影視藝術(shù)鑒賞》復(fù)習(xí)資料.doc

精品文檔1、電影發(fā)展史上電影藝術(shù)在聲音，畫(huà)面，剪接山最顯著的變化特點(diǎn)填空題從無(wú)聲到有聲，黑白到彩色，無(wú)剪輯到有剪輯2、電影鏡頭的概念，鏡頭在焦距上得分類及各自的表現(xiàn)力。答：電影攝影機(jī)在一次開(kāi)機(jī)到停機(jī)之間所拍攝的連續(xù)畫(huà)面片斷，電影構(gòu)成的基本單位。簡(jiǎn)稱鏡頭。3、鏡頭景別的類型及各自的特點(diǎn)，表現(xiàn)意圖遠(yuǎn)景（大遠(yuǎn)景）、全景、中景、近景、特寫(xiě)（大特寫(xiě)）1、遠(yuǎn)景（大遠(yuǎn)景）：指遠(yuǎn)距離拍攝所形成的視野開(kāi)闊的畫(huà)面，人物只是寬闊的環(huán)境中一個(gè)小小的點(diǎn),它可以是空鏡頭也可以有人。大遠(yuǎn)景：視距比遠(yuǎn)景更遠(yuǎn)的鏡頭，可以攝入更大的景物范圍和更廣闊的場(chǎng)面。常規(guī)電影：電影的開(kāi)頭起始于遠(yuǎn)景，結(jié)尾收結(jié)于遠(yuǎn)景。特點(diǎn)：畫(huà)面開(kāi)闊，景深悠遠(yuǎn)。全景2、全景：處在某種環(huán)境中被攝體的整體畫(huà)面，如人物的全貌。其取景范圍除人的全身外，還包括主體周圍的背景，但背景在畫(huà)面上所占比例較小，并不能完全說(shuō)明環(huán)境。全景鏡頭的功能：主要用來(lái)展示一個(gè)特定的敘事空間，可以用來(lái)表現(xiàn)人與特定環(huán)境的關(guān)系，表現(xiàn)人或物體的運(yùn)動(dòng)和行為。在有的全景中，人物只是“滄海一粟”，可以渺小到一個(gè)點(diǎn)。因此有的人也稱這種全景為“大全景”。展示出一個(gè)院落、一條街景的畫(huà)面也可以稱為大全景。大全景的作用：常被用來(lái)表現(xiàn)人與自然的關(guān)系，或是表現(xiàn)人物所在的大環(huán)境。在風(fēng)光片中，它也表現(xiàn)宏觀的自然景色。3、中景：被攝體的主要部分構(gòu)成的畫(huà)面，一般以展示畫(huà)面中人物膝蓋以上的部位為標(biāo)準(zhǔn)。由于人的全身約7/10在景框中，所以也稱七分身景。中景鏡頭的美學(xué)功能明顯趨向表現(xiàn)人物。被攝體成為畫(huà)面構(gòu)圖的中心,環(huán)境成為一種背景,常用來(lái)表現(xiàn)被攝體的狀態(tài)。4、近景：被攝體的局部所構(gòu)成的畫(huà)面，如人物胸部以上的鏡頭，環(huán)境變得零碎而模糊，人物的面部表情則看得相當(dāng)清晰。近景具有一種與人物面對(duì)面交談的視覺(jué)效果。被稱為“雙人鏡頭”，非常廣泛的運(yùn)用于兩人對(duì)話和情感交流的場(chǎng)景之中。作用：主要展示并強(qiáng)調(diào)人物的表情，揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)狀況及特征。5、特寫(xiě)：被攝體的某個(gè)特定的不完整局部構(gòu)成的畫(huà)面。特寫(xiě)可以寫(xiě)人，也可以寫(xiě)物。影片中的第一個(gè)特寫(xiě)，一般應(yīng)用在作品中主要人物的出場(chǎng)，或與作品的主題思想密切相關(guān)的某一物體上。特寫(xiě)還可以成為以物狀人，或借物寫(xiě)人的強(qiáng)有力手段。特寫(xiě)元素在電影中的作用：1）特寫(xiě)能夠有力地表現(xiàn)被攝主體的細(xì)部和人物細(xì)微的情感變化，是電影通過(guò)細(xì)節(jié)刻劃人物，表現(xiàn)復(fù)雜的人物關(guān)系，展示豐富的人物內(nèi)心世界的重要手段。2）特寫(xiě)能夠幫助觀眾更直接、更迅速地抓住事物的本質(zhì)，加深觀眾對(duì)事物和對(duì)生活的認(rèn)識(shí)。6、大特寫(xiě)：一般指人臉上的某個(gè)局部或某件特殊的物件道具，用得極少,但一用則讓人過(guò)目難忘的一種鏡頭。4、固定鏡頭的含義與畫(huà)面定格的區(qū)別固定鏡頭是在拍攝一個(gè)鏡頭的過(guò)程中，攝影機(jī)機(jī)位、鏡頭光軸和焦距都固定不變，而被攝對(duì)象可以是靜態(tài)的，也可以是動(dòng)態(tài)的。它的核心一點(diǎn)就是畫(huà)面所依附的框架不動(dòng)。固定鏡頭是拍下了的，定格是所有畫(huà)面不動(dòng)，不是拍的，是特技。5、四種運(yùn)動(dòng)鏡頭的類型及各自特點(diǎn)運(yùn)動(dòng)鏡頭包括鏡頭的推、拉、搖、跟及機(jī)位的升降和移動(dòng)推鏡頭形成視覺(jué)前移效果、具有明確的主體目標(biāo)，使被攝主體由小變大，周圍環(huán)境由大變小。拉鏡頭形成視覺(jué)后移效果，使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境由小變大搖鏡頭猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺(jué)效果。一個(gè)搖鏡頭從起幅到落幅的運(yùn)動(dòng)過(guò)程，迫使觀眾不斷調(diào)整自己的視覺(jué)注意力。跟鏡頭畫(huà)面始終跟隨一個(gè)運(yùn)動(dòng)的主體、被攝對(duì)象在畫(huà)框中的位置相對(duì)穩(wěn)定，跟鏡頭不同于攝像機(jī)位置向前推進(jìn)的推鏡頭，也不同于攝像機(jī)位置向前運(yùn)動(dòng)的前移動(dòng)鏡頭6、拍攝構(gòu)圖中透視構(gòu)圖的要素和各自的特點(diǎn) 構(gòu)圖、用光、影調(diào)或色調(diào)、曝光構(gòu)圖是畫(huà)面形的處理和安排，就其實(shí)質(zhì)來(lái)說(shuō)，是解決畫(huà)面上各種因素之間的內(nèi)在聯(lián)系和空間關(guān)系，把它們有機(jī)地組織在一個(gè)畫(huà)面上，使之形成一個(gè)統(tǒng)一的整體。7、拍攝的方向的類型及各自特點(diǎn)拍攝方向通常分為：正面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度。反側(cè)角度 、背面角度。正面角度是指與被攝對(duì)象正面成垂直角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某對(duì)象的正面具有典型性的形象。例如建筑，無(wú)論古今在設(shè)計(jì)上都注重正面的樣式與裝修，如北京的天安門(mén)以及各展覽館、博物館等。正面角度能夠表現(xiàn)對(duì)像的本色。人物相貌也是一個(gè)很好的例子，正面形象更具有人物相貌的特點(diǎn)。正面角度的構(gòu)圖，主要是表現(xiàn)對(duì)象多處在畫(huà)面的垂直中心分割線上，常是對(duì)稱的結(jié)構(gòu)形式，一般說(shuō)來(lái)正面的構(gòu)圖形象比較端莊。穩(wěn)重。 斜側(cè)角度是指偏離正面角度，或左、或右環(huán)繞對(duì)象移動(dòng)到側(cè)面角度之間的拍攝位置。偏離正、側(cè)面角度較小時(shí)，往往對(duì)正側(cè)面的形象變化不大，可在正、側(cè)角度范圍內(nèi)選擇適當(dāng)?shù)呐臄z位置，使之既能表現(xiàn)對(duì)象正或側(cè)面的形象特征，且物體形象又有豐富多樣的變化，往往能收到形象生動(dòng)的效果。 側(cè)面角度一般是指與被攝對(duì)象側(cè)面成垂直角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某些對(duì)象的側(cè)面具有典型的形象。例如在人像攝影中，側(cè)面角度能看清人物相貌的外部輪廓特征，使人像形式多樣變化。在客觀對(duì)象中，有許多物體是只有從側(cè)面才能看清它的相貌的，例如人走動(dòng)時(shí)的身影，各種車輛的外貿(mào)以及某些用具都有這樣的性質(zhì)，在這種條件下側(cè)面角度就能更好地表現(xiàn)對(duì)象的特色了。側(cè)面角度較之正面角度有較大的靈活性，在側(cè)面垂直角度左右可有一些變化，以獲得最能表現(xiàn)好對(duì)象側(cè)面形象的拍攝位置。 反側(cè)角度是指由側(cè)面角度環(huán)繞被攝對(duì)象向背面角度移動(dòng)的拍攝位置。它有反常的意識(shí)。往往能將對(duì)象的一種特有精神表現(xiàn)出來(lái)，在與常用的正面、側(cè)面、斜側(cè)面角度的對(duì)比下，它有出其不意的效果，往往能獲得很生動(dòng)的形象。當(dāng)然對(duì)于某些對(duì)象來(lái)說(shuō)有如斜側(cè)的形象相似。因此反側(cè)角度對(duì)攝影對(duì)象是有要求的，或者說(shuō)是只有適當(dāng)?shù)膶?duì)象才可選擇反側(cè)的方向。 8、拍攝的角度的類型及各自特點(diǎn)1、正面角度有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象正面特征，用正面角度拍攝人物中近景稱為肖像。正面角度能表達(dá)人物的本來(lái)面貌。正面角度有利于表現(xiàn)景物的橫線條，可以營(yíng)造莊重、穩(wěn)定、嚴(yán)肅的氣氛。其缺點(diǎn)是缺乏立體感和空間透視感，若用的不當(dāng)容易形成無(wú)主次之分，呆板無(wú)生氣的畫(huà)面效果。2、側(cè)面角度有利于表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)對(duì)象的方向性，線條富于變化，多用于對(duì)話、交流、會(huì)談、接見(jiàn)場(chǎng)合，有平等的含義。其缺點(diǎn)是不利于立體、空間感的表現(xiàn)。3、斜側(cè)角度斜側(cè)角度包括前側(cè)和后側(cè)，是一種最常用的角度。在拍攝兩個(gè)人時(shí)能分清主次。比如采訪攝像，以記者的后側(cè)為前景，拍攝被采訪者的前側(cè)面，并使其位于畫(huà)面中間，把視覺(jué)重點(diǎn)置于被采訪者身上，主體突出并且有深度感，畫(huà)面有變化。采用這種角度拍攝的鏡頭畫(huà)面，叫做過(guò)肩鏡頭。4、背面角度用背面角度拍人物，被攝人物所看到的空間和景物也是觀眾看到的，所以這種角度拍的畫(huà)面有把觀眾帶到場(chǎng)面的紀(jì)實(shí)效果，有身臨其境的參與感。比如背跟拍攝記者的鏡頭，就有這種效果。垂直角度分平攝、俯攝和仰攝三種。1、平攝角度（平攝）的造型特點(diǎn)及功用平攝角度指機(jī)器的高度位置與被攝對(duì)象同等高度，對(duì)人物來(lái)講攝像機(jī)高度位于肩部稱為平攝角度，簡(jiǎn)稱平角度。平角度具有以下造型特點(diǎn)：由于機(jī)位處于人眼高度，畫(huà)面具有平視、平穩(wěn)效果，是一種紀(jì)實(shí)角度。垂直形態(tài)的對(duì)象能得到正常再現(xiàn)，水平線條則容易重疊。透視關(guān)系正常不變形（用中焦鏡頭）適合拍攝圖案、照片。平攝，前后景物容易重疊而看不出前后景及背景的景次關(guān)系，故不利于空間層次、空間深度的表現(xiàn)。平角度適合拍攝人物近景特寫(xiě)不變形。如果追求構(gòu)圖平穩(wěn)，不要大的透視關(guān)系，用平角度拍攝最為合適。2、俯角度（俯攝）的造型效果及功用 (1)有利于表現(xiàn)對(duì)象的立體感。(2)俯角可以增強(qiáng)平面景物的線條透視。俯角度離鏡頭近的景物降底，遠(yuǎn)處景物升高，從而展示了視野，增加了空間深度。(3)俯角可以渲染情緒。造成壓抑的氣氛。根據(jù)規(guī)定情景和人物的情緒，采用俯角處理 ，能使地面擴(kuò)大，人物變小，還可以使人物壓縮變形，產(chǎn)生萎縮、矮低的視覺(jué)效果，造成一 種情緒上的壓迫感。（4）俯角度用于拍攝人物，可以美化人物面部特征，也可以丑化人物的形象。如果標(biāo)準(zhǔn)鏡頭 ，稍俯的角度，可使圓臉，高顴骨，胖臉型，得到適當(dāng)拉長(zhǎng)和校正，在肖像攝像中經(jīng)常用這 種角度稍許改變?nèi)宋锏哪樞汀＃?）俯角度（俯攝）經(jīng)常用于交待地理位置。在拍攝戰(zhàn)斗場(chǎng)面第一個(gè)鏡頭常常是用大俯角拍攝遠(yuǎn)景畫(huà)面，用來(lái)確定敵我雙方地理位置及雙方的運(yùn)動(dòng)方向。3. 仰角度（仰攝）的造型效果及其功用攝像機(jī)高度處于人眼以下位置或低于被攝對(duì)象的位置進(jìn)行拍攝稱為仰攝，仰攝的鏡頭稱為仰視鏡頭。大俯大仰角度表現(xiàn)的是人眼不常見(jiàn)的視點(diǎn)，其影像往往是變形的，故稱大俯、大仰角度為兩個(gè)特殊角度。稍俯、稍仰角度則是常用角度。大俯、大仰角度如果和鏡頭的焦距、拍攝距離結(jié)合起來(lái)，變形效果將更加明顯。敘事角度也稱為心理角度：角度作為敘事元素時(shí)，存在三種形態(tài)：主觀角度、客觀角度和主客觀角度。先講主觀角度。1.主觀角度主觀角度是代表劇中人物視線的拍攝角度。攝像角度就是觀眾的視點(diǎn)，如果有意從劇中人物的視線角度拍攝，意味著讓觀眾從劇中人物的視線看發(fā)生的事情，這時(shí)拍攝角度稱為主觀角度。用這種角度拍攝的鏡頭叫主觀鏡頭。和客觀角度相比，主觀角度著重表現(xiàn)主體人物的視覺(jué)心理，往往出現(xiàn)不尋常的視覺(jué)印象。主觀角度是體現(xiàn)作者豐富想像的創(chuàng)造性角度。主觀角度也可代表動(dòng)物或其它任何物體的“視線”2.客觀角度客觀角度不代表任何人的主觀視線，是代表客觀紀(jì)實(shí)的角度?？陀^角度依據(jù)生活中觀察習(xí)慣而進(jìn)行客觀表現(xiàn)。它的原則是在哪里拍攝能簡(jiǎn)練地、明確表達(dá)對(duì)象就在哪里拍?？陀^角度是影視作品中最常用的角度。3.主客觀角度在一個(gè)鏡頭里，角度的主客觀性質(zhì)有時(shí)是可以改變的。比如拍攝一個(gè)人在看畫(huà)展，通過(guò)他的后背拍攝，這顯然是客觀角度，如果鏡頭隨著觀者的視線搖向另一幅畫(huà)，人物出畫(huà)，這時(shí)客觀角度就變成了主觀角度。相反由一幅畫(huà)拉出來(lái)，一人進(jìn)畫(huà)面，這時(shí)主觀角度又變成了客觀角度。9、簡(jiǎn)述：影視藝術(shù)在光影手法的兩大風(fēng)格及特點(diǎn)列舉魂斷藍(lán)橋10、主觀鏡頭的含義表示片中角色觀點(diǎn)的鏡頭。當(dāng)角色掃視一場(chǎng)面，或在一場(chǎng)面中走動(dòng)時(shí)，攝影機(jī)代表角色的雙眼，顯示角色所看到的景象。從鏡頭給觀眾的印象而言，又有客觀鏡頭和主觀鏡頭兩種。從導(dǎo)演（也是觀眾）的視角出發(fā)來(lái)敘述的鏡頭叫客觀鏡頭。從劇中人物的視點(diǎn) 出發(fā)來(lái)敘述的鏡頭叫主觀鏡頭。主觀鏡頭把攝影機(jī)的鏡頭當(dāng)作劇中人的眼睛，直接“目擊”生活其他人、事、物的情景。它因代表了劇中人物對(duì)人或物的主觀印象，帶有明顯的主觀色彩，可能使我們觀眾產(chǎn)生身臨其境、感同身受的效果，進(jìn)而使觀眾和人物進(jìn)行情緒交流，獲得共同的感受。11、敘事蒙太奇，表現(xiàn)蒙太奇的各自特點(diǎn)敘事蒙太奇 這種蒙太奇由美國(guó)電影大師格里菲斯等人首創(chuàng),是影視片中最常用的一種敘事方法,它的特征是以交代情節(jié)、展示事件為主旨,按照情節(jié)發(fā)展的時(shí)間流程、因果關(guān)系來(lái)分切組合鏡頭、場(chǎng)面和段落,從而引導(dǎo)觀眾理解劇情。這種蒙太奇組接脈絡(luò)清楚,邏輯連貫,明白易懂。 表現(xiàn)蒙太奇 表現(xiàn)蒙太奇是以鏡頭對(duì)列為基礎(chǔ),通過(guò)相連鏡頭在形式或內(nèi)容上相互對(duì)照、沖擊,從而產(chǎn)生單個(gè)鏡頭本身所不具有的豐富涵義,以表達(dá)某種情緒或思想。其目的在于激發(fā)現(xiàn)眾的聯(lián)想,啟迪觀眾的思考12、簡(jiǎn)述影視劇中聲音與畫(huà)面如今電影中的聲音在影視藝術(shù)作品中已經(jīng)有著和畫(huà)面同等重要的地位了，有時(shí)甚至還會(huì)超過(guò)畫(huà)面的重要性成為影視作品中最重要的元素。電影聲、畫(huà)之關(guān)系，越來(lái)越出現(xiàn)變化無(wú)窮的境界，新的聲畫(huà)語(yǔ)言組合方式也因而不斷被電影藝術(shù)家們推出。影視藝術(shù)作品中聲音和畫(huà)面的關(guān)系主要有三種：1畫(huà)面占主要地位，聲音烘托畫(huà)面。2聲音占主要地位，畫(huà)面烘托聲音（音樂(lè)電視、音樂(lè)題材的影片）。3聲音與畫(huà)面同樣重要，誰(shuí)也離不開(kāi)誰(shuí)。影視藝術(shù)作品制作時(shí)賦予畫(huà)面與聲音的關(guān)系大致也分三種：1聲畫(huà)同步。2聲畫(huà)對(duì)位。3聲畫(huà)分立。曾經(jīng)在一段很長(zhǎng)的時(shí)間里，畫(huà)面與聲音基本處于同步狀態(tài)，畫(huà)面要表達(dá)的主題、基調(diào)正是聲音表達(dá)的主題、基調(diào)；聲音所展現(xiàn)的情緒、情調(diào)也與畫(huà)面要展示的情緒、情調(diào)如出一轍。聲畫(huà)同步的處理手段是影視藝術(shù)作品中最常用的處理手段之一。聲音在其中產(chǎn)生的效果多半是一種烘托的效果。在故事性較強(qiáng)的影視藝術(shù)作品中它可以強(qiáng)化藝術(shù)效果，幫助畫(huà)面來(lái)共同烘托