鋼琴即興伴奏中旋律的處理方法.doc

鋼琴即興伴奏中旋律的處理方法徐璽寶內(nèi)容摘要：鋼琴即興伴奏可以不帶樂曲的主旋律而彈奏各種音型與和聲來刻畫音樂意境、烘托氣氛，達(dá)到一定的藝術(shù)感染效果，也可以彈奏樂曲的主旋律，使音樂主題更加明確，更富有表現(xiàn)力。在鋼琴即興伴奏的訓(xùn)練過程中，可把樂曲的主旋律處理成雙音旋律、八度旋律、琶音旋律、簡化旋律及加花旋律等十種方法，能夠豐富伴奏效果，提高伴奏質(zhì)量。關(guān)鍵詞：鋼琴即興伴奏旋律旋律被人們稱為“音樂的靈魂”是眾多音樂語言要素中最重要的表現(xiàn)手段之一，也是各樂音與節(jié)奏、節(jié)拍、調(diào)式、調(diào)性相結(jié)合的產(chǎn)物。旋律的表情意義與人們的情緒感受息息相通，旋律的表現(xiàn)內(nèi)容與人們的思想感情聯(lián)系密切。在鋼琴即興伴奏中旋律是一切伴奏手法的依據(jù)。在不帶旋律的伴奏中，旋律由鋼琴彈奏的各種音型等和聲運(yùn)動(dòng)烘托得清晰明亮，更富有立體感。在帶旋律的伴奏中，旋律經(jīng)過鋼琴豐富多樣的處理彈奏，具有更強(qiáng)的表現(xiàn)力。下面是帶旋律伴奏中常用的旋律處理方法：1、單音旋律。是鋼琴對樂曲旋律的原樣重復(fù)或不同音區(qū)的重復(fù)。單音旋律的彈奏可使旋律線條清晰，著重強(qiáng)調(diào)旋律的表現(xiàn)作用。是初學(xué)鋼琴即興伴奏者容易掌握的伴奏手法，但長時(shí)間運(yùn)用單音旋律，會(huì)產(chǎn)生單調(diào)乏味的感覺，尤其是較長的作品單調(diào)感更強(qiáng)。因此，在實(shí)際伴奏中，單音旋律通常用在呈示性或再現(xiàn)性音樂片段，與其它手法一起運(yùn)用造成對比的效果。2、雙音旋律。是鋼琴重復(fù)樂曲旋律的同時(shí)，再彈奏另一和音的方法。另一音常為和弦音并附加在旋律音的下方，也有和弦外音和附加在旋律音上方的情況。從縱向上看，雙音旋律與伴奏的和聲因素要一致，從橫向上看，雙音旋律不強(qiáng)調(diào)二聲部的聲部組織關(guān)系。一般樂曲只在強(qiáng)拍、長音或較重要的旋律音上加奏雙音，而弱拍、較短的音則用單音彈奏，有些樂曲的某些片段可使用平行三度或六度彈奏旋律，類似重奏、重唱效果。加雙音的旋律音響飽滿堅(jiān)實(shí)，音色透明柔和，使旋律的表現(xiàn)力更為豐富多彩。3、八度旋律。是鋼琴用八度的形式重復(fù)樂曲主旋律，突出旋律的表現(xiàn)作用。常用在前奏或樂曲情緒激動(dòng)的高潮段落，有管弦樂隊(duì)齊奏的效果。八度旋律與其它伴奏手法、旋律處理手法一起運(yùn)用具有強(qiáng)烈的對比效果，使音樂形成寬廣的氣勢。因此，八度旋律可使樂曲的旋律更加輝煌、明亮，更富有感染力。4、分解八度旋律。是在鋼琴鍵盤上將八度旋律按先后次序分解彈奏的方法。通常由低向高分解彈奏，彈奏分解八度旋律時(shí)，較低的音要彈奏得短而清晰，高低兩音力度均勻自然，類似八音盒的效果。分解八度旋律常用在樂曲的前奏或間奏中，色彩新穎，能給人留下美好的記憶，用在結(jié)構(gòu)中間，起到點(diǎn)綴色彩的作用。如月之故鄉(xiāng)的前奏可參照下例彈奏：5、附加和弦的旋律。是將旋律的某些句子、片段或句子的某些位置（通常為強(qiáng)位）用和弦形式彈奏的方法。這種方法突出音樂的和聲效果，立體感更強(qiáng)，在鋼琴即興伴奏中被廣泛應(yīng)用，是每位伴奏者必須要掌握的內(nèi)容。附加和弦的旋律可分為附加三和弦及附加大和弦兩種類型。附加三和弦的旋律中旋律音常按排在三和弦的最高音位置，有時(shí)也可按排在三和弦的低音或中間位置。附加大和弦的旋律是在八度旋律的基礎(chǔ)上填進(jìn)和弦的其它音級，其效果輝煌明亮，旋律線條清晰，適合表現(xiàn)激動(dòng)不安、感情強(qiáng)烈的音樂片段。6、琶音旋律。是在使用附加和弦的旋律時(shí)，將和弦各音級用短琶音的形式彈奏的方法。一般情況，都是將和弦音由低到高依次快速彈奏，其效果明凈透亮，適合描寫水波漣漪的氣氛和柔和舒展的意境。如漁光曲可參照下例旋律處理方法彈奏：7、簡化的旋律。是保留樂曲主旋律的骨干音而省略樂曲主旋律的次要音（如和弦外音、弱拍弱位上的音及時(shí)值較短的音等）的彈奏方法。簡化的旋律由于具有彈奏方法簡單、整體效果干凈協(xié)和、節(jié)奏節(jié)拍清楚明了等優(yōu)點(diǎn)，因此，是鋼琴即興伴奏簡易有效的旋律處理手法，是每位伴奏者必須掌握的基本內(nèi)容。左手彈奏低音旋律、速度較快而音符密集的旋律、需要突出節(jié)拍特性的旋律等情況均可使用簡化的旋律彈奏。8、加花的旋律。是在樂曲主旋律的基礎(chǔ)上，運(yùn)用經(jīng)過音、輔助音等和弦外音及和弦音，穿插在主旋律音之中的變奏技術(shù)彈奏旋律的方法。加花的旋律由于在主旋律的長音及停頓處加入了其它音級，從而使主旋律顯得連貫流暢，華麗動(dòng)聽。9、附加二聲部的旋律。是在彈奏樂曲主旋律的基礎(chǔ)上，以對位的形式附加另一聲部的彈奏方法。與主旋律相對應(yīng)的另一聲部往往按排在主旋律的下方而形成一個(gè)較平穩(wěn)的中聲部，在彈奏時(shí)與主旋律要力度上的對比。附加二聲部的旋律可使整體伴奏具有豐富的和聲層次及富有對比和細(xì)膩的織體變化。10、音型化的旋律。是把主旋律的基本輪廓用音型的形式彈奏的方法。在雙手彈奏的音型中，根據(jù)旋律的運(yùn)動(dòng)特征，可將右手的聲部按排成具有旋律輪廓的音型，使音型中有旋律因素，旋律依賴于音型而存在的伴奏手法。這種方法具有伴奏因素集中的特點(diǎn)，因而效果也很豐富，在實(shí)際運(yùn)用中對聲部的連接要求較為自由，重在突出節(jié)奏型及旋律輪廓。以上旋律處理方法在鋼琴即興伴奏實(shí)踐中常?；旌线\(yùn)用，來表現(xiàn)音樂不同的層次、劃分段落結(jié)構(gòu)、體