論歐洲建筑中巴洛克與洛可可藝術(shù)的審美區(qū)別與影響.doc

論歐洲建筑中巴洛克與洛可可藝術(shù)的審美區(qū)別與影響摘要： 巴洛克其藝術(shù)特點(diǎn)就是怪誕、扭曲不規(guī)整。巴洛克建筑風(fēng)格的基調(diào)是富麗堂皇而又新奇歡暢，具有強(qiáng)烈的世俗享樂的味道。而洛可可風(fēng)格是在反對(duì)法國(guó)古典主義藝術(shù)的邏輯性、易明性、理性的前提下出現(xiàn)的柔媚、細(xì)膩和纖巧的建筑風(fēng)格。本篇論文主要針對(duì)這兩種不同的建筑風(fēng)格進(jìn)行賞析，探索其藝術(shù)特點(diǎn)、審美區(qū)別以及對(duì)后世藝術(shù)創(chuàng)作的影響。關(guān)鍵詞： 歐洲 建筑特色 巴洛克藝術(shù) 洛可可藝術(shù) 正文： 一、巴洛克與洛可可藝術(shù)的藝術(shù)特點(diǎn) 巴洛克藝術(shù)是16世紀(jì)后期開始在歐洲流行的一種藝術(shù)形式，不僅在建筑方面，它還包括繪畫、音樂等多方面的藝術(shù)特色領(lǐng)域。它主要有四個(gè)方面的特征：炫耀財(cái)富、不囿于結(jié)構(gòu)邏輯，常常采用一些非理性組合手法，從而產(chǎn)生反常與驚奇的特殊效果、充滿歡樂的氣氛、標(biāo)新立異，追求新奇。它常常大量用貴重的材料、精細(xì)的加工、刻意的裝飾，以顯示其富有與高貴。采用以橢圓形為基礎(chǔ)的S形，波浪形的平面和立面，使建筑形象產(chǎn)生動(dòng)態(tài)感；又或者把建筑和雕刻二者混合，以求新奇感；又或者用高低錯(cuò)落及形式構(gòu)件之間的某種不協(xié)調(diào)，引起刺激感。 而洛可可洛可可式建筑風(fēng)格是于18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國(guó)并流行于歐洲，是在巴洛克建筑的基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。洛可可風(fēng)格是纖弱嬌媚、華麗精巧、甜膩溫柔、紛繁瑣細(xì)的。它的主要特點(diǎn)是一切圍繞柔媚順和來構(gòu)圖，特別喜愛使用曲線和圓形，盡可能避免方角。在裝飾題材上，常常喜用各種草葉及蚌殼、薔薇和棕櫚。以質(zhì)感溫軟的木材取代過去常常使用的大理石。墻面上不再出現(xiàn)古典程式，而代之以線腳繁復(fù)的鑲板和數(shù)量特多的玻璃鏡面。喜用嬌嫩的色彩，盡量避免強(qiáng)烈的對(duì)比。 總而言之，洛可可在巴洛克的基礎(chǔ)上發(fā)展而來，形成于巴洛克晚期；巴洛克所指的對(duì)象是建筑主體，洛可可的對(duì)象是室內(nèi)裝飾；巴洛克講究的是運(yùn)動(dòng)、變化，還加入了對(duì)光影的應(yīng)用，給人意想不到的效果，洛可可則是奢靡，繁瑣，更多地用于皇室建筑。巴洛克是大眾藝術(shù)，洛可可傾向于皇室藝術(shù)。 二、巴洛克與洛可可藝術(shù)的審美區(qū)別 “巴洛克”與“洛可可”是兩個(gè)模糊而且情緒化的術(shù)語。“巴洛克”這個(gè)詞使人想到陌生和奇異以及或多或少的炫耀，自從這個(gè)術(shù)語所描述的時(shí)代開始，批評(píng)家們就表達(dá)了不解和不安。在17世紀(jì)，法國(guó)法蘭西大詞典就把“巴洛克”定義為“不規(guī)則的、奇異的、易變化的”。直到近代，“巴洛克”這個(gè)術(shù)語的使用以及對(duì)此類藝術(shù)方式的看法才祛除了早期的種種偏見?！奥蹇煽伞边@個(gè)詞開始使用時(shí)也是帶有厭惡的口吻，對(duì)那個(gè)時(shí)代的研究一直陷于爭(zhēng)議和偏見。然而這個(gè)詞本身招致的爭(zhēng)議比“巴洛克”要少。它的起源意義很清楚：它似乎由法語rocaille演化而來，意思是卵石或貝殼作品。根據(jù)牛津英語詞典的解釋，這個(gè)風(fēng)格是“過時(shí)的、古舊的。 而這兩種藝術(shù)形式的審美區(qū)別在于：前者講究線條的韻律感、量感、空間感和豐富而有變化的立體感，并帶有繪畫般的效果。后者在前者的基礎(chǔ)之上更講究壁面的形式美，利用繁復(fù)多變的曲線和裝飾性的繪畫布滿壁面，甚至利用鏡子或燭臺(tái)等使室內(nèi)空間變得更為豐富，喜歡用舶來品（如中國(guó)瓷器、日本漆器、東方絲綢與掛毯、非洲珠寶、意大利水晶燈等）裝飾室內(nèi)。3、 巴洛克與洛可可藝術(shù)對(duì)后世的影響 今天,我們重新審視巴洛克和洛可可藝術(shù),它的許多作品雖然是為沒落的封建貴族服務(wù)的奢華藝術(shù),但是巴洛克和洛可可藝術(shù)大師在繪畫、雕塑、建筑裝飾、工藝設(shè)計(jì)和文化交流方面的貢獻(xiàn)卻是不容抹殺的,眾多藝術(shù)精品有著超時(shí)代藝術(shù)生命力,至今還散發(fā)著智慧的光芒。 （1）對(duì)歐美建筑風(fēng)格的影響 巴洛克風(fēng)格教堂建筑外觀簡(jiǎn)潔雅致，造型柔和且裝飾不多，同自然環(huán)境相協(xié)調(diào)。教堂內(nèi)部裝飾則十分華麗，造成內(nèi)外的強(qiáng)烈對(duì)比。 17世紀(jì)下半葉，德國(guó)不少建筑師留學(xué)意大利歸來后，把意大利巴洛克建筑風(fēng)格同德國(guó)的民族建筑風(fēng)格結(jié)合起來。到18世紀(jì)上半葉，德國(guó)巴洛克建筑藝術(shù)成為歐洲建筑史上一朵奇花，德國(guó)巴洛克風(fēng)格教堂建筑外觀簡(jiǎn)潔雅致，造型柔和裝飾不多，外墻干坦，同自然環(huán)境相協(xié)調(diào)。教堂內(nèi)部裝飾則十分華麗，造成內(nèi)外的強(qiáng)烈對(duì)比。著名實(shí)例是班貝格郊區(qū)的十四圣徒朝圣教堂、羅赫爾的修道院教堂。其他許多國(guó)家的巴洛克風(fēng)格建筑主要是從德國(guó)傳入的，如奧地利維也納的舒伯魯恩宮，外表是嚴(yán)肅古典建筑形式，內(nèi)部大廳則是意大利巴洛克風(fēng)格，大廳所有的珠子都雕刻成人像，頂和拱頂滿布浮雕裝飾，則是巴洛克風(fēng)格和古典主義風(fēng)格相結(jié)合的產(chǎn)物。巴洛克建筑風(fēng)格也在中歐一些國(guó)家流行。 洛可可風(fēng)格是一種建筑風(fēng)格，主要表現(xiàn)在室內(nèi)裝飾上。18世紀(jì)20年代產(chǎn)生于法國(guó)，洛可可的室內(nèi)應(yīng)用明快的色彩和纖巧的裝飾，家具也非常精致而偏于繁瑣，不像巴洛克風(fēng)格那樣色彩強(qiáng)烈，裝飾濃艷。德國(guó)南部和奧地利洛可可建筑的內(nèi)部空間非常復(fù)雜，都是由法國(guó)傳入。丹麥皇宮也是典型的洛可可建筑?，F(xiàn)代的法國(guó)廣場(chǎng)也是沿用了洛可可藝術(shù)，由封閉性的單一空間變?yōu)檩^開敞的組合式廣場(chǎng)，如南錫廣場(chǎng)群，由長(zhǎng)圓形的王室廣場(chǎng)、長(zhǎng)方形的路易15廣場(chǎng)和狹長(zhǎng)的跑馬廣場(chǎng)組成，是半開敞半封閉式，形體多樣，既統(tǒng)一又變化，既收又放。（2） 、對(duì)亞非建筑風(fēng)格的影響 巴洛克風(fēng)格建筑隊(duì)現(xiàn)代建筑的影響在亞非很多建筑上都有體現(xiàn)，例如日本北海道廳舊本廳舍就是具有巴洛克的風(fēng)格，當(dāng)?shù)厝岁欠Q“紅磚樓”。廳舍在1909年曾因?yàn)榛馂?zāi)而部分損壞，在1911年就完成了修復(fù)工程，1968年北海道開拓百年紀(jì)念，為了更具有古跡保存的時(shí)代意義，將道廳復(fù)原成當(dāng)時(shí)的洋式建筑模樣，1969年被指定為國(guó)家重要文化財(cái)富。 （3） 、對(duì)中國(guó)建筑風(fēng)格的影響 從明末開始，中國(guó)的建筑就開始逐漸引入一些西方的裝飾手法，到了乾隆年間，大肆修建的圓明園還針對(duì)西方文化建了一區(qū)歐式園林建筑，俗稱“西洋樓”。建筑形式是歐洲文藝復(fù)興后期的巴洛克風(fēng)格。中華巴洛克的起源是從1747年意大利傳教士郎世寧來中國(guó)傳教，同時(shí)帶來了有宗教色彩的巴洛克風(fēng)格。長(zhǎng)春西洋樓吸取了巴洛克為主的西方園林布局和建筑風(fēng)格，同時(shí)又遵照了中國(guó)皇帝的旨意和傳統(tǒng)禮儀典章施工用中國(guó)工匠、材料和建筑風(fēng)格，這樣歐洲的巴洛克就中國(guó)化了。 鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，又有一批西方建筑大量涌入中國(guó)，這批建筑中的上海董家渡天主教堂、上海匯豐銀行、哈爾濱中東鐵路俱樂部等都是巴洛克風(fēng)格的。 到現(xiàn)在的北京拉斐特城堡也是巴洛克建筑。 洛可可建筑的最大特點(diǎn)是明顯帶有人生的享樂主義思想，它是人生現(xiàn)世享樂生活的舞臺(tái)，主要體現(xiàn)在王宮貴族為自己修建的宮殿上。中國(guó)著名的圓明園建筑就是典型的洛可可風(fēng)格建筑，它也表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)清朝政府的享樂主義。4、 巴洛克與洛可可建筑藝術(shù)典例賞析（1） 、巴洛克建筑經(jīng)典代表 意大利文藝復(fù)興晚期著名建筑師和建筑理論家維尼奧拉設(shè)計(jì)的羅馬耶穌會(huì)教堂是由手法主義向巴洛克風(fēng)格過渡的代表作，也有人稱之為第一座巴洛克建筑。手法主義是16世紀(jì)晚期歐洲的一種藝術(shù)風(fēng)格。其主要特點(diǎn)是追求怪異和不尋常的效果，如以變形和不協(xié)調(diào)的方式表現(xiàn)空間，以夸張的細(xì)長(zhǎng)比例表現(xiàn)人物等。建筑史中則用以指15301600年間意大利某些建筑師的作品中體現(xiàn)前期巴洛克風(fēng)格的傾向。羅馬耶穌會(huì)教堂平面為長(zhǎng)方形，端部突出一個(gè)圣龕，由哥特式教堂慣用的拉丁十字形演變而來，中廳寬闊，拱頂滿布雕像和裝飾。兩側(cè)用兩排小祈禱室代替原來的側(cè)廊。十字正中升起一座穹窿頂。教堂的圣壇裝飾富麗而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和裝飾光芒。教堂立面借鑒早期文藝復(fù)興建筑大師阿爾伯蒂設(shè)計(jì)的佛羅倫薩圣瑪麗亞小教堂的處理手法。正門上面分層檐部和山花做成重疊的弧形和三角形，大門兩側(cè)采用了倚柱和扁壁柱。立面上部?jī)蓚?cè)作了兩對(duì)大渦卷。這些處理手法別開生面，后來被廣泛仿效。（2） 、洛可可建筑經(jīng)典代表 尤金王子的花園宮就是一個(gè)節(jié)奏活潑的整體，由七幢對(duì)稱排列的樓閣式建筑構(gòu)成，其折疊式復(fù)斜屋頂從中間優(yōu)美勻稱地傳至四個(gè)角樓的穹頂處。上面有山墻的單層正廳具有幾乎是中產(chǎn)階級(jí)的舒適，兩個(gè)寬展的雙層側(cè)翼則顯示出主人的華貴，卻又沒有王公貴族的驕矜。兩個(gè)寬度適中的單層建筑介于塔式的樓閣之間，而樓閣的雄偉使整個(gè)建筑具有堅(jiān)固城堡的特