《面向生產(chǎn)的實體家具模型設計研究》.ppt

第一章 現(xiàn)代家具概述,目 錄,一、現(xiàn)代家具的定義 二、現(xiàn)代家具的特性 三、家具與生活方式 四、家具與文化形態(tài),家具在當代已經(jīng)被賦于了最寬泛的現(xiàn)代定義-家具：英文為furniture,funishing，來自于法文founiture和拉丁文mobilis，即是家具、設備、可移動的裝置、陳設品、服飾品等含義。隨著社會的進步和人類的發(fā)展，現(xiàn)代家具的設計幾乎涵蓋了所有的環(huán)境產(chǎn)品、城市設施、家庭空間、公共空間和工業(yè)產(chǎn)品。由于文明與科技的進步，現(xiàn)代家具設計的內涵是永無止境的，家具從木器時代演變到金屬時代，塑料時代，生態(tài)時代，從建筑到環(huán)境，從室內到室外，從家庭到城市，現(xiàn)代家具的設計與制造都是為了滿足人們的不斷變化的需求功能，創(chuàng)造更美好，更舒適、更健康的生活、工作、娛樂和休閑方式。人類社會和生活方式在不斷的變革，新的家具形態(tài)將不斷產(chǎn)生，家具設計的創(chuàng)造是具有無限生命力的。,一現(xiàn)代家具的定義,二、現(xiàn)代家具的特性,1.家具使用的普遍性 家具使用的普遍性在古代家具已得到了廣泛的應用，在現(xiàn)代社會中家具更是無所不在，無處不有。家具以其獨特的功能貫穿于現(xiàn)代生活的一切方面：工作、學習、教學、科研、交往、旅游以及娛樂、休息等衣食住行的有關活動中，而且隨著社會的發(fā)展和科學技術的進步，以及生活方式的變化，家具也處在發(fā)展變化之中。如我國改革開放以來發(fā)展的賓館家具、商業(yè)家具、現(xiàn)代辦公家具，以及民用家具中的音像柜、首飾柜、酒吧、廚房家具、兒童家具等，特別是信息時代的SOFO辦公家具，更是現(xiàn)代家具發(fā)展過程中產(chǎn)生的新門類，它們以不同的功能特性，不同的文化語匯，滿足了不同使用群體的不同的心理和生理需求。,二、現(xiàn)代家具的特性,2.家具功能的兩重性 家具不僅是一種簡單的功能物質產(chǎn)品，而且是一種廣為普及的大眾藝術，它既要滿足某些特定的直接用途，又要滿足供人們觀賞，使人在接觸和使用過程中產(chǎn)生某種審美快感和引發(fā)豐富聯(lián)想的精神需求。它既要涉及到材料、工藝、設備、化工、電器、五金、塑料等技術領域，又與社會學、行為學、美學、心理學等社會學科以及造型藝術理論密切相關。所以說家具既是物質產(chǎn)品，又是藝術創(chuàng)作，這便是人們常說的家具雙重性特點。,二、現(xiàn)代家具的特性,3.家具的社會性 家具的類型、數(shù)量、功能、形式、風格和制作水平，以及社會家具的占有情況，還反映了一個國家和地區(qū)在某一歷史時期的社會生活方式，社會物質文明的水平以及歷史文化特征。家具是某一國家或地域在某一歷史時期社會生產(chǎn)力發(fā)展水平的標志，是某種生活方式的縮影，是某種文化形態(tài)的顯現(xiàn)。因而家具凝聚了豐富而深刻的社會性。,三、家具與生活方式,1.生活方式是人們在一切社會生活領域中的活動方式 生活方式在我國并無統(tǒng)一的定義。一般說，生活方式是在一定的生產(chǎn)方式基礎上產(chǎn)生，在諸多主客觀條件下形成和發(fā)展的人們生活活動的典型方式和總體特征。廣義的生活方式包括人們在勞動，物質消費、政治、精神文化、家庭及日常生活等一切社會領域中的活動方式，狹義的生活方式只包括人們在物質消費、精神文化、家庭及日常生活領域中的活動方式。無論從哪方面理解，家具均與生活方式有著密切關系。某些后現(xiàn)代設計師斷言，我們設計一把椅子，就是設計一種坐的方式，推而廣之，我們設計一組家具就是設計一種生活方式，如工作方式、學習方式、娛樂方式、烹調方式、進餐方式。 2.家具是生活方式的縮影 不同的個人、群體、階級、民族、國家和社會形態(tài)都有不同的生活方式，而在每一個特定的社會形態(tài)和歷史發(fā)展階段中，又有反映該時代或該社會本質屬性的，在人們的生活中占主導地位的生活方式的基本特點。,四、家具與文化形態(tài),1.文化的概念與家具文化 2.家具文化的整合性 3.家具文化的特征 地域性特征：不同地域地貌，不同的自然資源，不同的氣候條件，必然產(chǎn)生人的性格差異，并形成不同的家具特性，就我國南、北方的差異而言，北方山雄地闊，北方人質樸粗獷，家具則相應表現(xiàn)為大尺度，重實體，端莊穩(wěn)定。南方山青水秀，南方人文靜細膩，家具造型則表現(xiàn)為精致柔和奇巧多變，關于家具造型過去有“南方的腿北方的帽”之說法，也就是說北方的柜講究大帽蓋，多顯沉重，而南方的家具則追求腳型的變化，多顯秀雅。在家具色彩方面，北方喜歡深沉凝重，南方則更喜歡淡雅清新。 時代性特征：和整個人類文化的發(fā)展過程一樣，家具的發(fā)展也有其階段性，即不同歷史時期的家具風格顯現(xiàn)出家具文化不同的時代特征。古代、中世紀、文藝復興時期、浪漫時間、現(xiàn)代和后現(xiàn)代均表現(xiàn)出各自不同的風格與個性。,一、家具與建筑設計,家具的發(fā)展和建筑的發(fā)展一直是并行的關系，在漫長的歷史長河中，無論是東方和西方，建筑樣式和風格的演變一直影響著家具樣式和風格。如歐州中世紀哥特式教堂建筑的興起就同樣有剛直、挺拔的哥特式家具與建筑形象相呼應。中國明代園林建筑的繁榮就有了精美絕倫的明式家具相配套?，F(xiàn)代國際主義建筑風格的流行同樣產(chǎn)生了國際主義風格的現(xiàn)代家具。所以，它的發(fā)展與建筑有著一脈相承和密不可分的血緣關系，這種學科上的整體關系在西方一直是家具風格發(fā)展的主流，特別是現(xiàn)代建筑和現(xiàn)代家具在西方的同步發(fā)展，產(chǎn)生了一代代的現(xiàn)代設計大師和家具設計大師，建筑與家具的成就交相輝映、群星燦爛。,世紀末世紀初英國最重要的杰出建筑設計師和家具設計師查爾斯麥金托什（Charles Rennie Mackintosh 18681928）設計了一系列幾何造型垂直風格的家具經(jīng)典作品高靠椅系列就是與他的簡結幾何立體造型的垂直風格建筑設計高度統(tǒng)一的。,（圖1-1）,年建立荷蘭風格派的建筑師，出身木匠的里特維爾德(Gerrit Thomoas Rietveld 1888 1964)著名的設計作品、最早的抽象形態(tài)“紅藍椅”與立體三維空間建筑“什羅德住宅”，都是以立體派的視覺語言和風格派的表現(xiàn)手法將風格派繪畫平面藝術轉向三維空間，成為建筑史和家具史的典范作品。,（圖1-2）,世紀初至年代的國際主義風格的建筑大師密斯凡德羅（Ludnig MiesVan DerRohe）的“MR”輕巧、優(yōu)雅的鋼管椅，巴塞羅那椅與巴塞羅那世界博覽會的德國館的三維空間設計，建筑與椅子一樣是代表他“少就是多”的設計思想的杰作。,（圖1-3）,芬蘭建筑大師阿爾瓦阿爾托（Alvar Aalto 18981976）把家具設計看成是“整體建筑的附件”，他采用蒸氣彎曲木材技術而設計的一系列曲木家具，具有強烈的有機功能主義特色，成為現(xiàn)代家具設計非常獨特的經(jīng)典作品，是他構成追求完美的有機形式風格建筑的一部分。阿爾托認為設計的個體與整體是互相聯(lián)系的，椅子與墻面、墻面與建筑結構，都是不可分割的有機組成部分。而建筑是自然的一部分。從關系來講，建筑必須服從環(huán)境，墻面必須服從建筑，椅子必須服從墻面。阿爾托通過自已對建筑和家具的設計，杰出的表現(xiàn)出了這種環(huán)境、建筑、家具的協(xié)調關系，阿爾托的設計思想對現(xiàn)代家具、現(xiàn)代建筑的貢獻是巨大的，曾影響了一代設計師。,（圖1-4）,二、家具與室內設計,家具在建筑室內環(huán)境中的地位 家具是構成建筑環(huán)境室內空間的使用功能和視覺美感的第一至關重要的因素。尤其是在科學技術高速發(fā)展的今天，由于現(xiàn)代建筑設計和結構技術都有了很大的進步，建筑學的學科內涵有了很大的發(fā)展，現(xiàn)代建筑環(huán)境藝術、室內設計與家具設計作為一個學科的分支逐漸從建筑學科中分離出來，形成幾個新的專業(yè)。由于家具是建筑室內空間的主體，人類的工作，學習和生活在建筑空間中都是以家具來演繹和展開的，無論是生活空間、工作空間、公共空間、在建筑室內設計上都是要把家具的設計與配套放在首位，家具是構成建筑室內設計風格的主體，然后再順序深入考慮天花、地面、墻、門、窗各個界面的設計，加上燈光、布藝、藝術品陳列、現(xiàn)代電器的配套設計，綜合運用現(xiàn)代人體工學、現(xiàn)代美學、現(xiàn)代科技的知識，為人們創(chuàng)造一個功能合理，完美和諧的現(xiàn)代文明建筑室內空間。由此可見，家具設計要與建筑室內設計相統(tǒng)一，家具的造型、尺度、色彩、材料、肌理要與建筑室內相適應，家具設計要深入研究、學習建筑與室內設計專業(yè)的相關知識和基本概念。,家具與室內設計,現(xiàn)代家具設計從十九世紀歐洲工業(yè)革命開始就逐步脫離了傳統(tǒng)的手工藝的概念，形成一個跨越現(xiàn)代建筑設計、現(xiàn)代室內設計、現(xiàn)代工業(yè)設計的現(xiàn)代家具新概念。,家具在建筑室內環(huán)境中組織空間的作用,建筑室內為家具的設計、陳設提供了一個限定的空間，家具設計就是在這個限定的空間中，以人為本，去合理組織安排室內空間的設計。在建筑室內空間中，人從事的工作、生活方式是多樣的，由于不同的家具組合，可以組成不同的空間。如沙發(fā)、茶幾、有時加上燈飾，組合聲像電器裝飾柜組成起居、娛樂、會客、休閑的空間；餐桌、餐椅、酒柜組成餐飲空間；整體化、標準化的現(xiàn)代廚房組合成備餐、烹調空間；電腦工作臺、書桌、書柜、書架組合成書房、家庭工作室空間；會議桌、會議椅組成會議空間；床、床頭柜、大衣柜可以組合臥室空間。隨著信息時代的計來，智能化建筑的出現(xiàn)，現(xiàn)代家具設計師對不同建筑空間概念的研究將是不斷創(chuàng)造新的家具新的設計時空（圖1-9）。,家具在建筑室內環(huán)境中分隔空間的作用,在現(xiàn)代建筑中，由于框架結構的建筑越來越普及，建筑的內部空間越來越大、越來越通透，無論是現(xiàn)代的大空間辦公室、公共建筑，還是家庭居住空間，墻的空間隔斷作用越來越多的被隔斷家具所替代，既滿足了使用的功能，又增加了使用的面積。如整面墻的大衣柜、書架，或各種通透的隔斷與屏風，大空間辦公室的現(xiàn)代辦公家具組合屏風與護圍，組成互不干擾又互相連通的具有寫字、電腦操作、文件貯藏信息傳遞等多功能的辦公單元。家具取代墻在建筑室內分隔空間，特別是在室內空間造型上大大提高了室內空間使用的靈活的利用率，同時豐富了建筑室內空間的造型（圖1-10）。,家具與燈飾設計,家具是創(chuàng)造建筑環(huán)境氣氛與藝術效果的主體器具，同樣，燈飾設計是創(chuàng)造建筑環(huán)境空間的關鍵因素。光影照明所投射在物體上所帶來的魔力般的效果以及對烘托顏色、材料肌理、質感與總體氣氛所產(chǎn)生的影響，使人們更加注重現(xiàn)代燈飾的設計與光照效果的科學研究。現(xiàn)代家具設計與現(xiàn)代燈飾設計正逐步的融為一體，這是一個現(xiàn)代家具設計師面臨的新課題。一件好的家具設計作品除了要表現(xiàn)出家具所固有的坐臥、憑依和貯藏功能外，它還必須做得更多。在一個不斷增長著壓力和充滿競爭的現(xiàn)代社會中，家具的結構和含義正在發(fā)生變化，現(xiàn)代家具不再是僅僅給人們提供一件坐具或臥具，同時還意味著為現(xiàn)代社會壓力與競爭中的人提供恢復失落的情緒并成為休閑舒適溫馨的物件。,現(xiàn)代家具與現(xiàn)代燈飾的整合化設計從20世紀90年代以來已經(jīng)成為現(xiàn)代家具的大趨勢，全球著名的意大利米蘭家具國際博覽會、德國科隆國際家具博覽會、美國高點國際家具博覽會都是把家具與燈飾作為一個整體系列來設計、陳列、展覽與銷售的。越來越多的設計師開始對家具與燈具的整體配套設計表現(xiàn)出極大的興趣，現(xiàn)代家具的多重元素的組合作用讓現(xiàn)代家具的形態(tài)盡放異彩。家具講究造型、結構、人機關系、材質肌理等構成總體形態(tài)效應；燈具講究光、造型、色質、結構等構成總體形態(tài)效應，兩者都是構成建筑環(huán)境空間效果的基礎，它們互為襯托，交相輝映。把燈飾設計與家具設計緊密結合起來，作為家具設計專業(yè)中的一門重要專業(yè)設計課程，是科學構建現(xiàn)代家具專業(yè)人才培養(yǎng)模式的教學內容與課程體系之一。,家具與燈飾的組合,家具與美術,歐洲新藝術運動的興起，產(chǎn)生了麥金托什的垂直風格的家具樣式，荷蘭風格派藝術運動最重要的現(xiàn)代畫家蒙德里安的紅、黃、藍的三原色與矩形的非對稱的幾何分割形式抽象繪畫，直接影響了著名建筑師、家具設計師格里特維爾德的現(xiàn)代家具名作紅藍。現(xiàn)代前衛(wèi)雕塑大師享利 摩爾的圓形多變生物形態(tài)構成的抽象雕塑對新一代美國建筑與家具設計師查爾斯 伊姆斯和艾羅 沙里寧的“有機家具”在造型設計上的靈感啟迪；現(xiàn)代家具日益從“實用化”向“藝術化” 、“雕塑化” 與“時裝化”等方面轉變；從“物體材料技術”優(yōu)先轉移到“視覺觸覺藝術”優(yōu)先的時代，家具設計造型的藝術效果成為一個最重要的視覺要素。,丹麥家具設計師 潘頓創(chuàng)作設計的扇貝形與蛇形的具有完美曲線的系列座椅，年輕的澳大利亞天才家具設計師馬克 紐森創(chuàng)作的一系列從女性豐滿勻稱富于曲線美的形體汲取靈感的有機造型家具等，這些優(yōu)秀的現(xiàn)代家具杰作都是設計大師們?yōu)楝F(xiàn)代家具與現(xiàn)代藝術之間架起的一座橋梁。現(xiàn)代家具的“藝術化”與“雕塑化”、“時裝化”，將日益拓寬現(xiàn)代家具的設計思路并更加受到人們的歡迎。作為現(xiàn)代家具專業(yè)，應該把工科教育與藝術教育融為一體，探索尋找理工與人文學科的最佳結合點，培養(yǎng)出新