技巧。因此，對作品的內(nèi)涵與情感的把握就顯得更為突出。表演者對舞蹈作品的感受越深在表演時(shí)的表達(dá)則越純真、越完美。2技巧與藝術(shù)表現(xiàn)技與藝，是相輔相成的。技巧和情感的表演構(gòu)成舞蹈的整體。沒有表演技巧根本談不到情感的表達(dá)反之，脫離了情感的表達(dá)，舞蹈的技巧也將失去它自身的存在價(jià)值。掌握高超表演技巧的人大有人在，但是真正能成為舞蹈藝術(shù)家的卻不多見，這其中的差別巨大。所以說，舞蹈表演應(yīng)該不僅給人以審美的愉悅，而且能以其豐富的內(nèi)涵與情感表現(xiàn)而動人心弦、啟人心智。舞蹈表演要求扣人心弦，聲情并茂等，都是主張把表演技巧與藝術(shù)表現(xiàn)結(jié)合起來的名言。3個(gè)性的體現(xiàn)表演者不僅對音樂作品有自己獨(dú)到的解釋，并且還能夠根據(jù)自己的條件和特長，找到最適合于自己的表演方式，從而形成獨(dú)特的個(gè)人表演風(fēng)格。在自我認(rèn)識的基礎(chǔ)上，重新去詮釋作品。當(dāng)然，這種個(gè)人風(fēng)格的體現(xiàn)，決不能失去原作的風(fēng)格色彩，掌握舞蹈的地域、民族風(fēng)格特點(diǎn)是十分必要的，個(gè)人風(fēng)格的體現(xiàn)是在忠實(shí)于原作藝術(shù)色彩的基礎(chǔ)上，發(fā)揮發(fā)揮表演者的創(chuàng)造個(gè)性，是舞蹈表演的真實(shí)性和創(chuàng)造性的結(jié)合。4 感情的把握在舞蹈表演藝術(shù)中，表演者除了必須具備的對作品的情感理解、風(fēng)格把握、審美感受和使之轉(zhuǎn)化為美妙歌喉的演唱技巧之外，還應(yīng)具備強(qiáng)烈的創(chuàng)作意識和創(chuàng)作激情。這種創(chuàng)作的意識與激情，能使表演者獲得美的舞蹈表現(xiàn)的基礎(chǔ)，充分地調(diào)動起自己的情感積累，喚起真實(shí)的情感記憶。以表演的熱情去撥動聽眾的心弦。在舞蹈表演中只有達(dá)到渲泄激情與控制激情的辯證統(tǒng)一，才能使表演者出現(xiàn)在舞臺上時(shí)，創(chuàng)作的激情呼之即出，揮之即去，變化有序，收放自如，才能引起觀眾的共鳴。只要舞蹈演員能夠做好以上技巧及感情的投入，并充分發(fā)揮二度創(chuàng)作在舞蹈表演中的作用，就能使舞蹈表演得到升華，使二度創(chuàng)作在舞蹈表演中發(fā)揮更大的作用。結(jié)論一曲好的舞蹈表演只有經(jīng)過表演者的演唱，把作品中無法用符號和詞語精確地標(biāo)示出來的內(nèi)容給予完美的表達(dá)出來，傳播給聽眾，欣賞者才能聽到它真正的具有生命的音響，一度創(chuàng)作才能展示出它的價(jià)值，表演作為二度創(chuàng)作活動也就發(fā)揮了自身價(jià)值，完成了自身使命，成為真正完整的藝術(shù)。所以說，表演者的演唱過程就是一個(gè)再創(chuàng)作的過程。而且每次表演都可能伴隨著新的。甚至是創(chuàng)造性的處理與表現(xiàn)。再創(chuàng)造”不等于重新翻版。而是要獨(dú)特的實(shí)現(xiàn)作品中潛在的思想內(nèi)容和哲理。以藝術(shù)創(chuàng)造的高感性與高理性的完美結(jié)合，是使舞蹈表演達(dá)到至善至美境界的切實(shí)保證。總結(jié)體會畢業(yè)論文終于結(jié)束了，在半年多的時(shí)間里，我付出了許多，也收獲了許多。本課題是以二度創(chuàng)作在舞蹈表演作用中的重要作用，舞蹈表演是在第一度創(chuàng)作的基礎(chǔ)上進(jìn)行的，它必須把第一度創(chuàng)造作為自身的出發(fā)點(diǎn)和歸結(jié)點(diǎn)。舞蹈表演的最終姑果，應(yīng)該體現(xiàn)為對舞蹈作品的正確傳達(dá)和再現(xiàn)。但是這卻并不意味著只要按照原原本本地進(jìn)行演唱，就能夠完成舞蹈表演的創(chuàng)造使命。舞蹈表演作為二度創(chuàng)作，是賦子舞蹈作品以生命的創(chuàng)連行為，它冪僅是忠實(shí)地再現(xiàn)原作且還有可能通過富于創(chuàng)造性的表演，對原作予以井亢和豐富，使舞蹈作品煥發(fā)出新的光彩。此刻我的心情無法平靜，從開始進(jìn)入課題到論文的順利完成，有多少可敬的師長、同學(xué)、朋友給了我大力的幫助，在這里請接受我誠摯的謝意！致謝本論文是在導(dǎo)師的悉心指導(dǎo)下完成的。導(dǎo)師淵博的專業(yè)知識，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹螌W(xué)態(tài)