電影導(dǎo)演創(chuàng)作與理論.doc

電影導(dǎo)演創(chuàng)作與理論一、填空題（30分，每題各2分） 根據(jù)以下提供的特征或概念判斷電影，請(qǐng)寫出電影名和導(dǎo)演 1、攜款出逃、禽鳥標(biāo)本、床上的人形凹陷，戀母情結(jié) 2、小島、失蹤的女友、一群人尋找、男人在結(jié)尾哭泣 3、剃頭的女人、肢體、沙子和汗、重復(fù)兩句旁白、意識(shí)流 4、男主角在桌下爬、在腳踝拴上繩索將人當(dāng)風(fēng)箏放 5、老鷹、喝完最后一口水將塑料桶扔掉、家庭錄像、一排干凈的鞋子 6、天上掉下一個(gè)燈、除了男主角之外所有人都在演戲、藍(lán)天上開出一道小門 7、找人給自己收尸、坐出租車和司機(jī)聊天、長鏡頭 8、老式打字機(jī)、潮濕的壁紙、走廊著火、女人背身坐在沙灘上 9、借面、第五代、萬里長城今猶在、不見當(dāng)年秦始皇 10、自由潛水，伙伴即對(duì)手，去南美坐火車，星光下海面嬉戲 11、對(duì)著樹洞說話、船票、臺(tái)階上擦身而過 12、無果的偵破，女人衣服攤地上，澡堂里尋找嫌疑犯 13、大宰政，被開除的女教師，垃圾婆，一直等待姐姐的有病的妹妹 14、尋訪過去的女朋友、粉紅色、偵探愛好者鄰居、男主人公去過東京 15、脫下單衣當(dāng)繩索、折斷的湯匙、深夜騎自行車的德國士兵、從頭貫穿旁白 二、選擇題（30分，每題各2分） 找出最不正確的答案： 1、新現(xiàn)實(shí)主義 A、巴贊的電影是什么中提出“非職業(yè)演員、實(shí)景拍攝、長鏡頭”的理論啟發(fā)了它。 B、維斯康蒂、羅西里尼、德?西卡、柴伐蒂尼都是新現(xiàn)實(shí)主義藝術(shù)家。 C、大地在波動(dòng)、羅馬十一時(shí)、溫別爾托?D、偷自行車的人都是代表作。 D、費(fèi)里尼和安東尼奧尼側(cè)重內(nèi)心現(xiàn)實(shí)而不屬于新現(xiàn)實(shí)主義流派。 2、電視電影 A、成本低廉、制作周期短 B 、1980年代之前我國沒有電視電影 C 、在電視上播出，不在影院放映 D、 用標(biāo)清或者高清拍攝，不用膠片 3、高感光 A、適用于低照度 B、用來拍攝高調(diào)場景 C、顆粒較粗 D、隨著高感光技術(shù)的逐漸發(fā)展，拍攝越來越方便。 4、旁白 A 、不一定都是畫外音 B 、紀(jì)錄片解說詞也是旁白 C、 DOGMA法則中禁用旁白 D、小城之春、鄉(xiāng)村牧師日記、野草莓、柏林蒼穹下都用了旁白 5、第四代導(dǎo)演 A、是以文革前北影電影學(xué)院畢業(yè)生為主體 B、謝飛、鄭洞天、張暖昕是代表人物 C、“紀(jì)實(shí)美學(xué)”是其追求之一 D、香港也有第四代導(dǎo)演稱謂，許鞍華就屬其一 6、配光 A、膠片電影工藝流程之一環(huán) B、往往需要多次配光才能達(dá)到效果 C、由攝影師和燈光師共同對(duì)光進(jìn)行校正 D、要達(dá)到白天拍黑夜效果離不開后期配光 7、場景表 A、沒有固定格式 B、美術(shù)組的重要工作依據(jù)之一，是美術(shù)師和置景師共同商討的結(jié)果 C、包括場景、服化道、主要演員與次要演員 D、剪輯師不需要場景表 8、黑色電影 A、多表現(xiàn)黑夜 B、多用德國表現(xiàn)主義用光 C、主人公多有雙重人格 D、與文學(xué)上的黑色幽默一脈相承 9、CULT電影 A、拍攝獨(dú)特、題材詭異、風(fēng)格特別，成本低 B、不符合主流文化，但在年輕族群中擁有大量愛好者 C、類型多元化，沒有固定類型 D、與朋克、嬉皮淵源相同，是青年導(dǎo)演為了表達(dá)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活和主流文化的不滿而創(chuàng)作的 10、白色電話機(jī)電影 A、政治高壓下的某類電影的統(tǒng)稱 B、多描寫富人的奢華生活，他們都有白色電話機(jī)而得名 C、白色恐怖時(shí)期為了迎合政府政策的戰(zhàn)爭片 D、與新現(xiàn)實(shí)主義的發(fā)起有關(guān) 11、無源音樂 A、更多導(dǎo)演主觀色彩 B、賈樟柯最近電影用了 C、不涉及版權(quán)問題而為獨(dú)立電影大量使用 D、可以表現(xiàn)人物幻想中的音樂 12、副導(dǎo)演 A、一個(gè)劇組可以有多個(gè)副導(dǎo)演 B、可以代替導(dǎo)演拍攝某些非重頭戲 C、演員副導(dǎo)演是負(fù)責(zé)指導(dǎo)演員表演，現(xiàn)場副導(dǎo)演負(fù)責(zé)現(xiàn)場中除演員之外的一切事情。 D、好多著名導(dǎo)演都是從副導(dǎo)演做起的，但李安除外，他多次拒絕了當(dāng)副導(dǎo)演 13、特寫 A、是一個(gè)相對(duì)的概念，一個(gè)選景范圍小的鏡頭比一個(gè)選景范圍大的鏡頭更特寫。 B、因?yàn)楸憩F(xiàn)的空間窄小，畫面承載的信息單一，所以一般為長鏡頭美學(xué)者慎用 C、一部電影可以不用一個(gè)特寫 D、畫面上充滿了一只手，那一定是一個(gè)特寫 14、實(shí)景 A、實(shí)景拍攝時(shí)機(jī)位的擺放往往是一個(gè)很棘手的問題 B、選擇實(shí)景拍攝也許是資金有限的權(quán)宜之計(jì)，也可能是導(dǎo)演追求風(fēng)格所致 C、實(shí)景拍攝一般不需要人工燈光 D、實(shí)景拍攝往往會(huì)給錄音帶來一定麻煩 15、蒙太奇 A、與長鏡頭是兩種完全不同的美學(xué)原則，也可以是兩種同時(shí)并存的電影技法 B、來源于法語中的剪輯，意指鏡頭與鏡頭之間的組接，單個(gè)鏡頭之內(nèi)不存在蒙太奇 C、聲音與畫面可以形成蒙太奇 D、早期蒙太奇學(xué)派的電影中，決定鏡頭組接的原因往往取決于意義指向而非時(shí)空邏輯。 三、 名詞解釋（30分，每題4分） 從一下電影中任選5部，寫出導(dǎo)演名，以及用50字以內(nèi)的字?jǐn)?shù)寫出簡介： 一一，去年在馬里昂巴德、有話好好說，蘇州河，無窮動(dòng)、賽末點(diǎn)、殺出個(gè)黎明、迷失東京、橡皮頭、發(fā)條橙子、密陽，那年夏天寧靜的海、陸上行舟、隱秘、玫瑰之名 四、簡答題（30分，每題15分） 從一下題目中任選其二，用300以內(nèi)的文字回答： 1、選擇一個(gè)中國以外的亞洲導(dǎo)演簡述其導(dǎo)演風(fēng)格 2、在第五十三屆戛納電影節(jié)上，姜文的鬼子來了惜敗于金棕櫚獎(jiǎng)作品拉斯馮提爾的黑暗中的舞者而只獲得評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)，就這兩部電影和這個(gè)結(jié)果發(fā)表你的看法。 3、舉出對(duì)你影響很大的一部電影或一位導(dǎo)演，簡述為什么。 五、論述題（40分） 從最近國內(nèi)的新聞熱點(diǎn)和社會(huì)事件中選出一件作為題材構(gòu)思一部電影，并回答以下問題： 1、簡要描述新聞或事件，為什么要選擇它作為題材？（10分） 2、對(duì)這個(gè)題材怎樣來進(jìn)行電影上的創(chuàng)作處理？（15分） 3、將構(gòu)思的電影的開篇精煉地寫出來（15分） 第二門：電影劇本命題創(chuàng)作 根據(jù)以下命題和要求完成一部30分鐘的短片的劇本 命題：張三過年 要求： 1、寫一個(gè)張三的人物小傳，300字以內(nèi)（30分） 2、按照以下四個(gè)發(fā)展階段和相關(guān)要求完成一個(gè)故事梗概，1500字以內(nèi)（100 分）： 第一階段（故事開始階段）：一件突發(fā)的事件打亂了張三的常態(tài)生活，使其限于困境和危險(xiǎn)之中； 第二階段（故事發(fā)展階段）：上面的狀況延續(xù)，在張三的努力下，事情看起來出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)。， 第三階段：但在張三的努力下，非但問題沒有解決，反而危險(xiǎn)和困境更加嚴(yán)重了。 第四階段（故事*階段）：困境或危險(xiǎn)達(dá)到了極端狀態(tài)，但突然出現(xiàn)的一件事使問題得到了意外的解決。 第五階段（結(jié)尾）：編寫一個(gè)能使故事得到提升、以視聽構(gòu)思為基點(diǎn)的一個(gè)結(jié)尾。 3、用50個(gè)字以內(nèi)的語言來概括這個(gè)故事的內(nèi)容（10分） 4、用50個(gè)字以內(nèi)的語言來提煉這個(gè)故事的意義（10分）我這有份第一題的答案，不知道準(zhǔn)確不。如果實(shí)在沒有答案，大家到是可以用用我這個(gè)，起碼有幾個(gè)我是敢保證正確的。1 精神病人 邁克爾摩爾 2 奇遇 安東尼奧尼 3 廣島之戀 阿倫雷乃 4 八部半 費(fèi)德里科費(fèi)里尼 5 德