電視攝像的造型元素.doc

電視攝像的造型元素第一節(jié) 電視景別一、什么是景別景別：是指被攝物體和畫面形象在電視屏幕框架結構中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。 從攝像工作者的角度來理解：是攝像師在創(chuàng)作過程中組織和結構畫面、制約觀眾視線、引導觀眾注意、規(guī)范畫面內(nèi)部空間、暗示畫面外部空間，決定觀眾的觀看內(nèi)容、觀看方式以及對畫面內(nèi)容接受程度的一種有效造型手段。對電視畫面中景別的處理，是攝像師進行視覺創(chuàng)作的重要造型手段之一。 從表達效果 來看：正因為景別的存在、排列和組合，才可以造成電視畫面強烈的造型效果和視覺效果，產(chǎn)生特定的觀賞節(jié)奏和情緒。因此在電視視覺形象中，對景別的把握和控制是攝影風格的重要體現(xiàn)。二、影響景別的因素1、攝像機和被攝主體之間的距離。 在鏡頭焦距固定的前提下，拍攝距離的變化造成畫面景別的相應變化：拍攝距離越近，被攝主體在畫面上的面積越大，景別越小；拍攝距離越遠，被攝主體在畫面上的面積越小，景別越大。2、攝像師使用的攝像機鏡頭焦距長短。 在攝像機與被攝主體距離不變的情況下，鏡頭焦距越長，被攝主體在畫面上的面積越大，畫面景別越??；鏡頭焦距越短，被攝主體在畫面上的面積越小，畫面景別越大。注意兩點：有一點要注意的是，事件發(fā)展的邏輯性很大程度上影響著攝像師對景別的選用，攝像師通過對被攝主體景別大小的設計，引導觀眾的視線，描述事件的發(fā)展過程。所以，景別的大小應當和它的表現(xiàn)內(nèi)容和情緒變化相適應。 還有一點要注意的是：景別的大小通常決定鏡頭時間的長短，因為在一般情況下攝像師必須保證觀眾有足夠的時間看清楚畫面上的內(nèi)容，而不同的景別需要的看清內(nèi)容的時間是不同的，所以鏡頭時間也會相應不同。 當然，有些時候由于特定的表達需要，如想表達某種特定的情緒，那么小的景別也可以占據(jù)較長的時間以讓觀眾強烈感受到表達的情緒，或者較大的景別占據(jù)較短的時間，讓觀眾直觀感受畫面而不是看清畫面。 在實際操作中，攝像人員要根據(jù)所表現(xiàn)的內(nèi)容、目的和不同需要來確定被攝體的畫面取舍與范圍，排除一切多余的、次要的部分，保留那些本質(zhì)的、重要的、能夠引起觀眾充分注意的畫面內(nèi)容。景別的選擇是攝像師創(chuàng)作思維活動的最直接表現(xiàn)。不同的景別，往往表現(xiàn)著不同的視野、空間范圍、視覺韻律和節(jié)奏。 下面我們一起來具體分析不同的景別。 當然，有些時候由于特定的表達需要，如想表達某種特定的情緒，那么小的景別也可以占據(jù)較長的時間以讓觀眾強烈感受到表達的情緒，或者較大的景別占據(jù)較短的時間，讓觀眾直觀感受畫面而不是看清畫面。三、景別劃分及特點（一）、遠景1、定義 是指表現(xiàn)廣闊空間或者開闊場面的畫面的景別，是所有景別中視距最遠、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風貌和開闊的場景和場面。遠景可以分為大遠景和遠景兩類： （1）大遠景：適于表現(xiàn)遼闊深遠的背景和渺茫宏大的自然景觀，其畫面特點是開闊、壯觀、有氣勢和有較強的抒情性，畫面結構通常簡單、清晰。 （2）遠景：一般表現(xiàn)較開闊的場面和環(huán)境空間，畫面中人體輪廓清晰可見，但外部特征含糊不清，無法識別具體形象。在遠景畫面中，被攝主體的形象是很小的一部分，甚至是只是一個點，遠景的表現(xiàn)重點是環(huán)境。2、遠景的特點：（1）畫面注重對場景整體、宏觀的表現(xiàn)，反映景物的全貌，力求在一個畫面空間內(nèi)表現(xiàn)出景物和事件的空間規(guī)模、氣勢和環(huán)境等方面的視覺信息，同時交代事件和環(huán)境、人物和場景之間的關系。（2）遠景景別中，人物被處理成占空間很小的視覺形象，被完全“物化”了。 意思是：電視畫面具有較大的信息容量，在遠景中被攝主體往往混于眾多景物之中，環(huán)境成為整個畫面的造型主體。3、遠景的作用 （1）用來表現(xiàn)自然環(huán)境和某種氣氛，表現(xiàn)人物周圍廣闊的空間、自然景觀和大場景的群眾活動場面，通過對環(huán)境的描述增加畫面的真實性。 （2）將人物與環(huán)境結合起來，以景為主，以景抒情，以景表意，可以產(chǎn)生特殊的情緒效果。 如通過景物環(huán)境表現(xiàn)出被攝人物與環(huán)境結合時的寧靜心態(tài)或相當悲觀的心理格調(diào)、極度的孤獨感。 （3）遠景中的被攝主體往往從屬于畫面內(nèi)的環(huán)境。 觀眾在觀看電視畫面時，可以更清晰、更客觀地獲得有關被攝主體的活動范圍和運動軌跡的信息，或者將被攝主體的活動與周圍環(huán)境聯(lián)系起來，從而得出某種新的信息。 （4）遠景的景別特征，通常會在觀眾的心理上表現(xiàn)出一種過渡感和退出感。 在影視作品中，遠景常常被用于影片的開頭、結束或者作為場景間的轉(zhuǎn)換鏡頭，用于交代事件發(fā)生的環(huán)境，形成舒緩節(jié)奏。4、拍攝遠景時應注意的問題： (1)、注意畫面的整體結構和氣勢 表現(xiàn)廣闊的視覺空間和景物的宏觀現(xiàn)象是遠景畫面的主要任務，攝像師在處理遠景鏡頭時應該注意對畫面氣勢的表現(xiàn)，也就是通常所說的“遠取其勢”。通過畫面的合理構圖，對被攝主體進行合理布局、色彩配置、明暗表現(xiàn)和線條安排，形成畫面的整體氣氛和特殊意境。（2）對被攝主體的表現(xiàn)目的性要強，從大處著手。 在電視畫面中要清楚的表達出環(huán)境氣氛、空間規(guī)模、地理位置、人物與場景的關系、主體的運動軌跡等等，這些不同的表現(xiàn)目的，使遠景畫面具有一定的視覺意義，要做到言之有物。 （3）大遠景和遠景的畫面構圖一般不用前景，而注重通過深遠的景物和開闊的視野將觀眾的視線引向遠方。 拍攝遠景時，要注意調(diào)動多種手段來表現(xiàn)空間深度和立體效果，從而限制、制約人物和攝像機的位置關系。 手段：首先，拍攝遠景時常選擇側光或者側逆光以形成畫面層次，顯示空氣透視效果 其次，注意畫面遠處的景物線條透視和影調(diào)明暗，利用線條延伸觀眾的視線，利用影調(diào)將畫面分為多個表現(xiàn)層面，避免畫面平板、單調(diào)乏味。 （4）重點處理好畫面的主要線條、色調(diào)和影調(diào)。 在通常情況下，遠景畫面中景物數(shù)量多、布局雜，攝像師應特別注意利用各種造型手段和技術方法簡化畫面，使觀眾獲得審美感受；同時，攝像師可以通過對畫面結構的安排如利用點線面關系、線條引導、色彩對比、透視變化等方法使被攝主體得到突出；處理地平線時，應經(jīng)營好地平線在畫面中的位置，隨時注意地平線的水平。 （5）攝像師在操作時必須考慮畫面視覺變化及產(chǎn)生的運動節(jié)奏。 遠景景別形成的畫面效果對觀眾心理有較大影響。攝像師在處理遠景畫面時，通常以靜為主，多采用靜止畫面或緩慢搖移的形式。在表現(xiàn)有一定內(nèi)容的遠景畫面時，鏡頭更應該沉著、平穩(wěn)，并保持一定長度，讓觀眾有足夠時間了解畫面內(nèi)容。（二）、全景 全景：表現(xiàn)人物全身或者某一具體場景全貌的畫面。 在全景畫面中，被攝物體的全貌或者被攝人物的全身被完整的表現(xiàn)出來，同時保留了較大范圍的環(huán)境和活動空間，使觀眾對畫面所表現(xiàn)的事物、場景有一個系統(tǒng)的認識。 與遠景相比，全景畫面有明顯的內(nèi)容中心和結構中心，通常表現(xiàn)為場景中某一被攝主體的整體視覺形象和動作線條，環(huán)境與被攝主體在全景景別中具有幾乎同樣重要的地位。1、全景的特點 （1）畫面視覺效果分析表明，在全景中，被攝主體與環(huán)境在視覺關系上是相當?shù)摹?全景表現(xiàn)的重點是被攝主體，但環(huán)境場景對被攝主體起到了烘托和說明作用。在全景畫面中，畫面主體和場景二者缺一不可。（2）全景是對拍攝場景的全面描述 全景畫面不僅可以確定被攝主體的外部輪廓線條，而且可以表現(xiàn)被攝主體或物體在實際空間中的方位或多個被攝景物相互間的關系。2、全景的作用 （1）全景鏡頭往往是每一場景的主要鏡頭，它決定了場景中的空間關系。 全景畫面具有完整再現(xiàn)被攝主體和場景全貌的特點，因此通常充當介紹、記錄的角色，在一個場景中作為介紹鏡頭存在。全景鏡頭有時被稱為定位鏡頭，是對場景中被攝主體的地理位置、物體間的相互關系、光線、色彩，以及鏡頭調(diào)度和人物調(diào)度的描述。在現(xiàn)場拍攝時，全景鏡頭時必不可少的，在可能的情況下，攝像師應該首先拍攝全景鏡頭。 （2）全景景別的畫面中清楚、完整地表現(xiàn)了主體人物的形體動作、動作范圍和活動軌跡。 在人物類全景畫面中人物是畫面的絕對主體，是全景表現(xiàn)的中心，環(huán)境空間成為造型的補充和背景。完整地表現(xiàn)人物的形體動作是全景畫面的重要作用，全景畫面通過對人物形體動作的表現(xiàn)來反映人物內(nèi)心感情和心理狀態(tài)，或者通過環(huán)境對被攝主體進行說明、解釋、烘托、陪襯。 （3）全景鏡頭可以將多個被攝物體納入畫面并留有一定環(huán)境空間。 因此，全景往往表現(xiàn)了多個被攝物體之間、被攝物體與環(huán)境之間的關系，并以此推動節(jié)目敘事結構向前發(fā)展。 （4）全景畫面由于景別較大，可以形成舒緩的節(jié)奏，讓觀眾的眼睛可以有暫時的調(diào)整和休息。3、拍攝全景畫面時應注意的問題 （1）全景畫面是擁有最多表現(xiàn)元素的畫面，因此拍攝時要注意各被攝物體之間的相互關系，防止喧賓奪主。 通常攝像師可以利用影調(diào)、色彩對比、線條等等構圖手段突出被攝主體。 （2）全景是一個場面中的總角度，制約著該場面鏡頭切換中的光線、影調(diào)、人物運動及位置。 全景鏡頭是一個場景中其他小景別畫面的位置關系、色調(diào)和影調(diào)的基礎。在拍攝過程中攝像師必須考慮如何利用全景畫面在場景段落中表達全面的空間構成關系，特別是突出被攝物體的位置關系，注意在整個場景中各種景別的畫面光效和軸線關系與全景畫面是否保持一致。全景的使用要和該場景其他不同景別的鏡頭綜合起來考慮使用，以形成必要的畫面節(jié)奏變化。 （3）全景畫面是反映被攝主體輪廓線條、形狀和運動的主要景別畫面，攝像師必須確保主體形象的完整，構圖的準確。 在拍攝時應該將被攝物體的全部輪廓線收進畫面，在必須的情況下需要保留一定的空余空間，讓被攝主體有一定的活動范圍。 （4）拍攝全景時，要注意空間深度的表達和環(huán)境的渲染，攝像師必須善于利用前景和背景，利用有形的或者無形的線條建立具有縱深感的三維空間，在不影響被攝主體表現(xiàn)的前提下豐富環(huán)境內(nèi)容。（三）中景1、定義： 是指攝取人物膝蓋以上或物體的大部分或場景局部的畫面，可以完整的表現(xiàn)出人物上半身最為活躍和明顯的手臂活動。中景使觀眾看到人物膝部以上的形體動作和情緒交流，有利于交代人與人、人與物之間的關系。在中景畫面中，環(huán)境處于次要位置，被攝人物的具體形態(tài)和活動成為畫面表現(xiàn)的主體，可以大致觀察到被攝人物的神態(tài)表情。2、中景的特點 （1）中景畫面中環(huán)境空間降到了次要位置。 同時畫框?qū)⑷宋锵ドw以下部位切除，破壞了該物體完整形態(tài)，使得被攝體的輪廓局部出畫，這樣就將觀眾的注意力集中在人物上半身的動作和與其他物體的交流上。 （2）中景畫面空間更緊湊，有利于表現(xiàn)人物的視線、動作線、人與人或者人與物之間的關系線等，具有較強的畫面結構和人物交流特征。 當使用中景表現(xiàn)人物間的交談時，畫面的結構中心是人物之間視線的相交點；當表現(xiàn)人與物的關系時，畫面的結構中心是人與物的連接線。 （3）中景畫面中被攝主體的內(nèi)部結構相對遠景和全景要清晰，成為畫面的主要表現(xiàn)內(nèi)容。 所以，中景畫面加強和突出了人物的形象，使畫面具有了更多的細節(jié)，使觀眾可以看清楚被攝物體的身體形態(tài)，了解被攝物體的具體特征。3、中景的作用 （1）在有情節(jié)的場景中，中景畫面常常被作為敘事性的描寫。 中景主要表現(xiàn)緊湊空間內(nèi)的人物活動和關系，這種空間關系與現(xiàn)實生活中的空間關系相近，符合觀眾的觀看心理，因此使電影電視中運用較多的鏡頭。 （2）中景的表現(xiàn)主體是人物的形體動作和相互間的情緒交流，但環(huán)境依然在畫面上占有一定的份額，通過環(huán)境的烘托，可以加強人物的情緒、身份、相互關系及動作目的，推動情節(jié)的發(fā)展。 （3）環(huán)境表現(xiàn)處于次要地位，多處在背景上。 中景畫面強迫觀眾將注意力集中在人物的上半身的行為、動作和周圍的部分景物以及人物間的關系上面。4、拍攝中景時應注意的問題 （1）、構圖要準，掌握好畫面尺寸的大小，將被攝物體始終安排在畫面的結構中心位置。 （2）避免單調(diào)的人物造型，應該從影調(diào)、色彩、虛實、動靜等關系上強調(diào)突出人物，注意畫面各物體間的對比與聯(lián)系。 （3）準確地在畫面中表現(xiàn)出人物間的透視關系、空間關系。 拍攝鏡頭時候必須考慮鏡頭調(diào)度、拍攝方式和剪輯等因素，特別要注意和全景鏡頭的呼應，尤其要防止出現(xiàn)軸線的混亂。關于軸線，在后面講課中會詳細來講。 （4）注意抓取具有本質(zhì)特征的表情和動作，使人物形象飽滿，畫面富于變化。 特別是但所表現(xiàn)的人物上半身處于運動狀態(tài)或人物之間情緒的交流和聯(lián)系處于運動狀態(tài)中的時候，情節(jié)中心點就隨著這種運動而運動，這種情節(jié)中心點位置的不斷轉(zhuǎn)換就要求畫面構圖隨之變化，并始終將情節(jié)的中心點處理在畫面的結構中心位置。（四）近景 1、定義：是攝取人物胸部以上或具有主要功能和作用的物體局部的畫面。 與前面幾個景別相比，近景表現(xiàn)的空間范圍進一步縮小。被攝主體的部分形象成為引導觀眾視覺的主要內(nèi)容，占據(jù)了畫面的主導地位；環(huán)境和背景開始退到較次要的地位，作用進一步降低。 近景使被攝主體與觀眾在視覺距離上相對較近，因此常用來表現(xiàn)被攝主體的細節(jié)特征、質(zhì)感，或者人物的面部神態(tài)和情緒。2、近景的特點 （1）近景拍攝由于受景深和拍攝范圍的限制，人物的頭部成為觀眾注意的焦點，視覺效果比較鮮明、強烈。 要注意的是：眼睛成為近景畫面的重要表現(xiàn)元素。因此在拍攝過程中，尤其要注意對被攝人物的眼睛的表現(xiàn)，要有神，如拍攝mtv等應加上眼神光處理。 （2）通常近景畫面景深較小，環(huán)境的視覺感比較弱，畫面趨于單一。 近景中的環(huán)境空間被淡化并推向背景，居于絕對的陪體地位。環(huán)境內(nèi)的各種造型元素，通常看不出具體的形狀和內(nèi)容 （3）近景畫面常由較長焦距的光學鏡頭拍攝，畫面中地平線基本消失，空間透視不明顯。3、近景的作用 （1）、是表現(xiàn)人物面部神態(tài)和情緒、刻畫人物性格的主要景別之一。 被攝主體的頭部在近景畫面中占據(jù)較大面積和主要的位置，面部表情、心理狀態(tài)、面部的細微動作等等成為主要的表現(xiàn)內(nèi)容。（2）、近景畫面表現(xiàn)的空間范圍小、景深短，可以產(chǎn)生較近的視覺距離。 被攝主體在畫面中占有較大的面積，因此常被用來表現(xiàn)被攝主體有意義的局部。觀眾可以通過畫面了解到被攝主體豐富的細部特征，所以，觀眾與被攝主體之間的心理距離會隨之縮小，容易形成交流感，也容易產(chǎn)生情感上的共鳴。（3）近景畫面具有一定的指向性 近景畫面表現(xiàn)出較近的畫面距離，可以強迫觀眾將注意力集中于畫面表現(xiàn)的主體內(nèi)容上，對觀眾的視線具有明顯的指向和約束限制作用，這一作用在與遠景、全景、中景結合使用的時候體現(xiàn)的更明顯。4、拍攝近景時應注意的問題。 (1)要注意將表現(xiàn)重點集中于物體的紋理結構上。 因為，觀眾通常是通過近景畫面觀察局部動作和細節(jié)的。所以，在拍攝近景畫面時，要充分注意到畫面中形象的真實性、生動性和情節(jié)內(nèi)容的客觀性、科學性。 近景畫面最重要的是傳情達意的功能，在拍攝人物時，尤其要注意通過表現(xiàn)人物表情、動作、神態(tài)、手勢等，抓住人物的內(nèi)心活動和情緒變化，造型上要特別考慮所表現(xiàn)人物最佳角度的選擇，同時，在拍攝紀實類作品時，要注意不要造成被攝人物的緊張和不自然。（2）構圖中要對手勢動作的范圍預留空間 要防止人物手勢動作因畫面空間太小而揮舞到畫外，造成形象的不完整；人物上身的形體動作，特別是肩部運動和手勢動作不能破壞人物的面部表現(xiàn)。 演員動作幅度要適當放小，動作范圍也不宜太大，因為近景會夸大動作幅度，從而分散觀眾對表現(xiàn)主體的注意力。（3）近景畫面中的主體人物通常只有一個 攝像師要避免在近景畫面中出現(xiàn)具有同樣視覺重量的被攝物體，否則會使觀眾不能將注意力集中于被攝主體上。如果必須有兩個被攝物體，則應該使兩個物體具有不同的視覺重量，使被攝主體相對具有較大的視覺優(yōu)勢。只要要用近景畫面表現(xiàn)兩個物體間的平等關系時，攝像師才能使兩個物體在畫面上占有相同的視覺感。（4）畫面應力求簡潔、色調(diào)統(tǒng)一。 近景畫面的主要表現(xiàn)對象不是環(huán)境背景，而是被攝主體本身。因此在拍攝時攝像師應該有意降低背景的作用，避免出現(xiàn)雜亂背景，特別要注意避開背景中那些明亮奪目、容易分散觀眾注意力的物體，讓人物主體始終處于畫面結構的主導位置。（5）注意鏡頭對焦 近景畫面景深范圍小，特別是當被攝主體處于縱深運動或者光線反差較低時容易出現(xiàn)對焦不準，焦點不實的現(xiàn)象，所以攝像師要通過多實踐多總結盡快掌握拍攝近景畫面時迅速調(diào)焦的技能。（五）特寫 1、定義：特寫是表現(xiàn)人物肩部以上或者被攝主體細節(jié)的畫面。 拍攝特寫時通常將被攝主體的某一部分充滿畫面，對其作更為細致的交代，用來從細微之處揭示被攝對象的內(nèi)部特征及本質(zhì)內(nèi)容，起到強化內(nèi)容、突出細節(jié)等作用，會給觀眾帶來一種預期和探索的意味。2、特寫鏡頭的特點 （1）特寫畫面通常描繪事物最有價值的細部或者人物最有表現(xiàn)力的面部，排除一切多余形象，畫面內(nèi)容單一。 特寫鏡頭強化了觀眾對所表現(xiàn)的形象的認識，使觀眾容易接觸事務深層內(nèi)涵，達到揭示事物本質(zhì)的目的。（2）特寫最大的特點是避免框架。 理解：特寫的取景范圍是人物兩肩以上或物體相當于此比例的部分，而將被攝主體的整體形象排除在畫框之外。特寫使觀眾可以更接近被攝主體，消除了影響觀眾關注的一切因素。（3）環(huán)境已經(jīng)被完全排斥。 一方面環(huán)境在畫面上所占的面積已經(jīng)很小，被攝主體幾乎占據(jù)了整個畫面，另一方面，特寫畫面中景深范圍很小，環(huán)境通常在景深范圍以外，呈虛化的形式。3、特寫鏡頭的作用（1）突出強調(diào)人或物的某一局部，放大細小物體，形成強烈清晰的視覺形象。 理解：通過人物面部表情的表現(xiàn)，特寫鏡頭能深入到被攝主體的內(nèi)心深處，揭示人物形象更深刻的內(nèi)涵，反映人物更豐富的情感，揭示出人物復雜多樣的心理變化，具有鮮明的造型能力和表情特性。比如，我們通過一個特寫鏡頭看到被攝主體眼神游疑不定，我們就很容易想到這個人心虛或者很緊張。（2）特寫畫面可以準確的表現(xiàn)出被攝體的質(zhì)感、形體、顏色等。 特寫畫面講究物體“質(zhì)”的表現(xiàn)，也就是通過鏡頭將被攝主體細節(jié)的全部視覺內(nèi)容或近距離才能看清的局部放大并呈現(xiàn)出來，這樣能直接調(diào)動觀眾的觸覺經(jīng)驗，加強畫面的感染力。（3）特寫是具有極強強迫性的一種景別 在一組由各種景別組合而成的段落中，特寫鏡頭排除了一切視覺元素的干擾，將被攝主體以最大的面積呈現(xiàn)在畫面上，使觀眾的注意力被牢固的約束在攝像師選擇的視覺中心上。（4）在特寫畫面內(nèi)的形象呈現(xiàn)出突破畫框向外擴張的趨勢，創(chuàng)造了視覺張力。 人物形象或者物體的局部占據(jù)整個畫面，空間關系由于構圖關系和景深關系而完全虛化和淡化。被攝主體的形象通常是殘缺、不完整的，正是這種不完整性帶來了很大的視覺張力，給觀眾提供了很大的想象空間。（5）特寫畫面可以調(diào)整畫面節(jié)奏 特寫從生理上給人一種近距離仔細觀察的視覺感受，被攝主體被最大限度的表現(xiàn)在觀眾面前，形成明顯的虛實對比，因而可以造成強烈的視覺效果，特別是形成了一種抒情性與情緒性交替的心理感受。特寫畫面可以比喻成音樂中的重音，對觀眾的視覺和心理有突出的表現(xiàn)和強化作用，成為畫面語言的重心。（6）由于特寫分隔了被攝體和周圍環(huán)境的空間聯(lián)系，因而常被用作轉(zhuǎn)場鏡頭。 利用特寫畫面空間表現(xiàn)不確定和空間方位不明確的特點，在場景轉(zhuǎn)換時，將鏡頭畫幅由特寫打開至新場景，觀眾不會覺得突然或跳躍。經(jīng)常可以看到：前面講孩子故事，然后孩子的腳在走的特寫，拉開后變成青年子在路上走。就完成了時間和空間的轉(zhuǎn)換。4、拍攝特寫鏡頭時應注意的問題 （1）構圖力求飽滿，盡可能剔除一切多余的形象。 攝像師在對被攝主體形象的處理上寧可大一點不要太小，嚴格控制環(huán)境空間的范圍。（2）控制好畫面的曝光量，對過暗或者過亮的物體應該用手動光圈將曝光量調(diào)到最合適的位置。 畫面曝光的過度或者不足都會直接影響物體質(zhì)感的細膩表現(xiàn)和畫面色彩的飽和度，使特寫失去它應有的表現(xiàn)能力。 （3）眼睛在特寫構圖中的位置極其重要，應該盡可能在拍攝時先確定人眼在畫面中的位置，通過以人眼為主的面部表情表達出人物性格以及情感。（4）對焦一定要準 對焦時，通常利用被攝主體眼眶邊緣反差較大的地方，一方面便于精確對焦，另一方面可以同時使焦點對在眼睛上，最利于主體眼神的表達。特寫的總結：特寫是影視作品中最奧妙的獨特表現(xiàn)手段之一，最能夠表現(xiàn)一部影視作品的心理和戲劇含義，因而也是電影電視最基本的、最終的也是最有價值的表現(xiàn)，它使演出與觀眾之間不存在任何隔閡。人們不是在看生活，而是變成了在深入生活，深入表現(xiàn)對象。特寫鏡頭適合于表現(xiàn)思想的全部顯露，如果以特寫鏡頭表現(xiàn)某一物體，往往是通過表現(xiàn)這一物體間接表現(xiàn)人物的視點，從而通過具象化的手法表現(xiàn)思想感情。第二節(jié)：拍攝角度 拍攝角度是畫面重要的造型元素之一。對多變的拍攝角度和靈活的機位的運用，可以直接反映一個攝像師對表現(xiàn)內(nèi)容、環(huán)境以及被攝主體的理解，從而從一個角度反映他的創(chuàng)作風格。 對同一個被攝主體來說，不同方向、不同角度的拍攝會得到不同的視覺形象和畫面結構，形成被攝主體在畫面上不同的輪廓和線條結構，從而也使被攝主體與環(huán)境、背景的關系發(fā)生變化。 同時，拍攝角度會引起觀眾的心理反應，比如，由于觀眾平時對人眼所不能實現(xiàn)的拍攝角度缺乏視覺體驗，所以使用這些角度會產(chǎn)生強烈的視覺沖擊和非正常的心理體驗，從而傳達出特殊的感情傾向。反之，類似于人眼的拍攝角度則使觀眾對畫面內(nèi)容產(chǎn)生較為客觀的感受。 拍攝角度對電視畫面透視關系起了很大決定作用，它決定了三種空間關系：1、距離關系 2、方向關系 3、高度關系 同樣拍攝角度下，距離越近，畫面透視越大；距離越遠，畫面透視越小。拍攝距離不變時，拍攝角度變化也可以影響空間透視效果：平攝和正面拍攝減弱空間透視關系，俯攝或者側面拍攝夸大空間透視關系。 從功能角度來看，可以從以下三方面來歸納：1、體現(xiàn)空間中的人物位置關系和敘事關系2、夸大、強化原有現(xiàn)實場景空間的透視關系3、表達人物形象，刻畫人物性格。 最明顯的，比如以前中國影片中，對壞人常用俯拍，對英雄常用仰拍。 下面我們具體來討論拍攝角度問題，從操作上來看，拍攝角度可以從兩個方面來分析，一個是拍攝方向，一個是機位高度。一、拍攝方向 拍攝方向：指攝像機鏡頭與被攝主體在水平平面上360度范圍內(nèi)的相對位置。 也就是攝像機與被攝主體處于同一水平面上，圍繞著被攝主體來選擇拍攝位置。 拍攝方向的變化會帶來電視畫面中事物形象特征和畫面表現(xiàn)意境的變化。 包括：正面、斜側面、側面以及背面拍攝。下面我們分別來討論一下。1、正面拍攝： 也就是攝像機在被攝主體的正前方拍攝，這時，鏡頭光軸與被攝對象視線是一致的，觀眾看到的是被攝主體的一個正面平面形象。（1）作用a.有利于表現(xiàn)被攝對象的正面特征和橫向線條b.可以看到人物完整的臉部特征和表情動作c.平攝時，有利于觀眾產(chǎn)生與被攝主體的交流感，產(chǎn)生親切感d.在平攝時，有利于表現(xiàn)莊重、穩(wěn)定、嚴肅的氣氛。（2）不足a.空間透視感差，場面缺少立體感b.畫面構圖容易顯得呆板、無生氣c.前面的被攝物體容易擋住后面的物體，使畫面信息不完整。2、正側面拍攝 攝像機鏡頭軸線與被攝主體的朝向軸線垂直，也就是在被攝主體成90度的位置上進行拍攝。也就是拍人的正側面。（1）作用 a.有利于表現(xiàn)被攝主體的運動方向、運行姿態(tài)以及輪廓線條，表現(xiàn)被攝主體的強烈動感和運動的特點； b.在表現(xiàn)被攝主體之間的關系時，適合表現(xiàn)人物之間的交流、沖突和對抗 c.可以同時表現(xiàn)交流雙方的神情姿態(tài)，照顧雙方活動，可以直觀的表現(xiàn)平等關系（2）不足a.空間透視感較弱b.觀眾與被攝主體缺乏交流感3、斜側面拍攝 攝像機鏡頭軸線與被攝主體成一定夾角，也就是我們通常所說的左前方、左后方、右前方、右后方這些角度，統(tǒng)稱為斜側面方向，這是攝像中運用最多的一種拍攝方向。作用： （1）畫面具有較強立體感、縱深感，物體的立體形態(tài)表現(xiàn)清晰，產(chǎn)生明顯的透視效果 （2）由于透視效果，使被攝主體的橫向線條變成斜線，畫面生動活潑 （3）有利于安排主體和陪體，區(qū)分主次關系，突出被攝主體的作用，最明顯的，比如電視采訪中，通常采用中景，采訪者位于前景，呈后側角度，被采訪者位于中間，呈前側角度，這樣，觀眾的注意力很自然落到被采訪者身上。4、背面拍攝 在背面拍攝時，主體背對鏡頭，觀眾與被攝對象的視線其實是同一方向的，使觀眾可以產(chǎn)生一定主觀效果。背面拍攝突出了被攝主體后方的陪體和環(huán)境，人物的面部表情無法起作用，而是姿態(tài)動作起到表現(xiàn)人物心理活動的作用。作用：（1）使背景中的事物成為畫面的主要對象，將主體和背景融為一體。（2）觀眾不能直接看到被攝主體的面部表情，畫面具有較大不確定性，給觀眾積極聯(lián)想和思考的空間，可以加大觀眾的好奇心和興趣 尤其要注意在紀實攝像中的運用，利用背面拍攝進行追蹤式采訪或者拍攝，觀眾所看到的空間和景物幾乎就是被攝主體所看到的，給人以強烈的參與感，觀眾隨著被攝主體的運動一起在拍攝現(xiàn)場不停觀看，具有很強的現(xiàn)場紀實效果。二、拍攝高度 拍攝高度在電視攝像中通常有四種不同情況：平攝：攝像機鏡頭與被攝主體視線高度持平仰攝：鏡頭低于被攝主體視線、向上拍攝俯攝：鏡頭高于被攝主體視線、向下拍攝頂攝：攝像機處于被攝主體頭頂，向下垂直拍攝 不同拍攝高度可以引起畫面中地平線的位置變化，下面分別來討論一下四種不同的拍攝高度：1、平攝：符合正常人的觀察習慣（1）作用： a.符合人們?nèi)粘Ｓ^察的視覺感受，被攝主體不容易產(chǎn)生變形 b.畫面結構穩(wěn)定，觀眾與被攝主體在心理上是平等的，可以反映出親切和冷靜的情緒，表現(xiàn)出較強的交流感 c.畫面感覺客觀、公正，是新聞拍攝和紀實性節(jié)目中拍攝的常用角度，攝像師肩扛攝影的角度絕大部分是平攝 d.運動的平攝鏡頭常常代表被攝人物的主觀視點，能使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感受。（2）不足：a.表現(xiàn)同一水平面的物體時，會壓縮空間，不利于空間透視和層次的表現(xiàn)b.畫面中地平線處于畫面中央位置，使畫面產(chǎn)生明顯分隔感，容易顯得呆板、單調(diào) 所以在運用平攝時，攝像師常常要運用地面上的某些物體突破地平線（穿過地平線），使地平線出現(xiàn)一定變化因素。2、仰攝 由于鏡頭低于拍攝對象，畫面中的水平線較低，水平線以上的景物占了主要位置，所以，主體景物往往安排在畫面上部的前景加以表現(xiàn)，環(huán)境往往處于畫面下部。（1）作用a.后景景物往